[转载]熊东遨点评

熊东遨点评

主编：李文朝编审：杨逸明 责编：何 鹤

 

无以为名

无以为名，本名姚平，七十年代出生，上海人。律师。擅近体，尤长于律诗；风格别具，人称“无名体”。

 

江南行

这般暮色太沧桑，相对江南不正常。七八盏灯千户暗，二三点雨一秋凉。

风过冷冷清清岸，路转弯弯曲曲廊。偶见斜桥开纸伞，为谁庇护夜茫茫？

【熊东遨评】发端时语，抢人眼球；结尾时风，引人遐想。颔联尤佳：既含“七八个星天外，两三点雨村前”风神；又得“有时三点两点雨，到处四枝五枝花”机趣。衣衫另着，韵味何浓。使邵康节、辛幼安见之，必争以为后身也。

 

海上阅兵
怒海风云锁暗礁，百年折戟恨难销。鲸吞北岛思尝胆，虎视南天演射潮。
归璧久遭穷寇劫，竞舟先候令旗飘。请缨一雪心头耻，重为神州辟陆桥。
【熊东遨评】豪气干云，似见冲冠之发；宝刀出鞘，如闻斫地之声。无名诗多艳彩，花丛中挺此铁树，殊觉新奇。到底铁血男儿，本色终不可掩。

 

洞庭秋月

曲岸蒹葭密，秋笼古渡平。鹤眠沙印迹，风警浪吞声。
断桨推湖阔，空山得月明。一钩弯作梦，深钓洞庭情。

【熊东遨评】状湖夜风光，有如目见。“鹤眠沙印迹，风警浪吞声”，点划勾描，随心所欲，颇近唐人笔意。此作在“无名体”中当属“别格”，惟“推”、“弯”二句，稍见端倪。

 

李国明

李国明，自号桃源乡人，1946年生於广东鹤山，1975年定居香港。现为香港《岭雅》季刊执行编辑。有《李国明小品》、《李国明梅花册》刊行。诗与画似，清新可人。

 

临江仙

六月林峦深翠，四郊花草重重。小桥曲径记游踪。秋风犹未起，枫叶已先红。

落寞诗怀何寄，坐听泉水淙淙。更凭高处看苍松。蛮烟横绝顶，暮色奈朦胧。

【熊东遨评】“秋风犹未起，枫叶已先红”，物与时违、心因事异，堪称以景传情妙笔。结语有言外意。

 

薄暮

薄暮凭阑望，低回若有思。池鱼何所乐，汀鹭莫生疑。

海上潮声急，云端月影迟。临风吟绪乱，聊赋水之湄。

【熊东遨评】虽云“有思”，心态却处平和恬淡之中，故能曲伸有度。三、四句上本《庄子》，下即“鸥鹭莫相猜”之意，用典浑成，不着痕迹。“海上”句小作波澜，此篇中又一曲也，至“月影迟”复归平静。哲人心态，只是平常。末着一“乱”字，实则“忙”之谓也。眼前万象纷呈，何能面面俱道？聊赋水湄，以一带万，确是上乘功夫。

 

严寿澂

严寿澂，字衍生，一字绶丞，1946年生于上海。现任教於新西兰惠灵顿维多利亚大学亚洲语文系。

 

华年

锦瑟华年梦里缘，个中心曲与谁传。春归风雨常飘瓦，雾起楼台总似烟。

幽谷松涛声簌簌，女萝山鬼泪涓涓。魂迷欲辨经行处，只有空林响杜鹃。

【熊东遨评】此作追忆少年往事，有义山“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”之致。个中心曲谁传？托“风雨”不得，托“楼台”不得，托“松涛”、“山鬼”亦不得。“只有空林响杜鹃”，此可托乎？看他“魂迷”二字，不问可知也。

 

玄览

拂拭千秋纸上尘，古今相续认前因。规模初设名犹重，光景潜移迹已陈。

瀚海流沙埋汉简，阿房劫烬笑秦人。熔铜炉火无时息，却有金刚不坏身。

【熊东遨评】参透人生，悟彻世事，兼具哲理玄机，此境殊不易到。“规模”、“光景”二句，言简意赅，长困于名利场中者，读此合当猛醒。结语之“金刚不坏身”须悟透彻后始有。悟不透彻者，便是泥菩萨。

 

郑雪峰

郑雪峰，字寒白，1967年生，辽宁兴城人。现供职于北京某杂志社。诗风厚重朴实。

 

杂诗

开落桃花野水边，长堤寂寞柳如烟。黄莺一去无消息，占断春空是纸鸢。

【熊东遨评】饶有寄慨。“纸鸢”由人操纵，高下不容自主，“占断春空”应是暂时现象。假以时日，“黄莺”必归也。那时“千里莺啼绿映红”，“纸鸢”辈纵未去尽，谅亦只能充当装饰品矣。

 

秋怀

岁序何如雁序长，红颜消得几炎凉。贮来冷月一庭白，荡尽西风万木黄。

画卷不堪今日用，酒杯犹似古人狂。萧疏自办吟情了，却笑飞蓬为底忙。

【熊东遨评】大开大阖，有若涛滚云翻，飞泻无际。“画卷”、“酒杯”一联，哀怨有度，尤为难得。结语有禅意。

 

苏痕

苏痕，女，江苏常州人。约七、八十年代出生。馀不详。诗风柔婉清丽，工愁擅感，时见禅悟。

 

霜天晓角·野云

是灵之朵，孤起荒涯左。比拟小莲尤洁，卿识么？堪怜么。

风过、鸿亦过，赏无人亦可。还有空山留卧，看消我，又生我。

【熊东遨评】情彩独异。悟透人生，得大自在。非“洒脱”二字可以尽得个中机趣。

 

偶感  拆迁一年后因生计又移家安置房遥遥无期

何堪岁末再离群，此去途歧更隔云。寸土遍遭经济策，九州难置祖宗坟。

家园平后心空忆，消息传来利已分。近说网屏能种菜，春风随意任耕耘。

【熊东遨评】诗笔为现实立照，具见当下民生问题缩影。而现身说法，力道更透一层。结以谐语出之，深得“以乐景写哀”之法，哀痛倍增。

 

 

孤棹摇风

孤棹摇风，网络诗人，详情不知。

坟

浮生何苦较锱铢？人住流光亦似租。即算中途差一点，也同加减共乘除。

注：“坟”字按算术符号演绎，有加减乘除；当然除号少一点。

此诗之妙，在于巧借汉字结构，用“拆合法”寓人生哲理。古有“拆合联”、“拆合谜”、“拆合签”；“拆合诗”未多见，录之以备一格。“人住流光亦似租”，比拟新奇，千真万确；后二句流水，扣住拆合机关：明确即便差了那一“点”，这“乘除”也非“共”不可。人人都要走向坟墓，这是上帝的公平。世间好锱铢计较者，宜置此诗于座右。

张梦机

张梦机，1941年9月生於四川成都，祖籍湖南永绥。台湾中央大学中文系教授。著有《鸥波诗话》、《师橘堂诗》、《药楼文稿》等十五种。诗宗盛唐，有少陵风骨。

 

烟雨

烟雨空濛湿晚炊，苔痕渐看上阶滋。窗前水气全归袂，杯里茶香半入诗。

庭草绿从人去后，鹃花红到燕来时。故园春色应无恙，剪韭畦边定有谁。

一种缠绵思绪，只在不动声色中渗透。乡愁写到这般田地，真教人不堪重负。是所谓善言愁者，不必大声疾呼也。

 

客至

飞禽日日到红楼，过访何期更少留。事往且教归一笑，云闲端欲换千愁。

漫开书卷穷幽赏，乍话湘天抵卧游。清暇不嫌郊道远，还来读画共茶瓯。

他乡遇故知，人生一喜也。“乍话湘天抵卧游”，依旧是故园情结未解。通篇有少陵影子，“飞禽日日到红楼”，得非“但见群鸥日日来”耶？结语更从“不嫌野外无供给，乘兴还来看药栏”脱出。然而诗中意蕴与杜大不相同，此所谓善翻前人旧案者。

 

戎庵欧游归来

御风双翼喜回翔，欧陆曾游气独苍。海底奔驰深隧道，冢边凭吊古沙场。

他山有石坚能砺，胜迹无诗美不彰。铁塔王宫英博馆，归来一一细评量。

“他山有石坚能砺”，西方科技，不妨学习揣摩；“胜迹无诗美不彰”，华夏文明，足以传家立世。此二句是诗中筋骨。

 

次韵昆阳移居花莲

海气寒摇月，山光翠扑人。移家背喧聒，避地悟清真。

隐与子陵似，闲惟元亮邻。随潮看旅泊，端合早知津。

首联一“摇”一“扑”，写活了友人居所的绝妙风光。中二联亦殊有味，代人说出情趣、胸襟，又何尝不是夫子自道？结云“端合早知津”，实则此“津”知之已久，云“端合”者，虚晃一枪也。

 

癸酉杂诗

细浪轻舟泊小潭，棹歌犹似旧江南。春心莫更吟红豆，只此相思已不堪。

“棹歌”何处不有耶？一闻便觉“犹似旧江南”，是心中故乡情结久不得解也。结二句从摩诘诗意翻进一层，倍深痛楚。

 

记漓江

忆昔漓江溽暑经，坐听水鸟唤山灵。一船划破千波碧，众岫堆成万古青。

高兴已缘蝉叫起，宿酲渐被茗浇醒。消闲半日登阳朔，连陇犹闻晚稻馨。

三四句传神，无半点夸张，无一丝造作，诚所谓“状难写之景，如在目前”者。通篇以“忆昔”二字领起，强调别后相思，读后令人心往神驰不已。

 

春兴

不是夷齐亦食薇，风光扑面兴无违。连朝山貌因云秀，一夜溪身得雨肥。

真感陶潜诗跌宕，渐知李耳道深微。剪春燕子多情甚，惟见衔泥两两飞。

夷齐食薇，是耻食周粟，今人食薇，是追求营养，物虽同而情各异，只此一端，便见“兴”之所在。颔联状景极佳，尤以“溪身得雨肥”五字为妙，此式前贤有之，“一夜溪声得雨多”是也。今易其二字，别趣便生。五、六句忽出一旁枝，深得律诗迭宕之法。结联扣住题目，以景结情，生机无限。春兴有多层：食薇是一层；赏山观水是一层；吟诗悟道是一层；燕子多情又是一层。得此数层，其兴岂得不浓哉。

王蛰堪

王蛰堪，名景泉，字季洲，号蛰堪，以号行。1949年1月生于天津，原籍河北霸州。有《半梦庐诗存》、《半梦庐词存》等。为词追求典雅，所作多古色斑澜，直逼宋人堂构。尤擅言愁，有薄雾轻笼、寒冰慢滴之致。

 

水龙吟·梅

千红一例都休，孤芳恰是春时候。黄昏雪霁，庭前喜见，一枝独秀。占尽风情，无言应笑，夭桃嫩柳。爱绿英镶额，红潮泛靥，经年别，浑依旧。

曾几良宵对酒，伴琼姿岁寒相守。箫残月冷，停杯乍觉，暗香盈袖。可惜流光，伤心唯向，梦边携手。倩玉蕤留夜，幽窗燃烛，共吟魂瘦。

不凭标新立异争胜负，只在一个“情”字上下工夫。“绿英镶额，红潮泛靥”，梅之形象固可爱也，更难得“经年别，浑依旧”，深情不改。故词人得与“岁寒相守”、“共吟魂瘦”。此种“情”，篇中未着一字，却随处可感。正因为如此，梅之标格，也就不言自见了。

 

齐天乐·石窗丈以毋忘我词属和长调

案瓶闲惹伤心眼，依依动人芳朵。念往愁怀，惜春幽绪，兀自镜边孤坐。风情尽锁。叹翠鬓销残，儿时婀娜。几许缠绵，卅年回首事相左。

嗔郎薄情似此，绮窗凝望久，音信无个。刻骨心痕，算去梦于今，应难重做。幻作花身，莫教君忘我。

处处写花，处处写人，更处处写彼此间情谊。如此咏物，方得倚声三昧。若一味粘着物上，纵写得花枝乱颤，光彩照人，亦无此等真趣。

 

高阳台·秦淮河访李香君旧居

檀篆烟消，莺弦韵杳，芸窗不驻芳春。庭院愔愔，苔深犹认娇尘。珠帘翠幻屏山影，恍当年、宝雾香氛。暗归来、燕子无言，也自伤神。

吟魂小寄流连地，叹霜缣碧血，曾染花痕。故国惊秋，可怜谁似钗裙。奇情壮悔都陈迹，漫评量、有酒盈尊。恁徘徊、朱雀桥边，立尽斜曛。

吊古伤怀，感慨无限。看他“故国惊秋，可怜谁似钗裙”一叹，合教南明无数须眉汗颜。此意与花蕊夫人“十四万人齐俯首，更无一个是男儿”，可谓异曲同工。然而彼乃自家申辩，此乃代人立碑，是谓同中有异。先生词多婉约，此阕则悒郁沉雄。可知高手操觚，不得以风格限也。

 

清平乐

莫嗟春去，春是无情树。总有柔条千万缕，肯系春光留住。

春归不耐鹃啼，伤心独向东篱。漫道新怜霜菊，是他诗酒相宜。

三分愁绪，七分洒脱，若不着“伤心”二字，便是十足的乐天派了。然而入窍之愁，毕竟掩饰不尽，洒脱本身，没准正是愁绪的另一版。

 

浣溪纱

独拥寒衾拨短檠，黄昏窗意似残更。凉云一霎幻阴晴。

镜裹忧霜明复暗，酒边愁草剪还生。只应来处是归程。

清冷。“窗意”二字新，“凉云”句有寄寓。下片自叹年华，“愁草”比喻，似可指实为髭须，杜少陵“面上三年土，春风草又生”是也。结语有禅意。

 

临江仙·春雨

打叶声声惊客梦，小窗听到天明。薄寒帘意晓风轻。滴檐愁断处，乱草浸阶生。

无奈小楼人散后，宵深独对孤檠。丝丝零落不成晴。嫩红应有泪，苔湿少人行。

先生词向宗南宋，此首则颇有小山风味。盖两宋词之有别，乃就整体气象而言，若论个体，则必有融汇之处，故宗南宋未必排斥北宋，兼取众长，正是名家手段。

李治

李治，1977年生，湖南长沙人。

 

圖騰

圖騰兀兀楚江東，四望雲山一片楓。岣嶁遗碑昭八極，湘流無語過千篷。

有苗鼙鼓蒼梧冢，问鼎諸侯竹帛空。皓月如煙还蕠痃娢葱智锵x。

“金鐘未歇又秋蟲”，真代有传人也，结语馀韵不尽。此图腾不是彼图腾，懵懂者试往“楚江东”一朝，或有顿悟。阿弥陀佛！

 

高松

高松，网名殊同，辽宁抚顺人，在北京从事管理咨询工作。

 

我亦好歌亦好酒

我亦好歌亦好酒，唱与佳人饮与友。歌宜关西铜绰板，酒当直进十八斗。摇摆长街笑流云，我本长安羁旅人。丛楼参差迷归路，行者匆匆谁与群。幸有作文与谈诗，寥落情怀有君知。负气登楼狂步韵，每被游人笑双痴。幸有浩然共蹴鞠，轻拨慢扣自欢娱。七月流火无眠夜，同向荧屏做唏嘘。幸有彩云喜香山，兰裳桂冠共游仙，说来红尘多趣事，笑声惊动九重天。幸有晓艳能操琴，玉葱手指石榴裙。止如高山流如水，流水溯洄桃花林。红衣佳人白衣友，朝与同歌暮同酒。世人谓我恋长安，其实只恋长安某。

遍数知交，细描同好，各色人物呼之欲出；较《饮中八仙歌》别具一般情彩。结尤见磊落。

 

故乡

路向天之北，苍然见故乡。山高灯火矮，夜静小街凉。

新雪柔如乳，繁星亮似糖。香甜人入梦，梦不过南墙。

景物清幽，情感朴实。后四手法颇新：入得“香甜”之梦，始见五、六两喻无理而妙。

 

罗坚

罗坚，祖籍湖南湘乡。现居美国芝加哥。

 

香山看红叶

日暮香山冷，秋深鸿雁稀。愿随飞鸟去，直过洞庭西。

一缕离愁，由红叶勾起：“愿随飞鸟去，直过洞庭西”。乡思乡情，百写不穷，百读不厌。

 

早春

二月春风里，新芽序柳丝。柳丝柔可折，不解赠伊谁。

春风杨柳，本寻常之物，着一“序”字楔入前人空档，顿觉通篇生色。

 

沈永福

沈永福, 1963年生,现居秦皇岛。大学文化,中华诗词学会会员,后浪诗社社员。

 

春日即景

春光漠漠弄晴柔，满院奇花竞不休。最是落红情未已，又随风舞上枝头。

“又随风舞上枝头”，“落红”不甘寂寞若是，真与不在位犹思谋政者类。此“情”不已，天下难安。

陈永正

陈永正，号沚斋，1941年生，广东茂名人。中山大学古文献研究所研究员，博士生导师，中国书法家协会副主席。著有《沚斋诗词钞》、《诗情如水》、《岭南书法史》等二十余种，诗风厚重古朴，既承传统法乳，又富时代精神。各体兼擅，尤长五言。笔锋所向披靡，卓然当代一大家。

 

南园

兵气严城满，南园且一来。流红秋在水，迟月夜低台。

径仄欲何往？禽惊还自回。所思渺不见，徙倚有馀哀。

“兵气严城满”，情势紧张若是，“南园且一来”，思有所避也。看他淡淡道来，满腔忧愤，恍若地底潜流，来回涌动，却不作火山爆发。此诗家驭气法也，修为不到，焉能有此？尝见有一类人，每有所感，辄起高腔，往往似空山炮仗，一响之后，便归寂然，底气不足，终不得作雷霆一震。使其读沚斋，不知作何感想？颔联借“流红”、“迟月”二物事寓情，倍深凄婉，句法亦颇独特。“径仄”、“禽惊”二句，隔山呼应开篇，见避无可避而又不得避之两难境地。结尾关念所思，有“死别已吞声，生别常恻恻”之慨。此诗作于“文革”初期，“兵气”当有特指。

 

孤桐

叶大时时落，风高面面吹。无枝胡不死？百尺恐非宜。

自诩巢丹凤，何堪到井泥。伐之吾曰可，岂畏世人嗤。

少陵欲斩千竿“恶竹”，沚斋欲伐一株“孤桐”，古今贤哲，用世之心何其相似乃尔!“孤桐”者，某一类“孤家寡人”也，听其“自诩”，便知其虚伪本质。伐之，先生曰“可”，我亦曰“可”。世人有曰“不可”者乎？有之，必是“孤桐”同类。

 

锯解令

可怜消受昨宵风，又立尽、今宵冷雨。知君不肯便轻来，更不管、有人最苦。

短书又附。料得明宵又负。明宵纵负我仍来，共路树、悄然尔汝。

一往情深，义无反顾。痴得可爱，痴得可敬，更痴得可歌可泣。

 

西樵

夜雾伏山脚，朝来腾作云。我行山外路，欲访云中君。

青鸟将安适？微音竟不闻。眷言忽日暮，灵雨正纷纷。

苍莽有古意，是真不受格律缚束者。看他笔端一气流转，具长江入海之势，此等气象，惟盛唐有之，中晚唐人亦须逊他一筹，何况今之学步为诗者。此等诗，吾真不敢读，读之，愈觉当今诗人之少也。

 

日暮

日暮鸳鸯不共飞，桃根独出渡江时。小楼同听新秋雨，好语先瞒此夜悲。

未必有缘休恨短，若教成梦愿醒迟。风怀谁道销难尽，话到初逢掩翠帷。

意近义山《无题》，颔联空阔，虽略取放翁，却得少陵法度，如“永夜角声悲自语，中天月色好谁看”之类。颈联句法极活，涵泳亦深。

 

得寐

微灯到帐水纹轻，风住深窗不自明。得寐定添颜色好，无忧真愧梦魂清。

叶鸣千种非前日，身在三年即隔生。缱绻残宵仍伏枕，馀香未散已忘情。

以“得寐”为幸，必有令其不能入寐之困惑在，此种困惑，从“身在三年即隔生”句可测知一二。

 

钟落潭忆梅

十年江国见华枝，过眼如云总自持。此夜满潭微月荡，到无寻处始相思。

通篇围绕一“忆”字做文章，然其着力处只在结句。“到无寻处始相思”，这“相思”便了无益也。诗人之意，或在告诫人们，凡事须珍惜眼前，切勿以“过眼如云总自持”自欺也。小中见大，平中见奇，非具大智慧者难作如是观。

陈中寅

陈中寅，1955年生，湖南祁东人，高级教师。现执教于湖南衡阳市。系湖南诗词协会常务理事、衡阳市《雁声》诗刊副主编。有《待笛轩吟稿》。

 

寒梅

冰封雪裹意难沉，育就丹葩苦乐深。待月琼枝芳未减，临风傲骨瘦堪吟。

三冬景色疏疏貌，九域春光耿耿心。莫问林逋今在否，冲寒有客访遥浔。

结联好，自林逋去后，依然“冲寒有客访遥浔”，可见梅之知己，代不乏人，其“耿耿心”得此回报，料应无憾矣。莫问此“客”为谁，既能取代孤山林处士，自然不缺风雅；细细想来，多少有些作者的影子。

 

对雪

别后无由问，归来喜欲弹。迎眸鳞甲舞，过岭羽绒欢。

不变身心洁，终凌气候寒。倍怜春未到，瑶蕊绽林端。

“无由问”，便莫问，不问一样“归来”，雪之于人，可谓信士。“欲弹”者何？应是高山流水之曲也，以此暗扣题目中“对”字，甚好。中两联为雪造像，上重外形，下重内质，亦佳。结语最有意，言雪知“春未到”，花不能发，故遥绽林端作“瑶蕊”状以娱知己之目也。尔弹一曲，我幻一花，两情相洽，有甚于人间夫妇者。林和靖娶得“梅妻”，为世人妒煞、羡煞；陈中寅欲娶“雪妻”耶？倘如此，则前番“遥浔”之访，慎勿再也，不然，“雪”姑娘醋劲上来，叫你吃不了兜着走。

 

大禹

治水长怀疏导谋，家门三过不回头。可怜一事难歌德，夏启登台伯益休。

几千年封建世袭制，虽肇自夏启，然其根植在禹，倘彼能效尧、舜真心禅让，启又焉能篡位而致“伯益休”耶？故禹之此“一事”，不惟“难歌德”，且宜置之光天化日下供人审视。功就是功，过就是过，不管是几几开都难以抵消。

 

陈少平

陈少平，1965年生，广东陆丰人。其诗擅长讽喻，喜用俗语、俚语，每有奇致，在中青年作手群中可备一格。

 

猫

本是狸奴种，浑名唤大花。示威常扮虎，贪食肯遗虾？

鼠认干儿子，狐尊舅老爷。居然充警长，不怕背皮麻!

“示威常扮虎”，较假虎威者又高一筹，而复尊其为“舅老爷”，可见青出于蓝，渊源有自。鼠认了“干儿子”，自然有得进贡，较吃了它更合算。此类“警长”，天理良心已经丧尽，十足的厚黑专家，“背皮”是从来不会发麻的。可恨可恨!

 

鼠

何惧街头棒，公然大道行。老猫终搞掂，小弟勿须惊。

打洞忙繁殖，搬仓乐太平。舔唇还自诩：我亦举家清。

搞掂了“老猫”，认了“干爹”也，得此靠山，自可肆无忌惮吞食官粟，此“鼠辈”可谓精于“关系学”。“我亦举家清”，贪鄙者嘴上多挂有此语。不见时下挖出的那些贪官污吏，事发之前有谁不是以“人民公仆”自诩？个别的甚至还是“优秀干部典型”呢!可耻可耻。

 

杂诗

夷齐拦路忒痴情，仁德焉能致太平。事不由人空禁核，邦将称霸必谈兵。

黄龙帐内刀疑斧，玄武门前弟杀兄。世态纷纭求自保，须凭实力与权衡。

纵论世事，感慨如潮，首联非讥“仁德”，实叹“仁德”久不行于世也。中两联大可令世上许多国家对号入座，如强试核弹，参拜神社，屠戮同胞，歧视种族等。结语大实话，与开篇遥应，章法不乱。其不足者，稍嫌直白耳。

 

蜗牛背屋作游居，铗不轻弹食有鱼。司马伤时无损志，文君嫁后始当垆。

喜闻日下狼窝捣，又报槐根蚁队蠕。棋局将残馀韵在，几回保帅弃双车。

此亦伤时感世之作。前四句只是外围清扫，些许牢骚，尚不足以警世。后四句挥师猛进，直捣老营，便有震聋发聩作用。结联尤具意味：弃“车”保“帅”而且“几回”，这残局之“馀韵”，当真有趣得紧。只是人算不如天算，恶贯满盈，便车马士相弃尽，这孤家寡人也未必保得也。

 

陈冠璋

陈冠璋，香港学生，馀不详。

 

春末怀友

三载愁何已，情深梦不支。楼台春寂后，风雨夜阑时。

北海兼天远，南窗得睡迟。明年花更好，相会自能期。

三载睽违，所以“梦不支”也，此“不支”之梦，每于“楼台春寂”、“风雨夜阑”时刻见之，份量又自不同。五、六句表天各一方，“得睡迟”三字，恰与“梦不支”对应，章法不乱。结语在憧憬中收束，颇能圆合全篇。

2012第一期

熊东遨点评

 

谢长虹

谢长虹，女，网名“风中竹影”，余姚市公安局民警。全国公安作家协会诗词分会副会长兼秘书长，新浪网古典诗词博客圈论坛首席版主，《警苑诗词》杂志编辑。有《采莲集》。

 

临江仙·公安窗口

一尺平台冬复夏，送迎都是宾朋。无妨含笑对初逢。温馨声在耳，冷雨隔千重。

消得愁怀成过往，一杯茶水融融。流光颜色醉人中。江湖多聚散，不负是东风。

旧瓶新酒，别见风怀。何谓“时代精神”，读此可以领略。前人论词，有“本色”、“非本色”一说，警花写警事，可谓“本色当行”！

 

清平乐·夜巡答友

西风流转，依旧星星伴。呵手犹知衣未暖，眉上新添雪线。

神州岁岁清平，盈堂紫气同生。莫问今宵何处，为君守候安宁。

“眉上新添雪线”，妙语传神。有此一描，通篇生色，其馀便说白一点也无妨了。“为君守候安宁”，职业道德所在。

 

海边

三千草木幻烟霞，沧海浮沉一粒沙。才共层云依石坐，潮头指路向渔家。

结二句别饶情趣。

 

卜算子·梅花

冷处自来香，落地成因果。五月青时处处红，竹马应思我。

岂独玉中仙，岂独冰中火。一曲罗浮月下歌，弹向春风左。

梅花好处，几被前人写尽。此以女儿家视角窥之，恍兮惚兮，神情独到。结句一“弹”字音韵悠扬。

 

卜算子

经惯晚凉天，经惯阳春雪。经惯团团水上飘，一刹相思绝。

望里远山青，何处嫣红烈。别有梧桐雨后寒，落尽青青叶。

上片逼促，下片舒缓。伤心人语，便是多情人语。婉转低回，涟漪不尽。

 

浣溪沙·过徐州

几度秋风戏马台，凭栏凝睇少情怀。斜阳孤影印苍苔。

父老言令闲鹤老，湖山笑看野云乖。无人来问菊花开。

“无人来问菊花开”，一种淡淡幽怀，悄然流于字面。

 

浣溪沙·明日赴黄山，夜不成寐

一枕寒流带雨听，黄山千里雪纵横。玉松烟底最宜倾。

欲约莲花全望眼，未知云海几成冰。还忧深谷不能行。

一次寻常之行，偏生出许多心事。儿女情怀，自有不便诉于人者。“最宜”也好，“欲约”也好，“还忧”也好，总是阴晴不定。此作之妙，在于情绪波澜，酿而不泻，想像空间，任由读者驰骋。

 

鬲溪梅令

前尘过往水云窝。半蹉跎。几次春风柳下、忆娇娥。多情属眼波。

春来春去漫吟哦。或成歌。说是春光睡去、不堪磨。飞花醉里多。

上阕结得有趣，具见新时代女性阳光的一面，殊不怕“眼波才动被人猜”也！未审李易安见之，会作何想？下阕“说是春光睡去、不堪磨”一拍，词语浅近，韵味深涵，不愧天成妙手。

 

水调歌头·石榴树

久病人情冷，除药复何求。若非前世盟定，何必苦淹留。不过无遮天地，老树一轮而已，风雨任飕飕。瘢结寒潮后，吐蕊血般稠。

叶金玉，枝黑丑，恁难讴。光阴粒粒，皮裂滋味上心头。休问江湖子弟，若有栖身仙府，可使共云鸥。丹火焚山鬼，骨相立清秋。

借物兴怀，凄婉之中别见几分超迈。两结力道千钧，撼人心魄，阳刚之气，非独男儿有也。榴花得此一篇，定当怒放。

 

踏莎行

借酒杯清，留人雨浅。轻寒心事低眉敛。几回屈指数春衫，分明有意催风暖。

淡扫烟眉，轻开杏眼。横波载去天涯晚。恼人还是月初三，新芽不到团圆。

“恼人还是月初三，新芽不到团圆半”，意切笔工，赏心悦目。此所谓“清才语”也，非具七窍玲珑心者不能道。

 

鹧鸪天·梅花

自有冰心不入群，孤山只合写香痕。何妨寒雨催人醒，依旧高崖共雪存。

天赋就，玉精神。无尘清骨付天真。相将岁岁从容看，引领东风始是君。

味在结处。前面一路写来，俱在他人道上行走，不足为奇。结尾蹊径一出，自家面目具焉。

 

鹧鸪天·春运

洗尽风尘好事随，团圆杯满一年诗。潇湘游子歌韶气，塞北冰灯挂雪枝。

山市醉，水乡嬉。几人客久不曾归。长车识得天伦乐，换取浮生岁岁痴。

取现实题材入词又一例。“春运”为时代一大特色，措笔者多，入味者少。初见此题，几欲放过，及诵“团圆杯满一年诗”、“长车识得天伦乐”诸语，不觉老眼为之一亮，乡心为之一动。打工时代，“客久不曾归”者何其多，品此，乡情或可稍解。

 

金缕曲·512地震周年祭

瓦砾青山侧。意沉沉浑如梦里，旧时踪迹。新绿去年游丝影，崖畔青苔冷寂。却仿佛飞灰交织。十万行人空谷满，问啼鹃、是否前春邑。襟上泪，为谁滴。

东风不解他乡客。念柔肠抛分几处，竞翻凄恻。黯淡惊魂犹未远，杯底炎凉又袭。一寸寸殊难将息。欲寄无情南飞雁，怕霜停、已作相思隔。剩落魄，怎堪敌。

尝于网上读某君“哀震”诗，心已碎矣；今再接此题，目不忍顾。兹录某君诗数语于次，以示同哀同祭：“前年悼汶川，今日哀玉树。前悼尚多情，慷慨泪如雨；再悼已萧然，深坐默无语；三悼是何年，或可击庄缶……”

 

江神子

别君南浦近如何。绿烟萝，谢风荷。缓缓归时，鸥鹭下烟波。坐望阑干明月里，香又满，坠星河。

楼高无碍雁经过。一行歌，几蹉跎。去住情怀，不合用诗磨。即便梅花开十月，都懒问，况吟哦。

以景传情，寓情于景；景清幽，情执着，是以感人。“缓缓归时，鸥鹭下烟波”，想见别离情绪；惟“老去情怀，只合旧诗魔”略欠火候，倘作“去住情怀，不合用诗磨”，则能写尽刻骨相思。“磨”字用于此处，是谓匠心独运。

 

满庭芳·荔波鸳鸯湖

湖上波青，林中碧动，流光霁色溶溶。回眸谁见，无数绿烟重。曲岸新余木落，纷纷似，隔水迷踪。山亭寂，晴空望远，云岫欲摇空。

何从何去也，鸳鸯戏水，一二三丛。剩深霭浓遮，倒影双枫。好是游人未负，千条水，总有相逢。扁舟下，箪纹笼玉，欸乃过遥峰。

信手勾描，绘出朦胧烟水；倾心诉说，敞开明亮情怀。起拍美不胜收，结尾馀韵不尽。

[2012第三期]熊东遨点评

 

李静凤

李静凤，女，字羽闲，别署青凤、散花精舍主人。1964年生于扬州，南京人。中华诗词学会常务理事，中国金融戏剧家协会副主席，南京市金陵昆曲学社副社长。多才多艺，诗词俱有清气。有《散花集》。

 

凤仙

春来瓣瓣玉玲珑，偏与邻丫小字同。昨日篱前撷新蕊，背人偷染指尖红。

“背人偷染指尖红”，顽皮与羞涩同工，“邻丫”呼之欲出；与稼轩笔下“卧剥莲蓬”之无赖小儿，恰成上好一对。是之谓妙笔传神，若不经意。

 

偶恙晏起手机中得友人夜间诗句却寄

消黯红尘里，灯檠一岁残。青霞微抱恙，夜雨猛添寒。

不意拈花指，无由拆锦丸。徘徊天外月，键入小屏看。

前六于抑扬顿挫、曲折回环中酿出心绪，有如西子倚栏，令人不胜；结语一片清泠，愁云自扫，顿觉怡人之至。

 

个园

我生扬州人，最爱扬州竹。竿清叶自腴，合绕东坡屋。园成以个名，书就倩谁读。池角晴光多，山中风雨速。高迥依四时，翠袖非茕独。轻轺下白云，人在栏杆曲。一念但系心，万物适为仆。

自注：我生于扬州。个园叠石作春夏秋冬四景。

写园兼写人，园中着一“我”，便是一幅优美的仕女画。尤有仕女画不能及者，园中之“我”，清澈直见内心：“高迥依四时，翠袖非茕独。轻轺下白云，人在栏杆曲。一念但系心，万物适为仆”，是何等幽淡孤洁！得伴此“我”，竹石亦有幸焉。

 

虞美人·种花

瓦盆学种青青草，谷雨清明早。移根换叶是何年，犹记洞中盟誓赤霞仙。

秋风白露催零落，相对成萧索。和香孤抱待花开，守得踏波乘月海天来。

先贤谓“种树如培佳弟子”，词人种花，意犹过之。“移根换叶是何年”，殷盼之情何切；“守得踏波乘月海天来”，呵护之举何周！春晖寸草，直同养儿矣。此花当是幽兰，莫因“踏波”误作水仙看。

 

高阳台·乙酉新正初四日清晨推窗见四野银白夜雪积二寸余

爆竹香深，桃符梦浅，浦云暗渡江关。殢雪封窗，惊它苦酿奇寒。银光澹失溪山影，怅梅踪，隐到谁边。剩青天，做尽苍茫，卷起苍烟。

三春容易红香软，便番风花信，总付空栏。埋恨湔愁，怎禁一掬消残。眼前不是飞琼泪，是忘川、凝作瑶笺。甚闲情，一半天衢，一半人间。

“剩青天，做尽苍茫，卷起苍烟”，雪后江山，由真入幻；“甚闲情，一半天衢，一半人间”，心头意绪，欲说还休。通篇疏针密线，情景相生，非妙手莫办。

 

曹长河

曹长河，1943年生，河北霸州人。南开大学物理系毕业，曾任交通部天津海上安全局工程师。诗词走豪放一路，颇多风云气概。间为婉约，似梅兰芳着盛妆演虞姬，英爽之气终不能尽掩。

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贺新郎·五十自寿

底事新来瘦。最难禁、带围宽缓，止烟停酒。拼以平生偿药债，服蒜时年方幼。五十岁，未为夭寿。老子从今何惧怕? 与阎罗、交个忘年友。神鬼侧，一奔走。

半生语业无成就。只留些、世间崎屹，胸中僝僽。老去无须夸绮烂，揖让朝花夕秀。结几个、同心兰臭。好自雨帘风扇里，发微吟、学作搴云手。家国事，且缄口。

自注：余六龄染痨病几不治，乡人进豆浆煮蒜之偏方，服半载竟愈。幼时家父常语人曰：“此子活到五十就得知足。”

心无顾忌，口无遮拦，一发便成涛涌。读此等词，感觉只有“痛快”二字。词痛快，人更痛快，与长河交，你永远不用设防。词人能“结几个同心兰臭”，除却自家魅力，焉有其他。

 

浣溪沙·侍梦翁龙潭西湖泛舟

一样秋心水上多，十分霜气接枯荷。小舟容与入烟波。

衰柳斜阳如有意，残山剩水不成歌。偷闲劫罅此消磨。

起句不凡，一样的冷淡“秋心”，而于“水上”偏多，与其说是体味，不如说是发现。“霜气”、“枯荷”，与“秋心”暗绾，正是其“多”的因由。在如此境况下泛舟，游者有几何情兴，不问可知。下片内心情感披露无遗，“衰柳斜阳”、“残山剩水”，构成了一幅凄清冷漠的画面，以冷淡心情，对凄清景物，何以相融? 至结尾方明所以。此作应成于十年文革期间，只“劫罅”二字，便见烙印。

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无题四首(选二)

眼波流盼为怜才，隔座偷抛素柬来。畏雨光阴捎伞至，养花天气踏春回。

那知恩极终生怨，纵使情多却费猜。怕近校园墙外路，一番到此一徘徊。

错工绮梦又工诗，都为当年领略迟。心病难求仙药愈，忏怀只许那人知。

晓风残月谁先醒，永夜孤灯我独思。剩有闲愁挥不去，偶然无语立多时。

个中有“剪不断，理还乱”之幽杳情怀在。语至柔，情至切，颇似放翁沈园诸作，诵之但觉有物锥心，沉痛不已。

 

踏莎行·媚香楼

朱雀桥边，秦淮河岸，小楼枕水闲庭院。临风肃穆立多时，香魂应在钟山畔。

红粉柔情，英雄卓见，桃花标格存纨扇。至今新月照妆台，依稀犹似眉痕怨。

无限惋惜，无限追怀，尽从字里行间流溢。临风肃立，想望“香魂”，崇仰之心有以见也。“红粉”以下三句，为香君作一定论，是词中主旨。

 

送鸡年

今夜年将尽，何妨一唱休。世无琨逖辈，珍重五更喉。

悲凉、狂放兼而有之，不可但作牢愁看。第三句并非要将国人尽数拍倒，而是话外有音。“琨逖辈”纵有，亦须提供环境、条件让其发挥，否则不用说“琨逖辈”，便是伏龙、凤雏辈，亦只能老死山林也。细味其意，不觉悲从中来。

 

[2012第四期]熊东遨点评

 

熊盛元

熊盛元，字复初，号晦窗主人，1949年生，江西清江人。江西诗词学会副会长。诗宗盛唐，词窥两宋，常怀忧世之心，风独具格，为当代中坚作手。

 

闻歌有感

剑影刀光取次过，鹃声凄切泪成河。谁知四海承平日，又听当年语录歌。

“语录歌”盛行之年代，至今想来犹令人毛骨悚然；“又听”云云，便非一般感慨，直是当头棒喝也。古语云：“前事不忘，后事之师”，处承平盛世之人，切不可好了疮疤忘了痛，总要在心中保持几分警觉才好。

 

丙子秋夜与诸友小酌渝州淑萍姊家醉后登楼顶平台眺望山城灯火不知今世何世

醉里神飞越，飘然快一登。星摇无际水，人在最高层。

袂底盈风露，吟边泯爱憎。遥知归去后，清梦绕嘉陵。

乘醉登高，神思飞越，故所见所感，俱带三分酒气。“星摇”句化用老杜，妙境全收；“人在”句剪取荆公，浮云尽扫。此境此情，谓狂放可，谓冷静亦可，总是醉发醒时言，酒壮英雄胆也。颈联立意弥高，重在下句。“泯爱憎”者，一己之恩怨全抛也，此正君子坦荡胸襟，若解作不问是非，便是南辕北辙。结用虚拟法回环倒扣，愈见此番相聚之快意，亦纯真友谊使然也。

 

谒成都杜甫草堂

我亦乾坤一腐儒，浣花溪畔荐青刍。堂前翠柏枝犹茂，天下苍生病未苏。

千载纷然参句律，几人真个识玑珠？诗霖长润西川土，怪道深秋草不枯。

“腐儒”何其多耶，似杜者不常见也。“我亦”二句，顶礼而外，似欲效法，此意便佳。中二联寄慨遥深，洵是老杜家数。“天下苍生病未苏”，此少陵不忍闻而我亦不忍见之者也，事实如斯，人其奈何!五、六句流水，“几人真个识玑珠”一问，直教“纷然参句律”者面上发烧。盖句律易参，修为难到也。“玑珠”者，少陵忧国忧民之心也。理解之、实践之，方为“识”也。末谓“深秋草不枯”乃老杜“诗霖”所润，倾仰之情自见。“西川土”因题而论，实则杜之“诗霖”何处不润哉，读者自不必拘泥于字面也。

 

谒宗远崖先生九江

情理交融妙入神，幽怀天许作诗人。掬来九派江心水，涤尽千秋纸上尘。

椽笔横空云自绕，花笺滴露鸟相亲。桃源只在匡山麓，可许渔郎一问津？

“天许”二字大妙，“诗人”一非官爵，二非职称，与功名利禄毫无干系，然欲得“天许”，尤较职称、官爵为难也。“自许”倒是易事，横览当今，何处不见?然其奈人之不认可何!能“掬来九派江心水，涤尽千秋纸上尘”，远崖先生得“天许”也宜矣。

 

丹巴美人谷

嘉绒有女，长居空谷。吹气如兰，采柏盈掬。亦载笑而载言，谁解其一腔之幽独。

嘉绒有女，长居深山。采柏盈掬，吹气如兰。亦载歌而载舞，谁解其五内之辛酸。

循环往复，一唱三叹；美人香草之慨，莫纯当杜少陵“绝代佳人”读也。“知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求”，其旨盖与此差近。

 

卜算子·塔公草原大手印

手印几时留，心法何人悟。回首三生梦渺茫，忘却归来路。

嫩草接天穹，残照笼烟树。莫问苍崖我是谁，怕惹神灵怒。

带机锋，见觉悟，警世醒人。“忘却归来路”，世人大多如此。“手印”可问，“心法”可问，独“我是谁”不可问；定要问，即便神灵不怒，已见自家先没了底。此言外意，颇值一思。

 

释耀智

释耀智，1965年生，广东陆丰人，广东省佛教协会副会长，广州市佛教协会会长，广州大佛寺方丈。诗风清新淡雅，多寓禅机。

 

朝南海普陀山

得遂朝南愿，何愁蜀鄙西。海天开境界，草木证菩提。

涤却尘缘累，休教本性迷。拈香恭礼佛，忽觉暮云低。

开篇旧事翻新，“蜀鄙西”谓其远也，只取有志者事竟成之意，与蜀鄙二僧之贫富无关。“南海”贫者可朝，富者亦可朝，正是众生平等之意。“海天”、“草木”二句，象征佛法无边，无处不在。一“开”一“证”，立现精神。颈联劝导众生，亦是自律语，出家人宽厚仁慈之德，此中见焉。末联用佛家语，谓心持佛念，外魔不侵也。

 

寻牛新咏

四足风云一角天，去来无定亦因缘。牧童何必愁踪迹，不在山边即水边。

披云踏露上遥岑，影渐模糊夜渐深。留得全牛心上卧，山长水远不须寻。

佛家有《寻牛》组诗，为悟道精品。此“新咏”另有所悟焉。“去来”俱是“因缘”，心中已无形迹在也，正是佛家一种境界。“不在山边即水边”，是谓“佛法无边”，“善因必有善果”者。次首境界更进一层，与“本来无一物，何处染尘埃”有异曲同工之处。二首俱用比兴，故禅机而外，诗趣亦浓。

 

致曹溪佛学院首届毕业生

莫向禅坛问后先，曹溪一勺有渊源。住山必念开山力，消孽休沦造孽圈。水浊水清心自正，雾分雾合月终圆。众生惠我当恩报，天地无私广结缘。

语重心长，谆谆诱导，足见大德高风。一起意境便高，莫问后先者，即俗家所谓“革命不分先后”意也。次句点题，突出祖庭地位、作用。以下或引先哲名言，或说自家悟理，或设喻以通禅，或直言以劝善，无不妙到毫巅，沁人肺腑。

 

[2012第五期]熊东遨点评

 

梁鉴江

梁鉴江，1940年生，广东番禺人。原广东人民出版社编审、《诗词报》总编辑。已出版《青琅贰ⅰ冻挛纱恃∽ⅰ贰ⅰ囤髀妒　返戎鞫嘀帧

 

春夜独坐

独坐休长啸，楼高入好风。满堂春欲奋，一卷味无穷。

夜色浓如酒，胆瓶萼渐红。天星犹淡淡，为我照窗东。

“楼高”不怕，有“好风”吹入便佳。此“好风”者，应是十一届三中全会后开放改革之风也。不然，又何来“满堂春欲奋”耶？更不容先生“一卷味无穷”也。“夜色浓如酒”好，何不浮一大白以佐读书之乐？“胆瓶萼渐红”又好，春窗伴读如对美人也。虽犯“孤平”，有意胜便不妨。结尾目光探出户外，疏星淡淡，天将曙也，真有“不知东方之既白”之趣。

 

秦淮河

一泻秦淮恨几多？今宵流水寂无波。春风未续繁华梦，鱼舫空传浪子歌。

六代有情人亦杳，千秋题句我为何？残红莫认胭脂染，且向楼边问旧河。

秦淮今日之“繁华”，恐六代亦有所不及，梁子岂不知耶？故“春风不续”者非“繁华”也，乃“梦”也。一字之增删，意思有别。“千秋题句我为何？”为正世风、清流俗也。此意字面虽无，言外可见。通篇怨而不怒，哀而不伤，颇得温柔敦厚之旨。

 

太湖鼋头渚口占

浪拍桥横碧浸天，秋山红树太湖船。何当卜宅鼋头渚，占尽风烟二百年!

“自信人生二百年，会当水击三千里”，此伟人惊世之言也。今鉴江欲“卜宅鼋头渚”，占尽二百年风烟，坐领横桥碧波，秋山红树之趣，得非与伟人较劲耶？或曰：非也非也，彼自大其志，此自广其趣，“志”、“趣”不同，何来冲突？且“志”之质在锐意进取，“趣”之质在随遇而安，就这“二百年”时间，不妨“击”者自击，“占”者自占，伟人常人，各得其乐也!

 

游上下横档炮台

故垒深深草，凭阑浪不欢。龙廷坑虎旅，白骨怨青峦。

旧事山能愤，层崖树欲丹。残台飞乱叶，一处一盘桓。

上下横档炮台在虎门，为第二次鸦片战争时清军抗英防线，今台尚存而炮已毁。此作临风凭吊，颇怀悲慨。“龙廷坑虎旅”掷地有声，笔锋直指清皇室，一“坑”字如板上钉钉，误国者难逃其咎。“白骨怨青峦”，“青峦”实不可怨，该怨责者“龙廷”也。此为曲语，不宜直解之，作者真实意图在后，“旧事山能愤”是也。结语稍抑心潮，而悲慨愈深矣。

 

夜宿衡岳

客夜吟蛩闹，无眠叶满阶。一灯秋彻骨，万壑寂无涯。

隐隐湘江浪，茫茫屈子怀。乘风吾欲去，步月上天街。

前四句写“夜宿”，“一灯秋彻骨，万壑寂无涯”十字，环境与心境趋同，为“无眠”之绝妙写照。五、六以下抒情，由“湘江浪”联想到“屈子怀”，心中似有所感，只是欲说还休，潜澜未起耳。末化东坡词意颇有创新，“步月上天街”者，岂不知“高处不胜寒”耶? 此实暗承“屈子”而来，直欲叩天一问也!俗手作不出如此巧裁，俗眼看不到个中奥妙。“无”字重出，前“无”作“难”字如何？

 

题丘逢甲《岭云海日楼诗抄》

岭云东望隔重关，梦远家乡未许还。一纸书生空热血，几年宝剑对苍山。

茫茫峡浪金瓯缺，隐隐啼鹃两鬓斑。万首诗成传后世：中华自古有台湾。

起云重关阻隔、梦远难归，乡思而外，似含“匈奴未灭，何以家为”之意。中两联纵横开合，着意铺排：热血空馀，苍山愁对，金瓯残缺，丝鬓成斑，只数语便写尽丘氏有心报国，无力回天之憾。结语收束入题，构成绝响。盖逢甲一生，与台湾息息相关，其集中多有论及。诗人点此一笔，便知其有功在国，有德在民，虽千秋万世，亦难磨灭也。

 

湘西山行

秋风微雨过湘西，莽莽崇山未见畦。独有杉排流水急，白云红树语声低。

起笔点明时令、气候、地域，着墨不多，容量却大；次句写湘西山区特点，“未见畦”三字，可知地僻人稀，未全开发。惟其如此，方显得急湍中之杉排，格外引人注目。结联呼应开篇，尤见情致：“白云”遥承“微雨”，“红树”暗扣“秋风”；语声低者，淅沥之谓也。如此声色俱佳之秋山微雨图，端的令人醉煞!

 

景北记

景北记，1957年生，山西洪洞人，中镇诗社副社长。

 

读王维《相思》

人间难了是相思，此恨不关摩诘诗。世外若生红豆树，神仙也有断肠时。

“相思难了”，此恨与人类共始终，与王摩诘“南国红豆”无关也。是论对视王维为相思鼻祖者构成了巨大冲击。结二句斩钉截铁，尤见力度。“神仙也有断肠时”，况我辈凡夫俗子乎?

 

菜人

菜 人，1963年生，江西新建人。有《香女传》。

 

戏题《牧歌》后

每先得句后安题，牛背诗成格自低。无意人前较优劣，管他谁与我名齐。

似柔而实刚，似卑而实傲，似谐而实庄。

 

天上曲

空中婉婉驾龙翔，上下周流访旧乡。五岳有无云里外，三山出没海中央。

两条东去西来水，一堵天高地远墙。馀者微茫皆不见，如何教妾探萧郎？

拟弄玉声口言情，极苍凉，极专注，极有味。中两联排比罗列，寓情于景，甚具特色。结句一问，将全诗推向高潮，让读者自寻答案，馀味绵长。

 

[2012第六期]熊东遨点评

 

赵焱森

赵焱森，1939年生，湖南华容人。曾任中共湖南省纪委副书记，现为湖南诗词协会会长。

 

湘西猛洞河漂流

神奇峡谷任漂流，一泻银河放快舟。雾合雾开红树见，石浮石隐白云幽。

数帘瀑布添奇景，几处漩涡助壮游。为问稼轩知也未？江山如此不宜愁。

笔下风光美不胜收，看得人眼花缭乱。“雾合雾开、“石浮石隐”、与“红树见”、“白云幽”互为因果，互为映照，妙处难与君说。而“瀑布”、“漩涡”，又于奇遇中带出几分险情，更使画面迭起波澜，玩味不尽。如此江山，端合令稼轩从此不言愁也!

 

呼伦贝尔草原

一到呼伦气便豪，心潮草浪各滔滔。车盈酒栈红灯挂，马啸天风牧笛遥。

大漠春深今胜昔，长空鹄远雅兼骚。回程不舍高原美，卧地亲昵吻菊蒿。

大气象。细味其言，想见“天苍苍，野芒芒，风吹草低见牛羊”之盛景。结句一“吻”字情趣横生，作者自家形象，跃然纸上。

 

访圣地亚歌城

海燕轻飞迓客来，江城处处好花开。高楼海畔亭亭立，小艇烟中道道排。

几树云霞笼水榭，一桥风韵接琴台。回程幕影无边展，故国新图入壮怀。

写足异域风光，重心只在“故国新图入壮怀”这一结语上。济时用世之心，不难想见。

 

赵连珠

赵连珠，1947年生，天津人，供职于天津市金融部门。

 

刘少奇百年祭

千古奇冤劫梦真，党章国法了难循。可怜焚尽尸身日，却是开封无业人。

国家主席尚为“无业人”，余者更可知也。时代之荒唐一至如此，宁不悲哉!此等诗不必过于探其玄奥，但作历史教科书读可也。

 

浣溪沙·丁丑中秋

永夜清商大梦侵，登楼已惯月西沉。懵腾不识古来今。

险韵敌愁饶病骨，孤觞酌泪浣初心。依前滋味又蛩吟。

悲怆。“大梦”托词，其实清醒得紧。“已惯”者，常如是也，“月西沉”尽管沉，我则登楼如故。“懵腾”句再记一笔糊涂帐，说不识未来是真，人的认识毕竟有限；说不识古是半真半假，以往事哪有一概不知的？可权作谦虚看；说不识今，便有些遮遮掩掩，装痴卖呆了。大抵“懵腾”的感觉，须对现实识透而后方有之，我便只认为连珠看透了也。若以愚言为不信，看他下阕便知，“险韵敌愁”、“孤觞酌泪”，懵腾人焉得有此？正因为胸中忧患意识多多，方品得出“依前滋味”也。

 

丙子春泛蓬舟入绍兴东湖

雨过青山秀，邀余归去兮。新篁簇璎珞，柔橹碎琉璃。

倚醉调唐韵，和春下越溪。哥哥行不得，到处鹧鸪啼。

飘然有尘外想。雨后青山，邀人归去，实非青山邀，盖因现实逼也，“到处鹧鸪啼”可证。中两联好，“和春下越溪”五字尤出色。心中有无限忧伤，笔下偏见许多美景，相辅相成，是谓善以乐景写哀情者。

 

小重山·惠州

一路征尘访粤东。岭南蕉叶雨，荔枝风。湖光山色讶春工。烟水外、人去又花红。

古邑焕新容。灯楼连嶂起，上摩空。罗浮隐约下疏钟。今古梦、都入此声中。

笔调轻松，感情奔放，读来饶有兴味。上片写惠州的自然风光，极具地方特色。下片写改革开放后古邑焕发出来的新貌，只用“灯楼连嶂起，上摩空”一句便刻划无遗。结穴写几代人梦想成真，用罗浮山寺的钟声带出，别绕意趣。尝见时人作颂，开口不离“三中全会”、“四化宏图”、“光荣”、“伟大”“正确”、“英明”之类套话，竖砌横堆，错固未错，味则全无。此辈若学得连珠些须，庶几可以免俗。颂词忌谀，谀则被颂者亦不受用。

 

钱明锵

钱明锵，1936年生，浙江温州人，现居杭州。新时代诗社社长。著有《西溪吟草》等。

 

云锦山

谁裁云锦作帏屏，倩影朦胧半晦明。一点芳心猜未透，江滨凝睇不胜情。

看风光别具慧眼，钱公大有青春活力，看你霜雪盈头，更兼夫人在侧，这“芳心”便不猜也罢。虽然，到底诗归诗，事归事，此作之妙，恰在撩动人心也。

 

羞女岩

琼宫仙女落红尘，出浴归来意态真。何用移山掩羞涩，天公造物本清纯。

天公造物清纯，诗亦清纯，此二十八字，合当人间俗眼羞杀。晏子谓“妙在转合处。若只说‘落红尘’、‘出浴’诸事，便是俗手。得后二句一转一合，俗中顿见雅焉”，自是的论。

 

庐山中秋诗会后偕诸友游石钟山

中秋逢盛会，携友涉名川。雾洒千峰雨，风驱万壑烟。

星河身后坠，林鸟耳旁喧。莫负重阳约，黄花更胜前。

写盛会，写盛景，更写诗友间情谊。中二联尤出色，一“洒”一“驱”，一“喧”一“坠”，将庐山景物写活了。末二句用事不着痕迹，此“重阳约”即孟浩然所谓“待到重阳日，还来就菊花”也。所异者，孟氏乃客人不请自来，钱公是主人先期有约。

 

崂山游

骋目登高望，群峰气郁葱。林泉铺秀色，洞壑隐迷宫。

乱石崩云立，朝阳破海红。灵台留胜迹，何处谒仙翁？

“崩”、“破”二字是眼，亦是筋。无此二字，一联逊色；无此一联，通遍逊色。有之则全盘皆活矣。

 

西溪卜居

傍溪营别业，烟景逼西邻。芦荻秋飞雪，庭花夜酿春。

诗狂思用世，心静不沾尘。偶向湖边望，青荷逐日新。

通篇见合，别有情趣。次句“逼”字好，颇得分寸，作“胜”字便过分。中二联一景一情，交相辉映，大佳。结语意味深长，有“小荷才露尖尖角”韵致，作者首创“红领巾诗社”，以培养后进为己任，末句即谓此也。

 

陈一凡

 

金缕曲·三龄孙生活录像剪辑

 

一脉天生种。怪吾家、情根不断，绳珠串孔。路拾残红摊手掌，要向枝头吹送。怕踩得、花花疼痛。偶与邻猫成小别，泪珠儿也自哗哗涌。回眸处，悲声纵。    新来学我诗吟诵。扮谪仙、推窗望月，头抬手捧。更恋皮黄生旦戏，唱做这般生动。听不厌、长腔曼弄。蓦见苏三扛枷锁，小眉头顿压愁云重：人间事，咋难懂？

 

星汉评：亲情，是血浓于水的骨肉之情，这一首就是写“吾家情根不断”亲情词。我国古代有很多描写儿童的诗词，大都从大人的眼睛里表现小孩子的“憨”、“稚”、“痴”。唯如此，方见形象生动，此词亦复如此。此词可称道者有三：一是章法严谨，行文有序。依次写了“三龄孙”的惜花、爱物、诵诗、学唱。二是小孩子的种种憨态，都是通过生活细节来表现其心理活动，颇类李清照《声声慢》（寻寻觅觅）所用手法。三是含蓄委婉，深藏不露。如小孩子的善良，是由“一脉天生种”而来，可见大人庭训有方，在某种意义上说，是作者的自我认可。煞拍又通过小孩子单纯的心理活动，暗示人世的复杂。“泪珠儿”、“小眉头”两句首字，当以领字为佳。

 

谢良坤

庚寅元日值西方情人节赋老电影票寄人

十九年前老票根，灯前辨取旧温存。今生我与这张纸，岁岁为君深折痕。

星汉评：诗词题目应在尽可能精炼的情况下涵盖正文，这首七绝就是如此。“庚寅元日”照应“十九年前”；“西方情人节”说明所怀者为昔日情人，亦即题目中“寄人”的“人”；“老电影票”方是所咏对象。诗题略长，但不可省略。此为爱情诗，切入点选取得当，故而感人。语言通俗易懂，不见娇柔做作，自能打动所寄之“人”，亦能打动读者。

 

凌大鑫

鼻塞流涕，喷嚏连连，戏作

 

药吞片片又丸丸，得病方知去病难。何处炎凉侵体魄，此时涕泪满衣衫。

不分世上香和臭，只剩心中苦与酸。未有声名惊远近，且将喷嚏动山川。

 

星汉评：诗词创作在立意上不宜重复前人。打喷嚏入诗，自《诗经》始，唐诗、宋诗、宋词、元曲相沿不绝，但其内容都是把冷热不调的生理反应说成离别相思的心理感应。此诗作者却能翻新出奇，写世态炎凉和心中酸楚。尾联以自嘲语出之，让读者看到作者带笑的眼泪。此诗若是沿着前人老路写下去，恐无此效果。

 

 

 

 

 

莫砺峰

 

吉木萨尔道口别友人

 

何事轮台作远游，书生意气老难休。多情最是天山雪，偏照临歧两白头。

 

星汉评：作者莫砺峰，南京大学文学院教授。题中“吉木萨尔”，即唐之轮台。内地距西域遥远，古人视为畏途。今人至此，也多表现壮游之情。莫砺峰西行，当为“书生”之事。品味诗作，诗中“友人”亦系书生。以雪喻白发，古人常用。林则徐《塞外杂咏》中有“我与山灵相对笑，满头晴雪共难消”句，即以天山雪而喻白头，此作当受林作影响而出之。此诗高于前人处在于“临歧”二字上。彼此向老，异地相逢，乍见又分，感慨万千，非白发亲历者不能道出，颇见深沉。

李元洛

山中读书

 

白头翁作少年郎，把卷吟哦日影长，邀得山风来伴读，翻书时送万花香。

 

星汉评：“白头翁”本应老眼昏瞀，偏要“老夫聊发少年狂”，“把卷吟哦”，勤奋读书。童心不改，邀风伴读，使得“翻书时送万花香”。山中景色由“万花香”三字全盘托出。此诗用清新素雅的语言，表现淡雅清疏的境界，反映出作者的恬淡心境。先用白描，继用拟人，质而实绮，癯而实腴。

 

毛诗雅

 

夜半无眠

 

北风呼啸下江南，霜月依稀星汉前。是夜更深眠不得，闭眸故里袅炊烟。

 

星汉评：这首诗选自《离湖诗词》2011年第4期“校园新葩”栏目，注明是“浙江经济技术学院兴华诗社学生作品选”。可知这是大学生的作品。毋庸讳言，这首诗存在遣词造句不够顺畅等毛病。如果此诗出自老成者之口，星汉自然不会推荐。当下大学生的诗词多不能脱离“爱情”的主题，且不顾时代，模拟古人，是为大病。此诗写在校想家，单纯、真实，虽不难能，但显可贵。

 

严立青

 

贪  官

 

一旦掌权敢倒江，台前幕后两般腔。能将公款挪私款，哪管东窗转铁窗。猫鼠同流人浩叹，龙蛇混迹孰堪降？何当虎铡新磨出，威震群贪净上邦。

 

星汉评：评论人星汉主张诗韵改革，因为改革后的韵部，宽于平水韵，会为诗词在平仄、用韵等方面带来更大的空间。但星汉作诗填词仍用平水韵，作了诗词界的“两面派”。理由是盼望国家语言文字工作委员会颁布新声新韵，以便使全国诗人用韵有所遵循。但在废除科举后的今天，这种盼望非常渺茫。《贪官》的作者严立青，不详其生平。这首七律在内容上“可贵”，写出贪官的主要表现，贪官产生的主要根源，以及人民惩治贪官的愿望。此律用寻常语对仗，可谓工整稳妥，非高手不能至此。此诗用韵笔者虽不提倡，但属“难能”。平水韵的“三江”韵本为窄韵，能组词者寡，作者运用到如此地步，委实不易。

 

苏兰芳

 

宿农家晨起见闻

 

榆阴筛影半窗明，闲置犁锄缀落英。布谷未知农事了，前村后甸尚催耕。

 

星汉评：“布谷催耕最可怜”（刘基《浣溪沙》），这首七绝紧扣题目，前二句写“见”，后二句写“闻”。通过见闻，表面上写农家的悠闲，实际上是写农家的勤快。诗人亲身体会农事，没有封建文人站在“圈外”指手画脚的毛病，是以感人。

 

星汉点评

 

许清泉

卢沟桥上作

宛平不闭古城门，血渍硝烟早不存。唯有卢沟桥上石，长留日寇铁蹄痕。

星汉评：反映军国大事的题材，容易写成标语口号，缺少含蓄。当今写“七七事变”卢沟桥的诗词不胜枚举，《卢沟桥上作》一绝，是其中比较好的一首。卢沟桥的桥面，用巨大的石块儿铺成。作者说“桥上石”还“长留日寇铁蹄痕”的潜台词寓意深厚，就是要人们莫忘国耻。此诗前两句蓄势，以“唯有”转折，后两句道出本意。作诗本无定法，但“唯有”类的转折法，古人多用，不妨一试。

 

飘然

贺新郎•送别故友并序

去岁九月，张君自北京回。念总角相交，少年心事，已判若云泥。君就职于检察，峻面耿直。我流落于山野，倚声自赏。将行日，坐于松江之畔，谈及词艺心曲。作此送别，时厦门远华案方有耳闻。

拍案朝天咄。本狂生，虬髯纵酒，子云诗曰。一十二年弹指过，归看松江石碣。笑我是，词家荒蕨。有志男儿应如此，将肝肠换取苍生热。犹不畏，列班末。

经年块垒听啼血。又呼闻，惊天大案，目眦声裂。吏治不清难长久，愿效朱公奇节。今别后，休谈风月。我欲作歌添行色，正残红万点花如雪。时落日，照山豁。

星汉评：不详飘然、张君何许人，但从“流落于山野”、“虬髯纵酒”、“就职于检察”、“列班末”等语来看，前者为东北某地的男性知识分子，后者为北京某检察院的工作人员。从“时厦门远华案方有耳闻”来看，此词当作于1999年。送别词言及国事者，古已有之。此词鼓励友人“将肝肠换取苍生热”、“休谈风月”，不怕位卑言轻，要效法“朱公奇节”（用“朱云折槛”典），为百姓申张正义。作者能“作歌添行色”，自是“张君”同道。“吏治不清难长久”一语，颇有警示作用，读来感人。煞拍以景语结，更见苍茫雄浑。友朋间相互激励，以国事为重，无“恩怨尔汝”之语，读来虎虎有生气，自能激励读者。

 

杨贵全

晨韵

垂柳摇波碎，圆荷捧露匀。喜她长夜雨，赠我一池春。

星汉评：五绝短小，画出小品，确也难能。品味此二十字，当写雨后池塘。全诗两联均为对仗，且工整稳妥。“摇”字见柳丝之长，“捧”字见荷叶之阔，炼字老到。“她”字为女性第三人称代词，古人不用；此处指可爱之事物，颇见形象。

 

周燕婷

 

浣溪沙•接约

尘镜重开理晚妆，两蛾淡淡为谁长？裙衣检点费思量。

几许心期轻错误，一丝情份暗收藏。黄昏渐近渐彷徨。

星汉评：此词将少女接到约会信息后的矛盾心理，刻画得惟妙惟肖。词语经过推敲，恰到好处。“尘镜”说明女主人公很长时间不为“悦己者容”了；“晚妆”点出这是“月上柳梢头”的约会；“费思量”，在考虑怎样打扮自己才合乎身份。过片一联似乎在暗示：这样的“接约”已经不止一次了，或未成行，但心中始终为对方保留着一块空地。最妙的是煞拍，两个“渐”字，把少女想去赴约又不敢赴约的心理展现给读者。这一次去了没有，是不是又是“轻错误”，作者没有说，给读者留下了想象的空间。唯如此，更见少女之可爱。

 

朱荣梅

点绛唇•问君

    昨夜春风，窗前又落花多少？问声青鸟，此语可知晓？一样花开，一样花将老。追寻了，万千芳草，到底谁家好？

星汉评：与上面一首词相比较，《浣溪沙•接约》显沉稳，而此词显调皮。长调词可以展衍铺叙，小令因为字数少，一般只能取感情的一个横截面来写，要求含蓄蕴藉。这首词写小伙子移情别恋，但是姑娘却痴情不改，依然牵挂于心。作者没有直说，而是通过春风、花草等自然景物道出心中的隐秘。以春风又至，窗前花落，暗示词中主人公对青春将逝的恐惧。此处“青鸟”，当指“乱飞”的另一方。结拍问话的内蕴，还是希望对方回心转意。此词虽词语含蓄，但形象感人。

 

凌大鑫

蜘蛛

江湖独步任风云，丑陋形容本是真。脚下纵横皆网络，腹中储蓄尽经纶。

仰观宇内胸怀广，俯瞰人间感慨深。万缕千丝迎过往，不愁无客到家门。

星汉评：蜘蛛，除《荆楚岁时记》中有种“喜蛛”，谓“当有亲客至”外，古代诗文多是以“反面人物”出现的。蛛网也是一种衰败的意象。读者不难发现，这首七律歌咏的却是计算机网络。这样的诗，只能出现在网络时代。咏物诗但要达到“物我一境”的境界，殊非易事。此诗能在曲尽“物”妙的基础上来抒发情思、感慨，表现了现代意识，不落前人窠臼，故而难能，亦觉可贵。

 

詹骁勇

湖畔菜花

芳草盈眸心也绿，菜花过雨土都黄。行到荒郊人少处，淡烟杂树似家乡。

星汉评：“村桥原树似吾乡”（王禹偁语），在外地看到与家乡相似的景物，自然会怀念自己的家乡。作者这首七绝，前两句对仗，通过极度地夸张，给人以浓烈的感觉；而后两句趋于平淡，加大反差，突出作者起伏的心绪。使用“淡烟杂树”的平列词组恰到好处，写出了作者在“荒郊人少处”缥缈而杂乱的心情。寓情于景，当是这首七绝的特色。此诗“湖畔”指向不明，前面应当加一限制词。

 

余智武

酆都

一入酆都觉卡通，名山酷似少年宫。新城鬼握高科技，不信人间炒不红。

星汉评：题目《酆都》，当指丰都鬼城。狭义的鬼城指酆都名山。揣摩诗意，当是作者对酆都鬼城利用“高科技”搞鬼文化的不满。立意如何，姑且不论。星汉所欣赏者有二：一是造语平淡，到口即消；二是引入大量新词，如“卡通”、“少年宫”、“高科技”、“炒”等。无可挑剔的“精品”是根本不存在的。“萝卜青菜，各有所爱”，星汉推崇这种诗风。

 

钟振振点评（第一期）

 

郭定乾

叱犊

叱犊梯田闹五更，四蹄双足共兼程。一鞭喝醒东山日，好替凉蟾照晓耕。

钟振振评：此诗写农家耕田时节的辛劳忙碌，却充满豪情。“一鞭喝醒东山日”，何其壮哉！鞭喝者，本是叱牛（即题目所谓“叱犊”），不容其偷懒也。实话实说，便少诗味。却发奇想，偏说是要“喝醒”太阳，让它替换月亮（“凉蟾”即冷月。传说月中有蟾蜍，故诗词中习以“蟾”为月亮的代名词），为“晓耕”照明，则诗趣盎然矣。

“叱”、“闹”、“喝”相照应，“犊”、“田”、“耕”相照应，“五更”、“日”、“凉蟾”、“晓”相照应，针线细密。“四蹄”，耕牛也。“双足”，耕田之人也。亦相映成趣。

 

沈利斌

江南

酥雨长街渐湿尘，画桥金柳自垂纶。青衫红袖如花伞，撑出江南一半春。

钟振振评：江南水乡，春季多细雨连绵。当其时也，五颜六色的伞散布于城镇大街小巷，特别是中小学校上学、放学时分。“青衫红袖如花伞，撑出江南一半春”二句，活画出了这道亮丽的风景线。小诗欲写生地域风情，笔墨不须多，一点一染足矣。但必得攫取最具特色的场景乃可。

 

林崇增

中秋月

无限蟾光下九天，千山明到一窗前。痴心但爱家乡月，不管西方圆不圆。

钟振振评：俗说有崇洋媚外者云：“西方的月亮都比中国的圆。”这固然是偏见。但要说什么都是中国的好，不免又走到另外一个极端，成为民粹主义了。然而，中国人、外国人，东方人、西方人，有一点是共同的：很少有人不爱自己的祖国。诗人就把住这根脉做文章：我只痴情地爱着自己家乡的月亮！这与西方的月亮圆还是不圆无关。借题发挥，直指人心，不纠缠，故妙！

 

林东海

三亚题南天一柱

南游海角到天涯，烟雨迷茫夹浪花。忽地涛声如裂石，回眸一柱立黄沙。

钟振振评：首句缴题中“三亚”。海南三亚滨海沙滩有巨石，古人题曰“天涯海角”。次句承上“海”字出“浪花”。三句即承即转，由“浪花”出“涛声”，前是视觉形象，此是听觉形象，是互补，而非相重复。首句“海角”、“天涯”已暗含题有“天涯海角”之巨石，至此“如裂石”三字明点出“石”，照应甚密。忽然有巨浪袭来，拍岸岩作“裂石”之声：一转有力，突如其来，令人陡然一惊。由此逗出末句，有惊无险。何以故？回眸看时，身后更有一石柱耸立沙滩，上有古人题云“南天一柱”。有此柱支撑，海浪又何惧哉！四句小诗，平起，缓承，陡转，促使末句缴出题面关键四字，极高而坚壮，章法不弱，气势不凡。

 

刘庆霖

西藏杂感（选一）

远处雪山摊碎光，高原六月野茫茫。一方花色头巾里，三五牦牛啃夕阳。

钟振振评：此诗写雪域高原夏日草场风景如画。“一方花色头巾”，比喻开满斑斓野花的草场，新奇，似未经人道，且极优美。以小写大，恰是远望。末句之“啃”，炼以俗字，不见着力痕迹，甚佳。牦牛所“啃”者草，偏不说“啃草”，而说“啃夕阳”，与上录郭诗《叱犊》“一鞭喝醒东山日”同妙。

 

楼立剑

云

奇峰如雪卧天涯，朝暮窗前对酒茶。爱那十分清净地，欲锄一亩种梅花。

钟振振评：首句“奇峰”二字，用晋陶渊明《四时》诗“夏云多奇峰”（一说为晋顾恺之诗句），缴题面“云”。“如雪”，是白云也。次句是说自家早晨、傍晚时分每坐窗前，或饮酒，或品茶，闲賞天边白云。爱云之意，于此可见。想那白云毕竟有甚好处，而诗人爱之如此？第三句挑明：爱它有如“十分清净”之“地”。第四句顺势生发奇想：欲锄此地一亩，以种梅花。“如雪”、“十分清净地”，自合种那开谢如雪、十分清净之梅花！奇想虽突兀，却不悖诗人思维之常理。而作者所向慕之高洁品性，于是乎凸显出来。

 

宋红

桂林叠彩山

重岩叠彩路萦廻，放鹤拿云上玉堆。一脉清漓天外去，江山四望好风来。

钟振振评：桂林叠彩山有仙鹤峰、拿云亭、四望山和风洞，漓江傍山流过。诗人即将这些景物、景点摄取到诗作中来。高明之处在于全无堆砌的痕迹，一切都安排得那么自然，那么和谐。

 

苏俊

岭云海日楼题句

东海潮来白日昏，楼头侠气最怜君。谁知一掬哀时泪，挥去依然湿岭云。

钟振振评：岭云海日楼，是近代台湾籍爱国诗人丘逢甲的书斋。甲午战争，清廷失利，割台湾与日本。他组织义军反抗日军。兵败，携家内渡广东。此诗即吊唁逢甲，嵌入“岭云”、“海”、“日”、“楼”五字，以切其人。“东海潮来”，喻日军侵台。“白日昏”一语双关，既指日军侵略使台岛天昏地暗，又可指清廷昏聩。逢甲有心报国，壮志未酬，其侠气可敬，而身世则可哀也。言其一掬哀时之泪，挥去依然沾湿岭云，具见其对于台湾沦陷的深哀巨痛。岭南湿热多雨，作者不假他求，即以五岭云“湿”为逢甲之泪水所致，可谓精警而切近。吊古诗当如此做。直述史实则呆滞木讷；借形象比喻委曲言之，则空灵隽永。

 

钟振振点评（第二期）

 

马斗全

北京街头卖渔具者

聊借桐阴布地摊，知他胸次碧云端。为怜一世多奔竞，故向京华卖钓竿。

钟振振评：大小城市街头巷尾摆地摊者甚多，北京何能例外？除名车豪宅等贵重商品，凡物轻价廉者皆可于地摊见之，渔具亦其类也。地摊主人，不过逐微利以谋生计耳，焉有深意？然诗人词客每假托之以讽世态。明人刘基《卖柑者言》如此，今人马君此诗亦如此。此诗要害在后二句。当今之世，人多奔竞，争名于朝，争利于市，触热走尘，可怜亦复可叹。京华乃官、商云集之地，其状尤甚。若能拿得起，放得下，自我解脱，向此地摊买取钓竿，赋闲退隐，优游林泉，世间岂不清净许多？此乃借题发挥之法。悟得此法，便知讽喻之诗当如何着笔矣。

 

林崇增

中秋月

无限蟾光下九天，千山明到一窗前。痴心但爱家乡月，不管西方圆不圆。

钟振振评：俗说有崇洋媚外者云：“西方的月亮都比中国的圆。”这固然是偏见。但要说什么都是中国的好，不免又走到另外一个极端，成为民粹主义了。然而，中国人、外国人，东方人、西方人，有一点是共同的：很少有人不爱自己的祖国。诗人就把住这根脉做文章：我只痴情地爱着自己家乡的月亮！这与西方的月亮圆还是不圆无关。借题发挥，直指人心，不纠缠，故妙！

 

十里绿烟

巴山春色

惯识峰峦晴雨间，偶疑石径入青天。满山桃李无人问，红染云霞白染烟。

钟振振评：巴山春色，在满山桃红李白。野山地广人稀，故满山桃李，略无游人玩赏攀折，自然盛开蓬勃，与云霞烟雨融为一片。是桃花染红了云霞、李花染白了烟雨呢？还是云霞染红了桃花、烟雨染白了李花？细推物理，都不是。但在诗人眼中心中，都是。妙在语意含混，无可无不可之间。总之，云霞烟雨，满山桃李，美就美在个无边无际，蕴藉涵融。

 

王胡子

黄昏独坐

迷离光影戏童孩，暮色如花一刹开。却喜纤藤闲不住，独携黄紫过窗台。

钟振振评：这是古人所谓“闲适诗”，颇有生活情趣。“黄昏”时分，“暮色”景象，在古人笔下，多引发伤感；而此诗却一反常调，将黄昏、暮色写得生机盎然，所以为佳。“戏童孩”，是说“光影”变化，像儿童一样活泼游戏：比喻新颖、传神。“却喜纤藤闲不住，独携黄紫过窗台”二句，写活了窗前的牵藤植物。

 

王子江

哨所吟

持枪换哨下楼台，恰遇朝阳采访来。塞上新闻随处是，春风注册杏花开。

钟振振评：作者为著名军旅诗人。此诗写边防哨所的战士生活，一扫古代边塞诗中常见的征夫愁苦之音，展示了新中国军人乐观、热爱生活的精神风貌，令人耳目一新。直说夜间值哨，拂晓换岗，便无诗意；而说“换哨”时“恰遇朝阳采访”，就浪漫得多，奇妙得多。第三句设置悬念，引人入胜：边塞到处是新闻——究竟有什么新鲜事呢？末句抖出“包袱”，其实也不算什么新鲜事——不过岁月轮回，又是冬去春来罢了。但说“杏花开”代表着“春风”已来“注册”，以生新之意写熟常之事，则常事也活泼泼地新鲜起来。

 

温 瑞

燕 子

不畏艰辛云路遐，衔将春信向天涯。临风一剪千山绿，只取丸泥补旧家。

钟振振评：这是一首咏物诗。咏物诗做得好不好，须用两把尺子来量。一是“即”，要看你写得像不像。燕子是候鸟，从远方飞来，故首句写得像。燕子来了，春天也就来了，故次句写得也像。燕尾如剪刀，燕子认得旧窝，会衔泥补巢，故三、四句仍然写得像。这个标准，作者达到了。但光做到“即”还不够。“即”也可能是谜语，未必是好诗。因此，更要看你能不能做到“离”。即超越所咏之物，不为所咏之物拘束，就微物写出大意义来。这个更高层次的标准，作者也达到了。他是在咏燕，但又不止于咏燕，而是借燕喻人，歌颂高尚的人对于社会的奉献精神——他们带给社会的是春天，是美丽，而所取仅一丸泥而已！

 

杨逸明点评(第一期)

吴祖刚

一剪梅·戏作

    老子当年气吐虹，坐也威风，立也威风，而今老态忒龙钟。看也蒙龙。听也蒙龙。

    儿辈营营花闹蜂。东也嗡嗡。西也嗡嗡。一天风雨乱鸡虫。笑阿家翁。骂阿家翁。

杨逸明评：百岁老人写自己老态龙钟，却还是那么生动有趣，叫人忍俊不禁。能长命超过百岁，恐怕与诗人的幽默情怀不无关联。想起有些未老先衰、叹老嗟卑、怨天尤人的诗，真不可与此同日而语。“人间只见皮囊老，不信诗心有暮年。”信然！

 

拔牙

依依长进藿藜餐。八十余年共苦酸。乞食嗟来同齿冷，打针语塞却心寒，

小虫为患人无奈，白刃相加我岂安。忍痛一挥君去也，此生骨肉再圆难。

杨逸明评：七律很容易写得呆板涩滞。老人九十岁时写自己拔牙的过程和感想，却把七律写得如此自然流畅，实属不易。一些一语双关的词语，请留意它们“双通道”的作用，如“苦酸”、“骨肉”等。诗可以反复推敲，甚至改到面目全非，但最后给人的感觉却似乎是“一气呵成”，这样才显出本事。

 

马祖熙

重游白下偶题

画舫轻红水上楼，桨声灯影忆前游。可怜建邺胭脂水，流到城西号莫愁。

杨逸明评：老诗人用秦淮河之“胭脂水”与“莫愁”之湖水，搁置在一起，造成级强烈之反差。表面上诗人只是说了一件摆在眼前之事实：秦淮河流到城西就是莫愁湖。但言外之意，却耐人寻味。“莫愁”二字另有深意，无限感慨，不道自明。

 

曹世清

乡居晓起

小立田头迎曙明，鸣蛙犹鼓隔宵声。翩翩紫燕忙寻食，莫谓双飞只为情！

杨逸明评：写乡间小景，双双飞燕似乎是在谈情说爱，作者却说它们“忙觅食”，猜测它们还在“养儿育女”。闲景中引出不闲之意，轻松场景引出沉重话题，让人们对于现实生活进行思考。

 

次韵奉答退密诗翁（四首选一）

耄年岁月挽留难，忽忽犹如水下滩。怕患痴呆常觅句，为防消渴少加餐。

幽居僻境谁相识？旧调新腔我自弹。坦荡襟怀无隐秘，只馀密码暂须瞒。

杨逸明评：八十多岁的老诗人，小诗写来全是取材于生活中的小事，但是却写得极有情趣。诗往往以小见大，唯有清平时世和谐社会，才有老人如此宁静滋润的生活场景。步韵甚难，但是正好以此表现诗人才情，所以还是常常被人喜爱。

 

黄思维

黄山人字瀑

声闻十里瀑如雷，挟雨飞流势壮哉。莫谓山高无道路，千年走出一“人”来。

杨逸明评：写黄山人字瀑，前两句景语未必奇，最后一句却出人意表，他人未曾道过。

 

廖国华

送九六慈母魂归道山（四首）

除夕弥留气已微，时临初七痛魂归。上苍着意怜人子，春雪连天洒作悲。

平土埋坛作墓田，小园蔬果四时鲜。先留一角空闲地，有待儿来伴母眠。

花晨月夕泪空流，贫苦人家不断愁。愁满空山聊一慰，百龄只欠四春秋。

生虽贫贱去安闲，明月清风水一湾。园角不赊埋骨地，让他人挤北邙山。

杨逸明评：老母以九十六岁高龄辞世，作者伤痛欲绝。四首绝句，甚得组诗章法。第一首记老母西去的时间和经过。第二首写入葬情形。第三首写痛定思痛，自我劝慰。第四首宕开一笔，忽写世相。笔笔伤感，字字悲痛，却以“春雪连天”、“小园蔬果”、“花晨月夕”、“明月清风”等幽美景物出笔，非高手莫办。既反衬悲痛心情，又体现豁达襟怀。

 

葛 勇

小说人生

有人名字绕心田，借酒酣时说李娟。众友无言秦旭哭，吾妻已死十三年。

杨逸明评：这是作者三十年后回乡所写组诗中的一首，写与小学老同学重逢的一段场景。以现实生活中的真人名入诗，很难被人接受，因为诗不主张“实名制”。《赠别汪伦》诗中写入“李白”“汪伦”，竟然流传，实属不易。此首第一句写自己的暗恋，三十年不敢说出伊人姓名，今日与老同学重逢，借着“酒酣”好不容易说出“李娟”，居然众人无言，“秦旭”哭泣。尾句才道明原因，引出一段可以让人无穷遐想又无限伤感的人生故事。四句委婉含蓄，读完后教人扼腕叹息。何谓好诗？可以使读者眼前一亮，心里一颤、喉头一热的作品是也。

 

游燕子矶

万顷金波斜照外，丹崖峭壁压江寒。我来燕子矶头坐，一任舟人浪里看。

杨逸明评：这首诗中的后两句是点睛之笔，使人想起新诗中“你在桥上看风景，看风景的人在楼上看你”的名句。同样的意思用在旧体诗中，也同样的精彩。新诗和旧诗可以互相学习，绝对不会水火不容，更不应该老死不相往来。

 

曾少立

临江仙·今天俺上学了

下地回来爹喝酒，娘亲没再嘟囔。今天俺是读书郎。拨烟柴火灶，写字土灰墙。小凳门前端大碗，夕阳红上腮帮。远山更远那南方。俺哥和俺姐，一去一年长。

杨逸明评：没有华丽辞藻和深奥典故的堆砌，全词口语化，写来似乎浑不费力，几乎使人忘却了这是一首中规中矩押韵入律的词作。写当今社会的一户山里人家，充满生活情趣，有寻常人物，有生活场景，有故事情节，富于社会典型意义。普通农村人家的生活艰辛，读来使人满含泪水。“长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。”屈原的诗句，仍然应该是当代诗人的指路标和座右铭。

 

张智深

买北京旅游图

雄桥广夏起春初，四海宾朋满路衢。欲赏京城新市貌，劝君莫买去年图。

杨逸明评：当今城市建设的速度使人咋舌，作者抓住一个很有代表性的细节：“买旅游图”。反映了这一现象。有时候我们写诗能大不能小，能粗不能细，能笼统不能具体，能东拉西扯不能一语中的。歌功颂德不必用空洞的口号，这首诗值得我们思考和学习。

 

胡焕章

乌纱

乌纱脱下著单衫，日日相随有菜篮。独有菜农曾见识，招呼仍喊旧官衔。

杨逸明评：写现实生活中的人情世态，作者作如何想，不须多费笔墨道明，看似淡淡，却有情有趣，极为自然。抓住生活的细节描写，是写小说的一个重要方法，写诗何尝不是如此。

 

杨逸明点评(第二期)

田 遨

鹊桥仙·太湖石旁留影

 

石顽如我，我痴如石，偶尔相逢一笑。石兄怪我太温存，我也怪、石兄孤傲。云根万古，人生短暂，难得同窗留小照。相依相契霎时间，便抵得、天荒地老。

 

杨逸明点评：九十岁的老诗人，与一块太湖石合了一张影，竟会有那么多的话要说。看似平平淡淡，自说自话，没甚紧要处。然而细细读来，自然流畅，一点也不做作，其中透露出老诗人多少旷达的情怀和人生的感悟啊！

 

 

富寿荪

《访故居》

一椽老屋未全欹，犹忆当年竹马嬉。今日重来成过客，趁无人处立多时。

 

杨逸明点评：故居有无数童年往事值得回味，在当今屡屡动迁的年代，怀念故居的诗作也越来越多。此首抓住一个细节：“趁无人处立多时。”表现心理活动细致入微、生动形象。绝句的谋篇布局如打排球的接球（起）、一传（承）、二传（转）、扣球（合）。最后一扣，不但须有力，而且要扣在界内，这才能得分，才会引来喝彩。

 

 

熊 鉴

谒神农庙

万千年后拜先人，犹是从前赤膊身。左手持禾右持药，望之殊不似为君。

 

杨逸明点评：初一读，以为是在讽刺“不似为君”的神农。然而细细读来，方知作者是在讽刺那些讲奢华、摆架子“很像为君”的统治者。这使人想起黄宗羲的《原君》一文中“天下为主，君为客”的议论。讽刺诗须以刺刺其穴道，不必以棍棒击其皮肉。

 

 

傅璧园

高阳台

 

    压地冻云，遮天飞雪，当时狮子街前。冷尽青春，至今肠断魂牵。别来万苦千辛事，乍相逢、欲语泫然。最难言、君十九年，我廿二年。

    西郊草色迎人日，叹惊鸿影瘦，病燕态蔫。白首重携，只当共了残缘。缘残梦旧忘难徹，忆中庭、双倚未眠。记那时、夜凉似水，月淡如烟。

 

杨逸明点评：劫难之后，与旧日情侣重逢，作者伤感，自不堪言。“最难言、君十九年，我廿二年。”隐隐透露出了劫难的原由。抒情中夹杂景物描写，都使人想见其人的悲惨境遇。诗不但需有感而发，而且还需把这“感”提炼后再艺术地“发”出来，方能感人。把哀怨写得如此委婉凄美深沉，正是这首词的特色。

 

 

赵一新

雨夜怀人

 

青鸟高飞未可驯，相思无著雨初匀。情深不过双行泪，梦短难寻万里人。

忍听檐声如小语，转怜灯影只孤身。亦知来日东风好，一样桃花两地春。

 

杨逸明点评：当今诗词创作七律甚多，然而如无至少一联出色的对仗，七律就站立不住。有些七律，删去中间两联，保留首尾四句，反而是一首较好的七绝。此首七律颔联精彩，颈联不弱，中间两联是全诗的精华部分，读来有味。

 

 

李树喜

双枪老太塑像

 

远离烽火久，世理乱成堆。老太双枪在，不知该打谁。

 

杨逸明点评：一段熟悉的历史故事，一个人所共知的不尽如人意的现状，诗人只用短短的两句诗一笔带过，就把读者从历史带进了现实。一个熟悉的历史人物，诗人揣摩其心理，代她说了一句似乎在情理之外又未必不在情理之中的话语，既引人发噱，更发人深思。小诗言简意赅，词浅意深，胜过洋洋洒洒一篇论文。

 

 

彭 璞

空巢老人除夕无眠

世间谁识老人心，鱼肉金钱未动情。彻夜无眠非守岁，欲听儿女叩门声。

 

杨逸明点评：“每逢佳节倍思亲”，流传千古的诗句感人至深。当代一位老人写的这首七绝，将王维的名句具体化了。“思亲”，原本也包括年迈的父母对于儿女的剧烈思念！但愿老人写完这首诗后，儿女的敲门声立刻响起来……不要让老人失望啊！“诗缘情”，当今有些自诩为诗词行家者却只谈格律，一读此诗即云：“首句出韵，应将‘心’置换掉。”真不知如何与他们谈诗哩。

 

 

李忠利

卜算子·开心鬼

黑下太阳来，未必终身悔。摸索前行一路歌，做个开心鬼。

高举一颗心，照亮山和水。绝处逢生重晚晴，有空偷偷美。

 

杨逸明点评：有人说这是双目失明的李忠利的自画像。他摸索前行，一路高歌，活得很开心。他四十岁时目盲，“黑下太阳来”是他当年的感受。但是他居然能“高举一颗心，照亮山和水。”凭什么？凭的就是诗。他感到“美滋滋”，然而他看不见任何人，似乎是也没有人看见他，所以老是“偷偷美”。健康的悲哀也能转化为快乐，逆境不能打垮诗心。此词读来使人感动。