徐晋如先生点评赵忠祥古诗十八首

徐晋如先生点评赵忠祥古诗十八首

导语：

赵忠祥写下了一首题为《神七赞》的七律诗和随后发表在博客上的诗词，一时间“为赵忠祥挑错”在网络上似乎愈演愈烈，这其中也有支持赵忠祥者认为“赵氏七律诗”有诸多优点，反对者说是“伪七律”，此在文化界和网络上掀起轩然大波,引起了人们对格律诗词的关注和热爱。古代诗词，能够借这把火重换青春么？一起说出我们心中对于古诗词的复杂情绪吧。

中华诗词（BVI）研究院研究员徐晋如对“赵诗门”的意见

　　最近，著名主持人赵忠祥先生在博客上多次发表诗词，引发了网友们的热议。赵忠祥先生热情创作中国传统诗词，并谦虚地请广大网友批评指正，是一件可喜可贺的事。作为一家以振兴诗词为己任的民间学术机构，我们期盼越来越多的社会名流和各界人士关注乃至创作诗词，只有大家共同努力，诗词事业的繁荣才有希望。

　　在这场被戏称为“赵诗门”的事件中，众多网友热情参与，或唱和，或评议，或指谬，一篇博文往往赢得数十万的点击率。令人欣慰地看到，网络不仅仅有快餐式的俗文化，同时也有严肃的雅文化。更重要的是，从中我们可以看出，我国作为一个诗的国度，诗词看似已经边缘化，实际上在人民心中的根依然存在，情结依然存在，一个偶然事件，就可以点燃人们心中诗的火焰。

　　同时，我们也存在一些忧虑。尽管参与“赵诗门”的网友达百万之巨，但高质量的唱和或评论非常少。那些热心为赵诗指谬的网友，往往言不及义，甚至把正确说成错误，错误说成正确，以至以讹传讹，引起了混乱和误导。而绝大多数的网友，不知“格律、平仄”为何物，不知七律等近体诗不仅仅要求押韵，还有比押韵更复杂得多的格律要求，更不知古诗（古体诗）和近体诗（格律诗）是两类不同的诗歌体裁。还有众多的网友，以为诗词的平仄是依据普通话的四声来判断的。所有这些，都说明我们的历史文化存在一个巨大的断层。“五四”以降，这个断层达近百年，影响了好几代人。一些传统文化中的常识，对于今天的人来说，已然是闻所未闻了。我所供职的中华诗词研究院，就是要传承优秀的中国传统文化、诗词文化，所谓“为往圣继绝学”。为此，我们开展了《二十世纪诗词文献汇编》、2008北京中华诗词（青年）峰会、电视片《诗国春秋》等项目，并准备开展更多的项目。我们呼吁社会各界重视中国传统诗词的教育和普及，特别是在中小学的语文教学中，不仅要讲授古诗词的赏析，还要讲授诗词写作的基本方法，讲授“四声、平仄、格律”的基础知识。赵忠祥先生说“能使诗坛热闹起来，我会喜出望外。”我们深有同感，并希望在这种热闹中，社会各界能加深对中国传统诗词的认识和兴趣。

　　赵忠祥先生不是专业的诗人，诗词能写得这样好，已属难能可贵。这也说明写作诗词不是什么难事，只要情感真挚，方法得当，肯下功夫，就能写得像模像样。当然，赵忠祥先生的诗作虽经修改,但仍然存在一些缺憾。一方面是格律的瑕疵，另一方面是少数诗作受了时下“报刊体”、“老干体”的不良影响。我们愿意与包括赵忠祥先生在内的社会各界人士一道，共同努力，为中国的诗词事业，出一点力，做一点实事。

中华诗词（BVI）研究院 徐晋如

二〇〇八年十月十四日

中华诗词（BVI）研究院简介：

中华诗词（BVI）研究院由当代最具实力的诗人群体和基金管理人组成，办事处设在北京，是一家拥有数千万专项基金的民间学术机构，致力于传承中国的诗词文化事业，目前已开展《二十世纪诗词文献汇编》、2008北京中华诗词（青年）峰会、电视片《诗国春秋》等项目，另有一些项目处在论证审查阶段。目前，研究院有十三位学术委员，他们是龚鹏程、钟振振、刘梦芙、熊东遨、王蛰堪、曹长河、熊盛元、段晓华、王翼奇、马斗全、杨启宇、王燕、魏新河。

附：

赵忠祥原作，徐晋如点评旧作七律四首

一

四十春秋从艺忙，

豪情仍炽识开张。此句词费。且句中炽、识同韵，殊觉拗口。不如改作狂情怪胆尚开张。狂情怪胆，用柳永词意

回眸笑看风和浪，

阔步平添寿与康。回眸与阔步不对仗。和、与二字合掌。不如改作风兼浪、寿更康

众手耕耘新世界，

同心规整好家乡。五六句起，与上面四句完全脱节。从七律的技巧上说，颔联既然写了人事，腹联就该写景了。

春风化雨赞神韵，此处用神韵，不知其所从来。神韵一般作为一种艺术境界解。

锦绣前程未可量。蜀诗人静玄子尝云：凡诗中用成语，便是不会写诗的。诗家语要别出心裁。

二

虎兔相携沐暖风，

春来潇洒兆年豐。首句出人意表，第二句又落俗臼。诗的本质，是要写个人的情感。春来潇洒画楼东，便有诗致。

九州得意开新路，此句情感空洞，且不知诗家语最重色泽，试取李义山诗多诵十遍，便知何者为诗，何者非诗。

四野温馨映碧空。碧空有色泽，应该表扬。但温馨的感觉是见不到的，不可能映碧空。

万户荧屏传浩唱，

三觥美酒敬诗翁。九州、四野、万户、三觥，数字何乃太多耶？中二联，句法上没有变化，呆滞。如上一联句法为二二一二，下一联就应为二二二一。

和谐此日欣同世，

满目祥云伴彩虹。同世，是与谁同世？估计作者是把大同之世简称为同世。通常第七句应该有一陡转。另外，这种空洞的感情就不要写到诗中了。还须注意炼字。祥云太俗，彩虹太平。《红楼梦》中有“虎兔相逢大梦归”句，余反其意用之。

题余作奔马图就制题而言  应改为自题奔马图

泼洒勾描难画魂，

追风逐日踏烟痕。

神驰自向诗中问，

目遇还由绢上存。以上四句，可以打七十分了。由改为从字为佳

一世清淳无媚骨，

半池跌宕有灵根。此二句似是写竹，而非写马。

戛然落墨边关远，不必点出画工。直接写马为妙

天外三星酒半樽。结句似凑。

念故人

碧透湖光入画图，

晚风轻浪野舟孤。野舟孤三字甚险怪。诗家语不可过俗，又不可过险怪，中间消息，实难明言。要须多诵古人佳作，自有所悟。

长空千里悬明镜，

短楫几回抛夜珠。二句甚佳。千里不如万里。

老树参差连岸有，

烟波缥缈到天无。二句亦不恶。然以有对无，是谓笨对。诗之对，要在若粘若脱，似对似不对。有字改淡字。又老树不美，改为疏树。缥缈不宜形容烟波，不如浩渺。

与谁今夕能邀醉，能字改期字

宿雁芦花近可呼。 此首不恶

这四首七律均为旧作，但迄今尚缺大家指教，敬请点评。以下组诗将纳入新书《湖畔絮语》中。极盼指正尚可修改。

一

和风细雨玉渊潭，首句可用邻韵，但潭收m尾，与鲜、间不是邻韵。

乳燕斜飞草色鲜。鲜与间分属两韵。

家在南街湖畔住，

闭门犹似卧其间。结句太坐实，绝句之妙，便在以神韵作结。此渔洋诗法也。

二

和风细雨玉渊潭，

乳燕斜飞春意酣。

家在街南湖畔住，

樱花相映照烟岚。相映改为琪树更佳。此首甚佳。

三

玉渊潭园内观电视塔灯

星汉平添灯一轮，

嫣红姹紫满园春。

湖心轻漾云霞月，不如溶溶月

樱蕊暖香踏夜人。此首犯孤平。暖字或踏字应改平声字

四

石桥碧水醉流霞，

岸柳柔丝拂野花。柔字不如垂字

两雀娇鸣青竹外，前四字改鸟雀相呼

闲持一盏品春茶。品字刻意，不如啜

五

嫩柳珠芽映古槐,用句内对，嫩柳不如翠柳

三湖次第渐冰开。次第与渐，不如三湖水暖渐冰开

留连美景君常忆，绝句第三句最要紧，要有转折。常字不如须字。

画意诗情入梦来。画意诗情俗滥。

六

翠脉流香竹细稍，

篱前露润小红桃。

今年入夏天霖旺，今年入夏，改路人争说，天霖改春霖

岸内潭前水线高。此句浅俗。可以直接化用前人成句：花落故潭深一篙。

七

窗前夜雨洗心尘，

此际案劳不系身。孤平。案字或不字应改平声。

世上风霜几许事，出律，几或许要改平声

难作有情闲散人。

八

荧屏淡去意难收，

字画琴棋陪我游。陪伤雅，要改伴

域内环球天下事，

阴晴雨雪上心头。二句无诗味。第三句宜用蓦地、猛忆这样的词转一下。

九

往事成烟难再逢，

关山已越几千重。几改万

心同秦川镜悬夜，改心同秦镜悬春夜

总是朦胧照碧松。此句宜与上句对仗为好。不如改为梦似楚雲依碧松。

十

诗吟清景满潇湘，

野店杯倾愁客肠。杯倾不如倾杯愁不如断

岁月如同长短句，

汇成屏幕千重光。千重光三平尾，千字宜改万。二句少诗味。

十一

春寒无赖却悲凉，

客在他乡思故乡。二句绝佳

觅韵寻章摘句意，摘是入声字，出律。且觅韵、寻章、摘句，都是一个意思。

情迁境过賸诗行。亦太坐实，要用兴象作结。

十二

如霞并蒂现荷塘，

窗外蝉鸣催逝光。

纸上花魂留笔墨，

莲台月影水生香。宜与上句对仗。改为纸上花魂留旧梦，莲台月影送新凉。

十三

绝艺如君今已无，

闲情似我世还殊。

随心碧叶三千亩，

入梦唐槐两万株。此首非常好

十四

湖冰暗淡雪凄迷，

草卧堤旁风愈欺。堤旁不如长堤

曾在人前争上下，

根枯叶烂势难移。诗要以情感动人，不是以理动人