点击卷首
诗词创作当下发展的思考
杨逸明
当代创作诗词的人很多，中华诗词正走出低谷，从复苏走向复兴。好像什么人都能写诗词，诗词创作大军据说有几百万。
读古人诗词佳作，特别是一些耳熟能详的唐诗，例如“白日依山尽”、“红豆生南国”、“举头望明月”……好像并无难字僻字古奥字，使人觉得识字不多就可写诗，因为这些佳作大多词语浅显，似乎有了小学生的语文水平就能创作诗词。
可是品味这些诗词作品的内涵，觉得思想深邃、感情丰富、识见高超，诗性灵动。这些境界、思想、襟抱、情怀……即使是当代的大学生、大学教授，也未必能修炼到这样的高度和深度。
怎样的文化程度才能创作诗词？当代诗词作者，有官员、商人、白领、演员、工人、农民，老干部，大中学校的学生……大家都在写诗。
不是识五千字的人就一定比识四千字的人诗写得好。背得出新华字典不一定就成为诗人，背得出英汉大辞典的人不一定就与莎士比亚划等号。识字当然越多越好，但诗人能通过形象思维或者叫诗性思维把汉字搞到鲜活，不能把字搞活就只能做死学问。
人人可以写诗，但不可能人人都成为真正的诗人。这就像是人人可以打乒乓球，但是不可能人人都是运动员；人人可以唱卡拉OK，但不可能人人成为歌唱家。
孔子主张“小子何莫学乎诗”，认为“不学诗无以言”。但是孔子和他的弟子们没有写诗，他们只是一群很有诗性的人。只有成为有诗性的人，才会有诗人的襟怀，才会有对好诗的识别力和鉴赏力。
当代人写了很多诗，却大多还不是诗性的人，所以还不是真正意义上的诗人。
读诗先要读出诗味和诗感并为之动真情，感动读者的首先不是格律。不像当代有些人（包括很多诗词刊物的编辑）一读诗先检查格律，有一字出律出韵即认为诗不合格。当然大多的诗不但格律不合，而且本来就不是好诗，毛病并不仅仅出在格律上。
严羽说：“学诗有三节：其初不识好恶，连篇累牍，肆笔而成；既识羞愧，始生畏缩，成之极难；及其透彻，则七纵八横，信手拈来，头头是道矣。”
目前诗词作者印成的诗集铺天盖地，似乎大多是处于第一阶段。第三阶段的“信手拈来”与第一阶段的“肆笔而成”似乎极为相像，但是如果不经过“羞愧”、“畏缩”、“透彻”，绝对上升不到“头头是道”。真想 “七纵八横“，谈何容易！
诗词创作中，继承是过程，创新是目的。不肯继承是偷懒，是无知；不肯创新是更大的偷懒和无知。唐诗登唐代巅峰，宋词登宋代巅峰，当代诗词登当代巅峰。写诗要体现当代性，都要反映当下。生活在当代，连当代的好诗也写不出，不可能反而写得出优秀的唐诗宋词来。
目录
锦瑟雅韵 （5—15）
孙爱玲 郁正莉 高理红 赵 友 宋延平 母光信 吕文芳
罗庆芳 吴本忠 刘能英 马 飞 文圣谕 李旭初 李泽友
钟 岳 贺律桂 赵同峰 张国中 屈胜德 邓寿康 陈晓铃
戴永平 王国生 陈光武 江 晟 马天豪 何跨海 何少秋
王家麟 杨裕瓒 张克鸿 冯可人 刘小云 李占宇 潘太玲
姜春山 吕万友 马军亮 贾跃平 王连峰 黄萍香 孙丽娟
程君灵 蒋 铧 李桂霞 刘 征
菽浪夕烟 （16—22）
吴华山 蔡有林 郭秋妹 向树祥 戴荣洁 向庭柳 李治善
徐栋梁 陈永堂 陈 瑛 纪 明 李旭川 韩启纲 修绍文
郑永祥 王英洲 杨 武 李勤绍 陈 麟 冀国良 许延荣
曾凡浩 黄河清 赵春岐 彭砺志 孙鸿钧 李炳太 刘咸忠
吴秋芬 黄友富 李传胜
百啭千声 （23—30）
杨日晃 廖开鉴 冀 娜 罗时杰 张金棠 周明扬 李秉诚
秦金豹 尚爱民 韦荫炎 申佑星 华玉和 刘学刚 王毓昌
张耀恒 颜新泰 吴基厚 乔英钧 秦培一 孔汝煌 李培玉
沈秀操 燕宪标 宋自臣 程家清 张继涛 谢名山 隋鉴武
今日吟坛 （31—32）
李文朝
清声响唱 （33—36）
星 汉 杨再利 一海粟 寇 燕
九州行吟 （37—44）
梁 东 田新民 陈正友 桑仁桥 涂继文 张启侠 闵济林
刁节木 李 荣 翟红本 汪 红 殷美生 沈利斌 郑 贤
肖剑梅 赵春女 杭建伟 王雄军 宋汉杰 陈中栋 徐勋汉
默 然 余庆廷 周建煌 邓绍康 杨昌杰 张友福 陆长啸
孙延龄 辜学超 王婉丽
芳林拾萃 （45—53）
李报德 邵 林 宓彰安 熊军辉 李明强 江建平 云 天
周 禹 朱永淮 吴文凯 曹苏生 卢 永 涂运桥 孙顺林
王 骏 段 彪 曾石滨 徐登峰 龚德仪 张新生 颜 静
廖振南 郑占荣 张景芳 张文瑜 丁渝山 赵景华 张艳杰
何 花 李先祥 胡 斌 隋程艳 杨卿文 刘毕新 潘书文
史美政 黄瑞兴 崔 鲲 王兆淦 陈玉泽 杨珠英 古求能
好诗荐评 （54—56）
张国权 向小文
诗海方舟 （57—80）
论诗词分行的规范化/李旦初（57）
一叶落知天下萧，小诗才露大《春秋》/向小文（62）
词的对仗/佚名（65）
唐诗宋词之美/冷月无声（76）
诗人何必命终穷/叶嘉莹（79）
青春就应该这样绽放 游戏测试：三国时期谁是你最好的兄弟！！ 你不得不信的星座秘密