诗律
格律，就是对诗中平仄、用韵等表现形式的规定。它对一句之中各个字之间、全篇之中每句之间的平仄都作了规范。格律诗的每一句都是“律句”。律句即按照一定的平仄规则组成的诗句。
格律诗，两句为一联。绝句有两联，称“首联”、“尾联”。律诗有四联，称为一、二、三、四联，也可称为“首联、颔联、颈联、尾联”。
一、绝句基本格式
绝句的基础形式是五言绝句，七言绝句是在五言绝句前面添加两个字而已。
五言绝句有四种基本格式
【本讲代号含义：“平”即平声；“仄”仄声；平即应平可仄；仄即应仄可平。】
一、仄起仄收式：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
例：
古道回眸望，渐知山势雄。
层云无处踩，身在九霄中。
——何鹤《登山》
二、仄起平收式：
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
例：
风叶冷嗖嗖，村姑汗水流。
挥镰割月色，放倒北山秋。
——何鹤《秋景》
三、平起仄收式：
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
例：
黄河涛滚滚，风雨昊天知。
鹳雀楼千载，唯因一首诗！
——何鹤《鹳雀楼》
四、平起平收式：
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
例：
池边枯柏横，泉眼沸声声。
到处鱼无迹，缘由水至清。
——何鹤《霍泉》
人们习惯把这四种格式叫做“平仄脚、平平脚、仄仄脚、仄平脚”。
五言绝句的四种基本格式，同时也是七言绝句基本格式的准则。七言绝句不过是五言绝句前面添加两个字而已。平起的，加两个仄声字；仄起的，加两个平声字。
七言绝句有四种基本格式
一、仄起仄收式：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
例：
白浪依稀携手处，茫茫天海两难分。
湿身卿亦回眸笑，半为涛声半为云。
——何鹤《北戴河漫步》
二、仄起平收式：
仄仄平平仄仄平。平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
例：
久寄樊篱梦未遥，聊凭片水认云霄。
从容敛翅听风雨，只为冲天惜羽毛。
——何鹤《徐州放鹤亭咏鹤》
三、平起仄收式：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
例：
乘风箭步层楼上，一览云天兴未休。
人到雄关思望海，诗心飞向老龙头。
——何鹤《山海关》
四、平起平收式：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
例：
风情别样笑翻天，趣在方言俚语间。
看戏原来乡下好，舞台背景用青山。
——何鹤《贵州兴仁农村看戏》
二、律诗基本格式
五律四种格式
一、仄起仄收式
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
例：
牛背斜阳晚，长吟归步迟。
鞭摇新岁月，柳诉旧相思。
残雪三春景，清风一卷诗。
从头须纵目，好运问天知。
——何鹤《回乡过年感赋》
二、仄起平收式
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
例：
媚影入时无？佳人艳古都。
春寒花尚小，心朗月如初。
寄梦京华客，抱香西子湖。
可怜红豆少，一粒隐诗书。
——何鹤《寄张梦玉》
三、平起仄收式
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
例：
吕梁山势缓，逝水奏清音。
头上云天阔，碑边花草深。
是非风带雨，成败古由今。
回首苍茫处，一轮红日沉。
——何鹤《华国锋墓》
四、平起平收式
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
例：
寻幽雁荡山，一步一重天。
路向云中隐，松依岩缝眠。
凭高抛往事，望远寄他年。
峰上那轮月，何须借梦圆。
——何鹤《雁荡山》
七律四种格式
一、仄起仄收式
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
例：
日朗风清堪望远，滔滔九曲大河流。
题诗遥对王官谷；折桂思登鹳雀楼。
云雨自来还自去；春心宜放不宜收。
想他运际明年好，犹待山花烂漫游。
——何鹤《鹳雀楼大赛夺冠未出席领奖》
二、仄起平收式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
例：
吴楚东南胜境开，兴亡多少覆尘埃。
但余千载招亲寺；不见当年点将台。
三面涛声从古至；六朝烟雨自天来。
大江挟势东流水，淘尽英雄何壮哉！
——何鹤《甲午暮秋初登北固楼》
三、平起仄收式
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
例：
窗前挥手云无迹，纵目新晴一望遥。
槐老皈依白塔寺，车流淹没太平桥。
半城楼影裁诗卷，十里莺声缠柳条。
毕竟重山挡不住，春潮滚滚共心潮。
——何鹤《初到学会上班》
四、平起平收式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
例：
须臾石上起风烟，凿玉工夫岂等闲。
孤傲菊花秋以后；横斜梅影雪之间。
惜多年梦无从寄；幸此扇门犹未关。
始信雕虫非小技，一轮明月倚秋山。
——何鹤《观青田石雕忆旧事》
三、格律诗的规则
【起句任选，奇句仄收】
诗的第一句，可用仄收，也可用“平收”，此谓“起句任选”。首句若用平收，应押韵。诗中的一、三、五、七句，使用“仄收”，二、四、六、八句，须用“平收”，且要押韵。此谓“奇句仄收”、“偶句平收”。
【联内用对，联间用粘】
对即平仄相对。两个律句之间第二、四、六字平仄相对，称为“对”。一联中的下句必须和上句相对，即第一、二句、第三、四句、第五、六句、第七、八句之间，必须是“对”的关系，这就是“联内用对”。律诗中间四句要用对仗。所谓对仗，就是词性相对。
粘即粘连、粘接。两个律句之间平仄形式相同，即第二、四、六字平仄相同，称为“粘”。每一联的上句必须和上一联的下句相粘，即第三句和第二句、第五句和第四句、第七句和第六句之间，必须是相粘的关系，这就是“联间用粘”。
这四种基本格式，称为格律诗的“正格”。
四、格律诗的毛病
格律诗的毛病，指句中第一、三、五字的位置，有违平仄格律要求。
【三平、三仄】
“三平”即“三平脚”，或称“三平尾”，指五言“仄仄仄平平 ”句中的第三字、七言“平平仄仄仄平平 ”句中的第五字，应仄而平，致尾处三个平声字相连。
“三仄”即 “三仄脚”，也称“三仄尾”，指五言平平平仄仄”句中的第三字、七言仄仄平平平仄仄”句中的第五字，本应平而仄，致尾处三个仄声字相连。
三平应该避免，三仄尽量避免。如遇专用名词，不好改动，三仄一回，又有何妨。
【拗句、孤平】
“拗句”，指五言的“仄仄平平仄”中第三字用了仄声；或七言的“平平仄仄平平仄”中第五字用了仄声。读起来拗口，故称“拗句”。
“孤平”，指五言“平平仄仄平 ”中第一、三字都用了仄声，成了“仄平仄仄平”；或七言的“仄仄平平仄仄平”第三、五字都用了仄声，成了“仄仄仄平仄仄平”。这样，句中的平声字都被仄声分割成了“孤立”的平声，故称“孤平”。
孤平是大病，是必须避免的。如犯孤平，必须要“救”。拗句和孤平经“救”后，仍算正格。如果未救，则算诗病。
【失对失粘】
违反了“联内用对”的原则，称为“失对”，违反了“联间用粘”的原则，称为“失粘”。
【别类】“折腰体”，即是联间用对不用粘。如唐·王维《渭城曲》：渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。这种变格又叫做“阳关体”。
五、格律诗的调整
所谓调整，是在允许的范围内，对个别字的平仄作出的灵活处理，以符合格律要求。
仄起仄收式：仄仄平平仄，第三个字必须要论，否则算“拗句”。
仄起平收式：仄仄仄平平，第三个字必须要论，否则犯“三平”。
平起仄收式：平平平仄仄，第三个字必须要论，否则犯“三仄”。
平起平收式：平平仄仄平 。如果第一个字用平声，则第三个字可以不论；如果第一个字用仄声，则第三个字必须用平声，否则，便犯“孤平”
七言句是五言句前面添加两个字而成，前面添加的这两个字，第一个字都是可以“不论”的；后面的五个字与五言律句皆同。
【拗救偶用】
广义言之，孤平救和拗救，统称为“拗救”。
一、本句自救
“本句救”适用于对孤平的救。在孤平句中，第一（第三）字用了仄声字，后面第三（第五）字本是应仄可平，改用平声字，就等于把前边的孤平补救过来了。如“……月光明素盘”，“月”字犯孤平，“明”字救。
二、下句相救
“下句救”适用于对拗句的救。在拗句的下一句，第三（第五）字本是应仄可平，改用平声字，就等于把上一句的“拗”补救过来了。如“鸿雁几时到，江湖秋水多”。“几”字拗，下句的“秋”字救。
古人对孤平看的重，基本上是有孤必救；但对拗句看的不太重，常有不救。如“一身去国六千里，万死投荒十二年。”“六”字拗，不救。
三、一平双救
在拗句的下一句紧跟着一个孤平句，在救孤平的同时，也就等于把上一句的拗补救过来了。一个平声字，既救了本句的孤平，又救了上一句的拗，故称为“一平双救”。如“我宿五松下，寂寥无所欢。”“五”字拗，“寂”字犯孤平。“无”字双救。
【固定格式】
“平平平仄仄”，生出一个变格，即把第三、第四字的平仄互换，形成了“平平仄平仄”的格式。如“秋风不相待”，应为 平平平仄仄，此处变作平平仄平仄。（注意：这种格式第一个字必须用平声，不能可平可仄了。）“凉风起天末”，应为 平平平仄仄，此处变作平平仄平仄。
