柳
原作：
曾经风雨几垂纶，钓得青山钓得春。有黛不曾飞白眼，无花却敢荡红尘。
百重衣抖寒江雪，三寸草销明月魂。不管江南与江北，渔阳一曲唱绝伦。
改作：
披霜披雨几垂纶，钓得青山钓得春。有黛不妨秋入眼，无花却敢叶摇尘。
半蓑风抖寒江雪，寸草心划荒月痕。明日笛歌如送远，为君折取一枝云。
这是一篇以景染物、以物托怀之诗章。自古咏物诗必赋情怀，无情怀便无以为诗。这诗在以景染物上设置了四个场景：一、风雨；二、春色；三、江雪；四、明月。在以物托怀上渲染了四种情绪：一、飞眼；二、荡尘；三、抖雪；四、销魂。如此设置渲染，深化主题，寄托情怀，可谓别开生面，独具风格。
“曾经风雨几垂纶”，风何期多雨何其淫，我从风雨中走来，在艰辛中成长，几多遭遇都成景况。诗贵沉隐，破题一句，已然定格，窥一斑便得全身。这里“风雨”乃染物之景；“垂纶”乃景染之物。“风雨”兴法；“垂纶”比法。以“风雨”引欲言之“垂纶”，以“垂纶”喻欲言之柳丝。一句两法，自有可鉴之处。
“钓得青山钓得春”，上句有“垂纶”，这句便有“钓”，垂纶为钓而设；上句有“风雨”，这句便有“青山”，风雨为青山而设。一言之内两意自翻，双句之中万法尽得。“青山”为“春”之用；“春”为青山之体。先钓青山后钓春，青山与春表为体用，实乃互文。这一句翻风雨为青山，更换场景，宕开眼界。
“有黛不曾飞白眼”，承接前言，化而用之。从风雨中走过，迎来满山春色。如此便言“黛”言“眼”，古人喻柳眼为芽，这里之眼乃冷眼之意。在如许春色里，我虽先黄先绿，却不曾给人以冷眼。此乃情致之调。
“无花却敢荡红尘”，两意可读：一者柳絮在红尘中飘荡；二者虽无花却能荡起红尘。柳之独立性格在一句中尽出。
“百重衣抖寒江雪”，“江雪”境物；“抖”情物；“抖寒江雪”情境之物。它既体现了场景又表现了情绪，融入意象之境。这里寒江雪用柳宗元“独钓寒江雪”，取其“钓”字，以应开篇。前景由风雨而至春，此景由春而至雪，在场景转换中深度表现主题。
“三寸草销明月魂”，明月出现，第四场景设置完成，寸草销明月魂，情绪与性格均得到深化。前情由飞白眼而至荡红尘再至抖江雪，此情由抖江雪而至“销明月魂”，皆因明月魂出现，第四种情绪渲染才得以完成。柳之性格得到高一层次升华。
磋商处，“有黛不曾飞白眼”既关情绪也关性格，笔自不凡。然“眼”有根，“白眼”却无凭，柳之白眼易将柳之眼引入歧途。按冷眼意虽略表性格，却不深致。改作：“有黛不妨秋入眼”，既保留了“眼”，又引出了“秋”，也为下句“无花”做根（柳秋日无絮，“无花”便安得妥当）。有黛在此，不畏秋来，其情可见。“百重衣抖寒江雪，三寸草销明月魂”，“重”不确，改为“皴”尚妥；“三寸草”自谦虽无不可却嫌稍远。这两句改为：“半蓑风抖寒江雪，寸草心划荒月痕”，以“半蓑风”替“百重衣”，“寸草心”替“三寸草”，“划”替“销”，心上划痕比草上销魂来得深切。最后一联“不管江南与江北，渔阳一曲唱绝伦”有三处不妥：一者“绝”字入声，此处不可平用。二者渔阳四首皆为秋柳，此柳四季皆见，不可以偏盖全。三者渔阳柳事，前无所用（如“永丰坊”“白下门”“明湖”“隋堤”等），既无铺垫，便成添笔。改作：“明日笛歌如送远，为君折取一枝云”。“笛歌”，笛中闻折柳之用；“云”，千里黄云白日曛之用；“送远”，灞上、长亭之用。此结笼括发端与提起转折，升发全局，场景与情绪融为一体，进入幽远深沉之境。
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