北大考试院院长最近发表了一篇文章，说“四大名著”并不适合儿童阅读。《水浒传》满是打家劫舍，《三国演义》中充斥了阴谋诡计，《西游记》里蕴涵着浓重的佛教色彩，《红楼梦》大讲“色空幻灭”。 
　　作者几乎把古代经典都否定了：“《诗经》《楚辞》《史记》太过艰深，唐诗宋词也不好懂，《聊斋志异》里全是鬼故事，孩子听了可能会做噩梦。至于《说唐》《说岳全传》《七侠五义》之类则更是等而下之了。” 
　　历史故事也不能读了。“田忌赛马”是“暗中篡改了比赛规则”，“三十六计”中“不少计谋是描述如何骗过对手”。 
　　外国的儿童文学呢？《汤姆•索亚历险记》《安徒生童话》《海底两万里》，“翻译作品总归和原作隔了一层。” 
　　那么到底什么书适合儿童阅读呢？文章谈了许多高论，却没有举出多少正面的例子，最后只提到了“据我所知，北大中文系曹文轩先生的作品就深受孩子们的喜爱。可惜这样有情怀高水平的作家实在是太少了。” 
　　原来，这是一篇广告啊。 
　　曹文轩的作品水平如何，是否适合儿童，又是否受到儿童欢迎，这里不作评价。他今年获得了“国际安徒生奖”，这当然值得肯定和鼓励，但是按作者的标准，安徒生童话本身恐怕也是不适合儿童阅读的。安徒生中晚期的作品，幻想的成分越来越少，对现实的批判越来越多，充满了忧郁、低沉的基调，卖火柴的小女孩死得那样悲惨，嘴角还带着微笑，用作者的话说：“仅从字面上看就令人毛骨悚然。” 
　　“少儿不宜”就像一个紧箍咒，完全是人为施加的，在这个紧箍咒下，还能有好作品逃生吗？ 
　　最容易受这个紧箍咒的科幻文学，好作品格外稀缺。 
　　几年前，《三体》入围儿童文学奖初选目录，就被质疑不宜少儿阅读。《三体》是不是儿童文学？ 
　　在中国，科幻文学一直被划归到儿童文学的范围之内。文革结束后，中国科幻黄金时代的作家童恩正、叶永烈、郑文光、刘兴诗等人写出了不少作品，水平不低，但在“清除精神污染”运动中，科幻作品被定义为“精神污染”。在科幻小说到底应该姓“科”还是姓“文”的大讨论中，科幻作家认为科幻小说是文学形式，科学家、评论家、领导认为科幻小说是科普形式。 
　　后来的结果，大家都知道，中国科幻在上世纪80年代陷入低谷。 
　　幸好，没有让儿童文学作家卷入这样一个讨论，儿童文学到底是姓“文”还是姓“儿”。那画面太美，我不忍想象。 
　　科幻小说，和优秀的儿童文学一样，是写给小孩子看的，又不是只写给小孩子看的。用郑文光的话说：“科学幻想构思中，曲折传神地展示我们严峻、真实的生活。” 
　　儿童的心灵当然需要一扇洁净的窗户，但透过窗户，为什么不能让他们看到一个严峻的世界，一个严峻的未来？ 
　　作者说：“要尽可能多让孩子在阅读的过程中体会到爱与良善、正直、诚实、负责任、独立、勇敢以及人性的光辉与伟大，等等；尽可能少让孩子去接触虚伪、阴险、狡诈、欺骗等人性中丑恶的一面，哪怕它们真实反映了社会的残酷现实。” 
　　为什么呢，作者说，因为“生活自会教会孩子如何看清社会，却很难再有机会让他们重拾美好。” 
　　这意思，是要儿童去读脱离生活的作品吗？你们这些教育家，拿儿童读物当成什么了？ 
　　别被骗了，这种对儿童文学的讨论，其实根本和儿童无关，背后完全是成年人的意识形态，是教育者的政治考量。 
　　教育就是政治。 
　　在柏拉图的《理想国》中，苏格拉底区分了真的谎言和语言上的谎言，前者固然人神共愤，但后者如果运用得当却可以甚至只能用它来达到训导、教育的目的。 
　　你以为这些“人性的光辉和伟大”是正能量？要在作品中释放那么多道德信号，这是在给儿童吃药！ 
　　吃药的结果，读过《理想国》的人都知道，叫“诗与哲学之争”，说白了就是教育家要把文艺工作者统统赶走啦。那谁来给儿童写好的作品？当然没有了，不仅现当代的作者写不出，“四大名著”都被打倒了。 
　　鲁提辖拳打镇关西 
　　今天“鲁提辖拳打镇关西”从课本里删掉了，据说因为太暴力。明天“田忌赛马”也要删掉，据说因为作弊（到底有没有违反比赛规则，请读《史记》原文找答案）。鲁迅作品被删的传闻也这么多年了，理由更是好找，太黑暗！写人们美好的祝福许愿中祥林嫂的惨死，写戴银项圈的美好少年闰土变成一个无聊、卑屈的人，写铁屋里熟睡将死的人，更是让人脊背发凉。 
　　何况鲁迅自己也“认罪”了，在给许广平的信中曾说：“我的作品，太黑暗了，因为我常觉得惟‘黑暗与虚无’乃是‘实有’，却偏要向这些作绝望的抗战，所以很多着偏激的声音。其实这或者是年龄和经历的关系……” 
　　像鲁迅这样反抗绝望的斗士，也要倒在“少儿不宜”的紧箍咒之下。这个“少儿不宜”，与其说是讨论黑暗与否，不如说在讨论是否“显得”黑暗。 
　　不要小看了孩子，在鲁迅眼中，孩子是天然的反叛者，孩子呼唤新事物，孩子需要保护，也充满了反抗意识。 
　　每个孩子的悟性不同，特点不同，成长环境不同，适合读什么，与成年人一样，本是一件很私人的事情，尽管家长的引导监护也是需要的，但并不足为外人道。成年人可以读《哈利波特》，儿童当然也可以读《红楼梦》。 
　　对于面向儿童的读物，一个好的选本，一个好的改编很重要，比如《一千零一夜》有这么多故事，定位于儿童的版本怎么选就大有学问，比如莎士比亚的戏剧，兰姆姐弟的改编就很见功力。像《唐诗三百首》选得好，本身就成了名著。但这是编辑的事情，不是制约作者的。有适合儿童的“四大名著”改编本，也可以有适合儿童的鲁迅作品选，这些都是可以讨论的，没有定本，没有绝对的标准，对经典作品的编选、翻译，是时代精神的反映，本就该与时俱进。 
　　至于原著，作者一旦完成，就已经成了开放的作品。“经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事……”像这位北大考试院院长，他是看见淫的，当然也不能阻拦他。但低龄儿童能读的肯定是白话改编本，恐怕难以理解和领悟到那个层次。 
　　有志于写作的人，完全不必理会这些意见。即便是专注为儿童创作的作家，假如他们的写作没有更远大的理想，没有一点点社会性和现实性，又怎么可能诞生经典的作品？ 
　　可惜许多作者已经成了“紧箍咒”的受害者。不要说孩子书架上没有现当代中文经典名著，成年人的书架上也没有，电影院里没有，网上也没有。 
　　给成年人讲一个好故事，如今成了很稀缺、很奢侈的事情。 
　　真的，我一点也不担心“四大名著”，我小时候喜欢读，现在还是只想读它们。

              “四大名著”适合孩子阅读吗？

                  北京大学考试研究院院长  秦春华

        暑假带女儿去旅行。一路上，女儿缠着我不停地讲故事。肚子里的存货早就被她掏空了，不得已开始讲三国。翻来拣去，竟然发现三国里能够适合小姑娘听的故事实在不多。绞尽脑汁勉强搜刮了一个“蒋干中计”，女儿倒是听得津津有味。等她睡着之后，妻子很认真地对我说：“以后你别再给孩子讲蒋干中计这类故事了。一来情节太复杂；再说这种骗来骗去的故事孩子听多了不好。”一语惊醒梦中人。仔细想想还真是这么回事。计谋计谋，说白了不就是骗人吗？对于6岁的孩子来说，是不应该过早接触这些内容。

　　妻子说完就完，我的职业病却发作了。自从痴迷于教育以来，任何事情我都会不由自主地联想到教育问题。倘若“蒋干中计”不适合孩子听，那么三国里的其他故事呢？再往深里想，书店里形形色色各种版本的“四大名著”琳琅满目，家长一摞一摞搬回家让孩子读，以为这样就可以让孩子受到中国传统文化的熏陶。可是，“四大名著”真的适合孩子阅读吗？

　　四大名著或并不适合孩子阅读

　　先来看《水浒传》和《三国演义》。这两部书在中国可谓家喻户晓，尤其是《三国演义》，连不识字的老太太都知道“桃园结义”“三顾茅庐”等几个故事。小时候，每天中午忙不迭地跑回家，第一件事就是打开收音机收听袁阔成播讲的评书《三国演义》。然而，“少不看水浒，老不读三国”，这句老话早就在民间流传。水浒里满是打家劫舍，落草为寇，占山为王。少年人血气方刚，心性未定，难免不会猴儿学样；三国中充斥了阴谋诡计，权术心机，尔虞我诈。“老读三国是为贼”，深谙世故的老年人读了之后愈加老谋深算，老奸巨猾。这样的价值观和精神内涵，对于成年人来说尚且要加以提防，更何况是不能明辨是非，易受影响的孩子！

　　按理说，《西游记》应该最适合孩子阅读。唐僧、孙悟空、猪八戒、沙和尚以及各类神仙妖魔形象栩栩如生，情节曲折动人，最容易勾起孩子阅读的兴趣。然而，这部书从根本上讲述的是佛法和人生，其隐含意义极为深远宏阔，远非孩子所能理解。书中随处可见“修持”“菩提”“元神”“禅心”等字样，蕴涵着浓重的佛教色彩，反而最不适合孩子阅读。

　　最后来看《红楼梦》。这部被誉为中国古典文学的巅峰之作，在世界文学史上也享有极高的地位。其思想之深刻，文字之精美，艺术价值之高，几乎无出其右者。上至王侯将相、学者大师，下至贩夫走卒、野夫村妇，无不为之痴迷。然而，从教育的角度看，这部书也不一定适合孩子阅读，尤其是正值青春期的少年。

　　首先，尽管一千个人对《红楼梦》有一千种解读，但“色”“空”“幻”“灭”的主题世所公认。对于孩子来说，这些观念要么不理解，要么理解了就会影响他们对未来生活的预期。教育应该点燃孩子心中的希望，鼓励他们追求未来更加美好的人生，而不是提醒他们现实有多么残酷。其次，按照曹雪芹的原意，书中所描述的社会和家族一步步从繁华走向崩溃，最终是“落了片白茫茫大地真干净”。如此悲情，悲到了极致，冷到了骨髓，固然深刻揭示了世情人生，却不一定有利于培养孩子乐观向上的人生观；最后，书中关于性描写的段落也不宜让孩子过早接触。我当然不是迂腐的卫道士，生理卫生课也早已在学校里开设。然而，科学地了解人体构造及性并无不妥，但恰恰是文学读物中那些欲说还休、似实又虚的性描写最易对少年男女产生诱惑，“淫书黄书”之所以害人不浅的关键就在于这一点。实际上，脱胎于《金瓶梅》的《石头记》在最初传抄之际的确是被列为“淫书”而遭禁的，而孔子早就因为“少之时，血气未定”而将“色”列为君子三戒之首。在孩子的性教育上，我们不能从一个极端走向另一个极端。开明不等于放任，引导更要注意方法和途径。今天，青少年对性的无知、不负责任以及与之伴生的校园强奸案泛滥，是世界性的重大难题，包括哈佛、斯坦福等在内的世界顶尖大学都对此十分头疼。虽然社会各界和众多学者做了大量研究和探讨，却至今缺乏有效的应对之策。

　　上面分析的是内容，单就文字而言，我认为也不一定适合孩子——特别是小孩子——阅读。四大名著半文半白，《三国演义》更近乎是完全的文言文，和现在的白话文其实还有相当的距离，小孩子读起来困难很大。即使勉强读下来也是囫囵吞枣，生吞活剥地看完故事了事。至于小说结构布局之宏大精巧，人物性格之生动鲜明，语言运用之神妙隽永，这些美学上的价值更非低龄儿童所能理解和领悟。

　　适合孩子阅读的文学经典也很有限

　　实际上，所谓“四大名著”的说法流传时间并不长。《水浒传》和《红楼梦》之所以影响巨大，一方面和20世纪初的“新文化运动”有着直接关系。胡适等新文化巨擘推崇这两部书，固然基于其本身的思想和艺术价值，更重要的是，“官逼民反”和对封建大家族的批判主题客观上契合了当时革命和反封建的政治诉求。另一方面，虽然陈独秀、胡适等人扛起“文学革命”大旗，提倡白话文，反对文言文，提倡新文学，反对旧文学，然而，除了《水浒传》和《红楼梦》等少数精品，几乎找不出其他堪称经典的白话文作品。因此，至少在1949年以前，并没有所谓“四大名著”之说。明清之际的“四大奇书”“四大才子书”和后来的“四大名著”并不完全吻合。这一说法的大规模流行是20世纪80年代出版业大繁荣之后才出现的文化现象。当然，名著自有其思想、文学和艺术上的价值与地位，由于时代和社会的局限，以及作家个人命运的际遇，即便是传统文化中的优秀代表，也不可避免地杂糅了不适应现代文明社会的糟粕，我们不应该也不可能苛求作家在写作时会顾及到孩子的阅读和教育。他们并没有这个义务。但是，作为教育者和家长，在指导学生阅读时，却不能不考虑孩子的年龄和生理心理特征，以及价值观的引导，批判性地帮助孩子选择适合他们阅读的作品，无论这些作品是经典还是非经典。我们有这个责任。

　　再扩大一点儿范围，除了“四大名著”，在我们的文学经典中，适合孩子阅读的作品似乎也非常有限。《诗经》《楚辞》《史记》太过艰深，唐诗宋词也不好懂，《聊斋志异》里全是鬼故事，孩子听了可能会做噩梦。至于《说唐》《说岳全传》《七侠五义》之类则更是等而下之了。没错，这些文学经典的确是经典，只不过它们都是成年人的经典，并不是孩子的经典。人当然应该阅读经典，但不是所有年龄阶段的人都应该阅读同样的经典。

　　此外，还有其他一些流传甚广的故事也不一定适合让孩子过早接触。比如“田忌赛马”。田忌之所以能够战胜齐威王，是因为他暗中篡改了比赛规则，没有按照“上驷对上驷，中驷对中驷，下驷对下驷”的要求提供符合比赛要求的赛马。实际上这就是作弊。这类故事听多了，孩子难免不会认为，只要能够取得比赛胜利，是否诚实和遵守比赛规则是不重要的。再比如，在民间广为流传的“三十六计”，不少计谋是描述如何骗过对手，赢得最终胜利。“三十六计”在冷兵器时代固然具有军事上的价值，但在现代社会，如果将其运用于日常生活，则会严重损害人与人之间的相互信任和社会和谐。有些计策，如“借刀杀人”“趁火打劫”“笑里藏刀”“上屋抽梯”“反间计”等，先不论其具体内容如何，仅从字面上看就令人毛骨悚然。倘若孩子过早接触这些阴谋诡计，对他们的心灵成长而言，将是多么可怕的一幅图景！

　　让更多的现当代中文经典名著摆在孩子的书架上

　　那么，到底哪些文学经典适合孩子阅读呢？我上网搜索了一下，看到的结果大多数是四大名著再加上一些世界文学经典，例如《汤姆·索亚历险记》《安徒生童话》《海底两万里》等等。不是说不应该让孩子去读国外文学经典，而是翻译作品总归和原作隔了一层。即使译者的水平再高，也很难让孩子从中体会汉语文学作品的魅力，更不用说中华文明的博大精深了。当我给女儿读“弗吉尼亚的兔子”时，我完全不知道“弗吉尼亚”对她而言意味着什么。我倒宁愿给她讲讲“宁夏的兔子”，起码她知道那是爷爷奶奶住的地方。我们的白话文经典到哪里去了？为什么在推荐给孩子阅读的文学经典中，纯粹由现当代作家所写的白话文学作品那么少呢？

　　这个问题可能要由专门治文学史的学者来回答。我猜想，一个原因也许是，在中华民族五千年的文化史中，绝大部分文学作品是以文言文和传统诗词歌赋的形式流传至今的。自“新文化运动”以来，真正的白话文学作品的历史尚不过百年。时间短则积累的作品就少，经典名著就更少，能够适合孩子阅读的经典名著自然就会少之又少。就好比西方的拉丁文，文言文距离今天的现实生活已经十分遥远。学生很难在它们和现实生活之间建立起有效的联系。现在很少有机会需要人们去做一篇高水平的文言文或律诗。实际上，学生并不能通过学习文言文而掌握白话文的写作与表达。为什么学生“一怕文言文，二怕写作文”？恐惧源于不熟悉，不熟悉源于缺乏运用。当然，我的意思绝不是说学生不应该学习中国古典文学中的经典作品，恰恰相反，现在学生的中国传统文化功底几乎丧失殆尽，必须得到加强。这是我们的文脉。我的意思是说，为了有效提高学生在现实生活中的阅读与写作能力，我们需要更加关注白话文学经典的传播和阅读引导。这是更为紧迫的任务。

　　另一个原因可能是，我们很少从孩子的教育和阅读心理出发，为他们提供适合其阅读的文学作品。这样的作品倒不一定是儿童文学作品——当然优秀的儿童文学作品就更为罕见——而是说，要从孩子的年龄和特点出发，向他们提供那些容易引起阅读兴趣，有助于建立正确的价值观，提高文学鉴赏能力的作品。这些作品至少要具备以下三个特征：一是文字要尽可能地简单。简单的含义是字的笔画少，容易记，意义单一。最初级的读本可以只有几个字，以后拾级而上，逐步加深难度。让孩子在阅读的过程中认字，在认字的过程中培养起阅读的习惯；二是故事情节要生动曲折，能够勾起孩子阅读的欲望和兴趣；三是价值观要积极正向。孩子的心灵成长需要得到引导和保护。要尽可能多让孩子在阅读的过程中体会到爱与良善、正直、诚实、负责任、独立、勇敢以及人性的光辉与伟大，等等；尽可能少让孩子去接触虚伪、阴险、狡诈、欺骗等人性中丑恶的一面，哪怕它们真实反映了社会的残酷现实。生活自会教会孩子如何看清社会，却很难再有机会让他们重拾美好。

　　这些工作并不容易，但必须要做，而且要由专业人士有意识地去做。我认为，为了有效提高孩子的中文阅读和写作能力，重点需要加强以下三方面的工作。

　　第一，大学里从事现当代文学研究的学者们应该更积极地行动起来，接续“新文化运动”先贤巨擘的薪火，引导社会更加关注孩子的白话文学的阅读生活和体验，推荐并形成一批新的白话文学经典，从而承担起更大的社会责任。据我所知，北大中文系曹文轩先生的作品就深受孩子们的喜爱。可惜这样有情怀高水平的作家实在是太少了。更多的优秀学者应该加入曹先生的行列，不仅要向家长和孩子推荐现当代文学作品中的经典名作，甚至有必要亲力亲为，创作一批适合孩子阅读的优秀作品。就像100年前的胡适先生一样，为传播白话文学而作《尝试集》。

　　第二，从事儿童心理学研究的学者、从事现代文学研究的学者以及文学创作者应该携手合作，从儿童的心理特征和认知能力出发，有针对性地为社会推介适合孩子阅读的文学作品。作家具有创作的欲望和能力，但往往缺乏儿童心理学的专业知识。他们的作品富于想象力和艺术性，但未必符合科学。儿童心理学家可以提供有效的专业支持和帮助进行“纠偏”，为孩子提供质量更高，教育效果更好的作品。

　　第三，出版界应该清醒地认识到并承担起自己的文化使命，不能为了经济利益而放弃了自己的道德责任和教育责任，更不能盲目迎合社会热点而错误地推波助澜。当前，打着“国学经典”旗号塞给家长和孩子的出版物汗牛充栋，其中的谬误和粗制滥造触目惊心。家长往往对此缺乏辨识的意识和能力。引导孩子读书是好事，但如果读书的方向错了，还不如不读。

　　我想，经过若干年的努力，如果在孩子们的书架上，能够摆放更多优秀的现当代中文经典名著，甚至比国外经典名著还要多，那时候也许我们可以欣慰地说：我们尽到了自己的教育责任，至少没有辜负这个时代和生活在这个时代的孩子。