[转载]绝句与小小说

绝句与小小说

周啸天在内江师院小小说研讨会上的讲座提纲

 
（讲座现场）

绝句有一种写法叫二元对立。崔护《题都城南庄》，前二写去年今日，后二写今年今日，将物（桃花）是与人（人面）非作对比。

我看到过一篇小小说，好像是香港作家写的，全文只有两段。第一段写主人公早上起床后的例行活动，出门前突然接到一个电话，然后出门向公共汽车站走去，这时他看到了车祸的发生，一辆公共汽车冲向车站，撞死了几个等候在那里的乘客。第二段的叙述回到小说的起点，写主人公早上起床后的例行活动，文字一模一样，只是出门前他没有接到电话，然后他走向公共汽车站，猝不及防地遭遇到一场车祸，成为一位不幸者。这篇小说的写法，与绝句的二元对立异曲同工。写法很有创意，而且不可重复。

崔护《题都城南庄》，也可以说是写同一空间的不同时间。唐人《本事诗》有崔护写这首诗的本事，我怀疑是根据这首诗写的一篇小说。

挪威有个小说家写过一篇小小说《父亲》。所有的场景都发生在一个空间，就是教堂。全篇由农民托尔德与教堂神父的几次见面构成，每次见面都有相当长的时间距离。头一次是为儿子出生做洗礼，还有一次是儿子订婚，这个农民每次都出了钱，而出钱的情况表明这人生性悭吝。最后一次见面，神父几乎认不出他来，他来是捐献全部财产做慈善的。为什么发生这样的巨变呢？原来婚礼之后发生了一个变故，就是农民的儿子在迎亲的水路上淹死了。托尔德在湖上寻了三天三夜。后来他就完全变了。小说的最后一句话是神父说的：我想你的儿子终于把一种真正的幸福带给了你。农民认同这句话，并流下两行浑浊的眼泪。这篇小说的写法与绝句有异曲同工之处。这篇小说涉及一个重大主题，苦难如何净化人的心灵。

还有一种写法叫设置悬念。沈德潜的说法是，“虽说明而不说尽”。如“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”（王建《行宫》，一作元稹诗）小场景，大话题。沈德潜评，“说玄宗、不说玄宗长短，佳绝。”说玄宗的内容，就成为一种悬念，给读者留下想象的空间。有一个著名的一句话小说，是根据同时具备宗教、女性、爱情和悬念等因素的要求写的：“我的上帝，女王怀孕了，是谁干的？”其妙处与绝句相同，而篇幅比绝句还短。这个盖子不需要揭开。

王安忆曾讲过一篇小说，斯坦贝克的《蛇》，说的是一位生物学家，全身心倾注于他的生物天地，可是有一日一个女人来到他的实验室，买下他的一条蛇，以及给蛇作食物的一些老鼠，她买下了这些却并不带走，只说每过一段日子就会来喂她的蛇吃鼠。从此，生物学家便总是等着那女人来喂蛇，但这女人再没有回来过，生物学家的宁静彻底被打破了。小说的结尾耐人寻味。

有篇俄国小说叫《布莱盖特表》，写军官晚会，围着一个火塘发生的故事。一块正在被主人炫耀的布莱盖特表，在意外熄灯的片刻，突然从大家的眼皮下消失了。不得不约法两条选一，一是同意搜身，二是自动离开现场。结果一位脸色苍白的军官自动离开了现场。接着悲剧发生了，军官自杀并送来一封信，说明他身上揣有一块一模一样的布莱盖特表，不过是祖传的。最后盖子揭开，消失的表从火塘边的灰中找出来了。这个故事涉及到个人荣誉与尊严，真是“所恶有甚于死者，故患有所不避也。”（孟子）

还有一种写法是见微知著。如李商隐《齐宫词》：“永寿兵来夜不扃，金莲无复映中庭。梁台歌管三更罢，犹自风摇九子铃。”前两句以永寿宫代齐宫，写齐废帝东昏侯宝卷宠潘妃事。后二句写梁台夜以继日的行乐，寓“后人哀之而不鉴之，将使后人复哀后人也”那样的意思。纪昀说：“意只寻常，妙从小物寄慨，倍觉唱叹有情。”这种写法又叫借端托喻。“妾有罗衣裳，秦王在时作。为舞春风多，秋来不堪着。”（崔国辅《怨词》）怨的是罗衣，刘大櫆说是“刺先朝旧臣见弃也”。

小小说写作里，与此相近的是情境植入。鲁迅《离婚》写爱姑因被离婚，对夫家不依不饶，打算把夫家闹得家败人亡，结果遇到七大人亘在当中。七大人只打了一个喷嚏，爱姑就败下阵来。小说中七大人出场，老是拿着一个唤做屁塞的古董，在鼻子边擦来擦去，然后就打了一个喷嚏。这个屁塞就是一个道具，起到了九子铃那样的象征符号的作用，对这个小地方的大人物，极尽挖苦、丑化之能事。

刘熙载说“绝句取径深曲，盖意不可尽，以不尽尽之。正面不写写反面，本面不写写背面、旁面，须如睹影知竿仍妙”（《艺概·诗概》）如“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。”（王昌龄《春宫曲》）沈德潜评：“只说他人之承宠，而己之失宠悠然可会。”这就是侧面微挑。诗用汉武帝时卫子夫得宠事，因为不是咏史，所以也是借端托喻。

传统小说也有正面不写写旁面的例子。唐传奇中有一名篇杜光庭《虬髯客传》，通篇主角，其实是走走一过场的李世民。而用力写的，风尘三侠，都是陪衬人物而已。《二拍》中的《刘东山夸技顺城门》，改编自明代宋懋澄《刘东山》，写强中更有强中手，其中“十八兄”只是走了一下过场，刘东山和白马少年，皆是陪衬人物，这种正面不写写旁面，与绝句手法有一致处。

胡适说：“要看一个诗人的好坏，要先看他写的绝句。绝句写好了，别的诗或能写得好。绝句写不好，别的一定写不好。”我想，如果哪一天小小说做到了有人说同样的话：“要看一个小说家的好坏，要先他写的小小说。小小说写好了，别的小说或能写得好。小小说写不好，别的一定写不好。”那么，小小说的地位就会变得更高。

附：内江师范学院校园新闻

鲁迅文学奖获得者周啸天莅临我院开展讲座

发布时间： 2015/5/11 18:09:42

5月9日上午8点半，鲁迅文学奖获得者、四川大学教授周啸天莅临我校，在第一学术报告厅为广大文学爱好者带来了一场讲座。参与讲座的嘉宾有四川省小小说学会副会长兼秘书长林仁清、四川文学编辑何竞、四川省楚文化研究会长熊人均、著名小说家李明春、四川省小小说会长欧阳明等省市作家协会领导，以及文学院、范长江新闻学院14级1、2、3班的同学。讲座由文学院、范长江新闻学院院长邓国军亲自主持。

四川大学教授周啸天毕业于西华师范大学，现任安徽师范大学中国诗会研究中心客座教授、李白研究学会理事、四川诗词学会理事等职务。2014年8月，凭借诗词选《将进茶》获第六届鲁迅文学奖。周教授说对内江师院旧地重游的充满喜悦，首先就中国古代诗歌的样式“绝句”进行讲解。谈到了绝句具有易学但奥秘深、普遍性高、篇幅短小的特点。写作手法上讲述绝句善于运用“以小借大”、设置悬念、调动丰富的想象、采取侧面对事物进行描写的手法，就诗的“意象”和“眼前景象”进去区别，并给予系列的例子进行论证。最后借王夫之的“不能做绝句，绝不能作诗”的话语，崔护《题都城南庄》诗词，强调诗歌对于小说及诗词的重大借鉴意义。邓国军院长就周教授的演讲进行了总结，谈到对周教授演讲时的激情、生动、诙谐的语言印象深刻，以及对老师对同学今后的学习生活，带来了许多的启示和帮助。

紧接着，四川省小小说学会副会长兼秘书长林仁清就小说的含义、如何进行小说创作等方面，与现场文学爱好者进行了交流。谈到人们在写小说时普遍存在语言上缺乏文学性、文章文体分不清、素材选取错误、以及标题无吸引力等问题，并给予自己的相关建议。为大家以后的创作少走弯路、错路提供了指导。然后，《四川文学》编辑何竞，就如何学习好散文、怎样写好散文、以及怎样提高写作的技巧三个方面进行讲解，其甜美的声音为此次演讲增加几分色彩。

讲座接近尾声，欧阳明、税清静两位领导，分别谈及读书、做文学的重要性，对在场的学子寄予了他们殷切的希望。最后邓院长就此次讲座进行了总结，于12点整此次讲座圆满结束。（文/付艳梅  图/梁霜）