2013年即将结束，春光灿烂的2014年即将来临。
盘点这一年选刊的小说创作，我们感到非常欣慰：作品的质量在不断攀升，佳作叠出，值得庆贺。
12月号，好的作品不少。
首先是小小说研修班学员的作品，应该给予鼓励。研修班已经办了四期，第五期即将开班。在杨晓敏、任晓燕校长、卧虎副校长的指导下，取得了卓越的成绩：公开发表了许多的作品，而且有许多小说的质量很高，在国内不少大赛中获奖。研修班对培养新人，推动小小说事业的发展，起到了不可替代的作用；在将来撰写的中国小小说发展史上，必将留下重要的一笔。参加研修班，对学生的培养确有好处:一是每月有命题作文，能督促学员写作；二是，有指导老师的辅导，学生能知道自己的不足，便于改正、提高；三是经常互动，能互相切磋，取长补短，并激发写作热情。当然，仅凭参加一个班，就能获得成功，也有些夸大；但她的促进作用是不能否认的。
学员乔惠的《老方》是一篇较好的作品。小说开篇写“老方”80大寿，多次请“我”出席，“我”就是不去——一开始就留下了悬念。原来，小说写的是一个当前的热门话题“老人续弦”。正因为是熟知的题材，就增加了写作的难度，且看作者怎么处理。小说采用的是不断激增矛盾的方式——即“水涨船高”法，写为了父亲要娶保姆，“我“与父亲大吵，竟十年没有回家，还把父亲送给女儿上学的钱扔到了地上！那么，小说又是怎么释悬、解决矛盾的呢？——这是一篇小说成败的关键，也是考验作者功力的地方。为此，小说用了以下的方法：一，侧面渲染：“老方“一直在给外孙女邮生活费，而且帮助贫困大学生，说明保姆与”老方“的结合绝不是图钱；二，在保姆的精心照料下，”老方“写作的激情勃发，创造了许多作品；三，运用插叙，写出了”宋姨“的坎坷经历，揭示她为人的善良（注意，这是极重要的一笔，为人物添色不少）；四，结尾写“老方”菜园的苍翠，是暗写“宋姨“的精明能干；五。”我“由一直称父亲为”老方“。最终叫了他”爸“——明写我情感的变化，仍是在侧写”宋姨“。扎实丰满的多层渲染，使小说达到了水到渠成的境界，是这篇小说感人的奥秘所在。
陈玉兰是研修班的佼佼者，从初学写作到现在，短短的一年，创作了150篇小说，发表了60多篇。她有写小小说的极好的潜质——即有一点就通的良好悟性。如能选对今后创作的方向，当有大的成就。本期所选的《龙虎斗》曾获第二届世界华文大赛优秀奖,并入围《金山》大赛征文。小说写得神采飞扬、气势磅礴。秦班主与青年人的斗戏场景惊心动魄：咫尺之内，云龙变幻。小说的章法颇有特点：先声夺人，有意把秦班主的技艺写得分外超群，令人击节；又突然陡起风波，让年轻人更胜一筹，令人震撼！这，极类似《老残游记》中“黑妞、白妞”一段的写作方式：在群峰之上，再登险峰，展示更壮美的无限风光！而且，适时加入一段插叙，为小说增色不少：把小说的内涵引向更高境界。结尾再掀高潮：不采用平淡的叙述，而是意外的结局，使小说的意蕴更加深化。小说的语言极具气势，充满刚阳之气。生动的描摹，行云流水的短句与悠扬的长句，形成叙述的错落有致，与情节的发展相得益彰。
这篇小说，受到许多方家的赞赏。
构思巧妙的有四篇。
戴宏的《黑风丫灯语》是一篇写战士爱情的小说，妙在摆脱了常见的爱情小说的俗套，写得回肠荡气，令人读之心潮澎湃。小说围绕着一个叫汤小山的战士，究竟是为了提干造假，还是真的英雄层层设疑；又通过“我“（一个新闻干事）的调查，不断地释疑来展开全篇。一直到后来，仍不能定论，最后文书揭开了迷底：是他为了争提干的指标，写了匿名信，终使真相大白。结尾那三声”我爱你“的气笛声，为全篇增添了浓郁的抒情色彩。读这篇小说如行波峰浪谷之间，满眼风光无限。
凌鼎年的《唱大戏》，别有韵味。开始写阿六头小时候被人抱到了上海，20年后回来，娶了个大户人家的姑娘，过起了平静的日子。写到此，行文平缓，未见奇崛。之后，为老爹庆60 大寿，请的是有名的戏班，也未见特别，而阿六头提出的条件是唱错一处，扣去一元，则让人感到奇怪。到这里，实际暗中埋下了伏笔，这是金圣叹所赞的“隔年下种“。到唱完大戏，阿六头指出了唱的几处错误，令班主吃惊！最后才点出，阿六原来是上海的名角！小说的叙事是由淡到浓，于平静处突起波澜，在无声时猛听惊雷。在高潮中，引起读者的震撼！结尾写他珍藏戏服的补叙，也颇有深意，引人遐想。
胡玲的《黑袋子》写的非常精巧。前面用了很大的篇幅，写各家都把垃圾放到别人的门前。再写主人公林芳，为了自己门前的一个黑袋子费尽心思——看到这里，读者都以为是一篇揭露小市民庸俗气的小说。结尾却如石破天惊：黑袋子里放的竟是林芳妈送给她的诸肉——此时已经腐烂发臭了!林芳把一袋垃圾不是随手就扔了，而是到处找人清理，甚至疑神疑鬼，最终作茧自缚，令人在哑然失笑之余，对一些人的行径，不能不做深刻的反思！小说层层铺垫，在推进中，突然陡转，给读者意外的震动，不失为一种好的写作手法。
万芊的《夜泊周庄》是另一种写方法——多重曲折法，如古人所说处处转，笔笔转。先写“我“发现了一个女孩，以为是水鬼，实际不是，能和着我的口琴唱歌，——后女孩抗婚——再写她去考剧团——其间和我相恋——”我“去提亲，因对方家图财礼未成——她进了剧团，又嫁给了有钱人。到此小说应该结局了，却生突变——剧团解散，她离婚了，回到了周庄——最终也没有和”我“结婚，而是自己买船，做起了船娘。从简述小说的情节可以看出，小说的特点是事件的发展难以予料，其吸引人的艺术魅力也由此产生。
纵观中外古今小说，尽管格局千姿百态，情节千变万化，但实际归纳起来，不外两种。第一，是顺承式。即开头与结局的逻辑关系是承接的。唐传奇、宋话本中多是这种小说，如人们常说的：大团圆的结尾。《三国演义》开篇即云：天下大事，久分必合，久合必分。结尾是三国归晋。《西游记》虽经八十一难，然取了真经，终成正果。都是典型的“顺承式”。第二种，颠覆式。鲁迅先生曾说，自《红楼梦》出世后，传统的思想和写法都打破了。其中之一，就是结尾全部推翻了开头。《红楼梦》的开头写尽了繁华昌盛，结尾却是“落得一片白茫茫，真干净。”其实，在此之前，《水浒传》、《金瓶梅》都是这种写法。
小小说也不外这两种：一种是自然的结尾（其中包括用哲理的语言点化全篇）；另一种是陡转式的，所谓“欧。亨利”式的结尾。小小说因其短小，又要给读者以强烈的震撼，我主张用第二种方式，能取得事半功倍的艺术效果。小小说要在结尾处下尽全力，冯骥才甚至夸张地说小小说是“尾巴的艺术”，充分说明了它的重要性。（日本）星新一是这种写法的集大成者。可惜，我们现在还缺这样在世界上有影响的大师级的作家。
五篇“以小见大“的小说。
纯芦的《葱》写了一个借葱的极小极小的事情，几乎就不能写出什么小说，作者却写得情趣盎然。用了五个层次，反复缠绵，写二嫂为了亲戚借她一棵而辗转反侧，常常失眠。从生活琐事，写出世情人性，是小小说典型的写作方式，也是发挥了这种文体的特长。
徐海蛟的《太守与鱼》有异曲同工之妙!小说以一条鱼为核心点，组织全篇的结构。从钓鱼——送鱼——晒鱼，揭出深刻的意蕴。这样写，好处一，全篇严谨，浑然一体；好处二，这就是“一粒沙见大千世界“的写作方式：不是正面写，而用隐喻的方式，从侧面暗示主题，值得思考。当前。反腐的小说比较多，怎么写出个性来，写出新意，需下功夫琢磨！
秦德龙的《你幸福吗》。是运用心态与现实强烈对照的写法。不夸张，不变形，但又不是生活场景的照搬；而是把生活的矛盾有意地集中起来，通过对比，让荒谬显形。个中的意蕴，作者并不点破，而是让读者自己去体味。
付卫星的《咽炎》写了老冯师傅，因一次同事没投他的票，就耿耿于怀，一想起这事就犯咽炎。一但说开了，他的咽炎又好了。小说有深意的是：这件事了结了，他又为别的事心事重重，最后竟去世了！小说通过一件小事，写出了一种人生：这种人天天生活在郁闷中，阳光总照不到他阴沉的心中。别人打不开他得心结，他也不愿向人们敞开他的心扉。
周波近年文如泉涌，与他实际接触普通干部、百姓的生活有关。他的《给我站住》不过写的是一个镇长的逛街、买东西，似乎很平常，没有什么动人的故事和惊险诱人的情节。然而，却在平常中写出了不平常。这个镇长是个很小的官，但他很自负，处处觉得高人一等，不能和普通百姓一起逛街，不能大声说话，不能吃大排档——这些都是掉份儿的事，与他的“身份”是不相称的。小说深刻地揭示了我们特有的国情——官民的不一致，对官场对人性的异化进行了辛辣的嘲讽和抨击。
“以小见大”也是小小说的一种较好的叙事策略，但不易写好。常见的是一些小说起于平常，又失之平淡；事件能从生活中来，但提升不到一定的高度。要写出精彩，先要对生活、对人生有深刻的认识，有不同常人的独特的看法。它诀不是一时的灵动，不是小的机敏，不是临时的对个体的发现，而是一种大的智慧，一种大的领悟，一种大的视野，一种长期深思熟虑的结果；再是用人们不经意，或鲜知的情节、细节反映出来！第三，是打破千篇一律的写法和格局，致力于创新。
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《小小说选刊》2013年12月排行榜
乔 惠：老方
陈玉兰：龙虎斗
戴 宏：黑风丫灯语
凌鼎年：唱大戏
胡 玲：黑袋子
万 芊：夜泊周庄
纯 芦：葱
徐海蛟：太守与鱼
秦德龙：你幸福吗
付卫星: 咽炎
周 波: 给我站住
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