陌上青衣
这一次，我从结局开始往回倒，就像倒一盒老旧的磁带，太狭长，太灰暗，只看见带子上隐隐绰绰的小人儿在跳。一字，一音，一腔，一调，一颦，一笑，一个回眸，一个亮相，一个水袖，一句话，说、唱、念、打——她是女人的筱燕秋，投了青衣的胎，便是水做的嫦娥了。雪花在怒放，剧场里的喝彩声阵阵高昂，剧场门口，筱燕秋比雪花舞得更悲壮——台上的筱燕秋下来了，她被弟子春来代替——这是她的谢幕方式，从此，流入灯火阑珊。筱燕秋其实早就下来了的，倔强地再要上去，悲揪的，是心底里的不甘。这也是筱燕秋最大的痛。
40岁的筱燕秋，像一汪水急冲冲地跌入岁月的深潭，回旋着，试图往上冲，猛地被青石硌痛。青春老了，梦却始终没有老透。流年艰苦卓绝，于筱燕秋，却也是弹指刹那，她还是《奔月》里的嫦娥，那个水做的青衣，她曾经怎样入目三分地演绎了一个飞天的怨女？跌落人间，又如何轻易着地？面对内心那个倔强的自我，若干年，筱燕秋经历了无数的战争，她跟世界斗，跟人斗，跟内部和外部不同的自我斗。还好有人记得，一个砖厂老板，管他轻狂什么，给她再次登台的机会，足够了。筱燕秋的梦就这样弹跳而起。
《奔月》是戏，青衣是角。角要有好身段，好嗓音，重要的，要有独生于青衣的质地和立意。筱燕秋便是为青衣而生，台上台下，是演，不是，是生，不是，举手投足，动若柔波，颦眉运眼，波涛流宕，是女人和青衣自然交融的极致。天生的青衣，不演戏，是对老天爷造人的不敬。筱燕秋把嫦蛾演绎得淋漓尽致，是她的命。她相信，她就应该一直在台上成就这样的嫦娥。筱燕秋是这样的青衣，她的弟子春来是另一个这样的青衣。一个人成不了一台戏，戏是人与人的关系，这次登台，她们分演AB角。
为还原20年的青衣，筱燕秋减肥，练声，争夺角位，跟老板上床，她拼力捕捉这一线生机，生怕它溜走。我们说，执着是循着生命中的美好可能不断去追寻和完善，但不是愚执，不是叫你为另一个高于你肉身的你来牺牲，或赴死。可是话说回来，庸世深沉，没有这份执着，谁又能知道自己的另一个自己会跟你走到哪里？我坚信，每个人一定是有两我的，一个肉身凡胎，一个神魂精品，一个看得到，一个徜佯在肉身里却不时催你前行，或推你入深渊。他们相互支撑，映衬，等着生命被訇一声点燃，烘亮，从此鲜衣怒马。筱燕秋抓着两个不同的我敲敲打打，使之具有钢质。她奋力得有些邪气。可是不成痴，怎疯魔？
筱燕秋做到了，她再次把嫦娥演活。站在舞台上，她再次分不清她是筱燕秋，还是嫦娥，或者嫦娥就是筱燕秋，她们都会飞，往月亮里飞。筱燕秋下不来了，她固执地抢了春来的戏。
青衣其实没有那么柔软，戏有戏的命，人有人的命。戏韵行经之处，是一个女人的命运。20年前，筱燕秋也这样站在舞台上，是突然亮相的华彩，既怀柔又揣刺，既喜悦又苍茫。筱燕秋迷醉，也迷失，以为自己从此便是不落地的嫦娥，奔着月，高高地飞。筱燕秋找不到真实的筱燕秋了，连爱她的男人亲吻的，也只是台上的嫦娥。爱于筱燕秋，这是唯一，台下的她并没有得到，他的深情厚意都是给嫦娥的，寡凉的心满是恨意。如此才情筱燕秋，难免心气过高，又不通人情关系，心里容不下人，在跟A角的一次小口角里，终酿成她人生的大转折，从此她不再是天生的青衣。对筱燕秋，成也《奔月》，毁也《奔月》，半生折磨也《奔月》。
再往前倒，该是筱燕秋8岁时的光景了。在乡下，偶遇京戏，爱上青衣，紧行慢赶好几天才赶上。这一遇，便有了她一生戏与人生的悲欢交错。转回来，筱燕秋本该站在舞台上做嫦娥的，却因身体极限在医院跌入梦魇。一刹那，一定只是一刹那，春来代替筱燕秋上了台。
站在春来背后，筱燕秋终于明白，这世上没有嫦娥，化妆师给谁化妆谁便是嫦娥——春来也是天生的嫦娥。筱燕秋转身，她的飞奔是嫦娥的飞奔。嫦娥的飞，是吃错了药。筱燕秋也吃错了药，这样的一生经不起回头一看，也经不起低头一看。在时光的末端，以及时光的起点，筱燕秋在她的命里奔过来 ，转回去，再奔过来，像一条线，细细地累，缓缓地冲，訇地一声跌入谷底，垂直向下，人生倏而不见了。
命运决定性格，或性格左右命运。筱燕秋的悲剧，其实可以排除时代因素，这样的命运，任何时代都会有，他们为梦中的“嫦娥”被现实硌痛。这样的青衣，滔滔不绝地演自己的戏。 可是，人是人的关系，人却难得是人的结果。台上你是青衣，台下你得是你自己，油盐酱醋茶，远多于琴棋诗酒花。每一个阶段的人，都应该经营同一阶段属于他的成熟理性，要分得清戏里戏外自己角色的换位。
岁月已老，青春不会回去。穿行于《青衣》，我懂到骨子里去。是欢喜，是愁烦，尚不清楚。只知道，我也是青衣，若干年，我也在寻找我的“嫦娥”，她会訇然将我的生命擦亮。怕只怕，我不是那个天生的青衣，千回百转，注定不得。
2011年12月4日
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