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[转载]唐宋咏马诗词一束

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原文地址:唐宋咏马诗词一束作者:江东暮云
 

房兵曹胡马

()杜甫

胡马大宛名,锋棱瘦骨成。
竹批双耳峻,
风入四蹄轻。
所向无空阔,
真堪托死生。
骁腾有如此,
万里可横行。

 

高都护骢马行

()杜甫

安西都护胡青骢,声价然来向东。
此马临阵久无敌,
与人一心成大功。
功成惠养随所致,
飘飘远自流沙至。
雄姿未受伏枥恩,
猛气犹思战场利。
腕促蹄高如踣铁,
交河几蹴曾冰裂。
五花散作云满身,
万里方看汗流血。
长安壮儿不敢骑,
走过掣电倾城知。
青丝络头为君老,
何由却出横门道。

 

 

   

()韦应物

胡马,胡马,远放燕支山下。

跑沙跑雪独嘶,东望西望路迷。

迷路,迷路,边草无穷日暮。

 

马诗二十三首(选二)

()李贺

 

此马非凡马,房星是本星。
向前敲瘦骨,犹自带铜声。

 

大漠沙如雪,燕山月似勾。
何当金络脑,快走踏清秋。

 

  

(唐)姚合

卧来扶不起,唯向主人嘶。
惆怅东郊道,秋来雨作泥。

 

骐骥在霜野

()王安石

骐骥在霜野,低徊向衰草。
入枥闻秋风,悲鸣思长道。
黄金作鞭辔,粲粲空外好。
人生贵得意,不必恨枯槁。

 

韩干三马

(宋)苏辙

老马侧立鬃尾垂,御者高拱持青丝。
心知后马有争意,两耳微起如立锥。
中马直视翘右足,眼光未动心先驰。
仆夫旋作奔佚想,右手正控黄金羁。
雄姿骏发最后马,回身奋鬣真权奇。
圉人顿辔屹山立,未听决骤争雄雌。
物生先后亦偶尔,有心何者能忘之。
画师韩干岂知道,画马不独画马皮。
画出三马腹中事,似欲讥世人莫知。
伯时一见笑不语,告我韩干非画师。

 

水调歌头

()叶梦得

今古几流转,身世两奔忙。

那知一丘一壑,何处不堪藏?

须信超然物外,容易扁舟相踵,分占水云乡。

雅志真无负,来日故应长。

 

问骐骥,空矫首,为谁昂!

冥鸿天际,尘事分付一轻芒。

认取骚人生此,但有轻篷短楫,多制芰荷裳。

一笑陶彭泽,千载贺知章。

 

老马行

()陆游

老马虺依晚照,自计岂堪三品料。
玉鞭金络付梦想,瘦稗枯萁空咀噍。
中原蝗旱胡运衰,王师北伐方传诏。
一闻战鼓意气生,犹能为国平燕赵。

 

 

西江月

()王质

璧水桥边此客,金銮坡上何人。

沙场老马事无成。泪湿青莹夹镜。

袖手烟霏小景,回头石岭空城。

乾坤遗恨渺难平。目断塞鸿孤影。

 

  

()宋自逊

世求骏马事驱驰,我买人间钝马骑。
不是爱他行路稳,好山多处要寻诗。

 

水调歌头

()方岳

秋雨一何碧,山色倚晴空。

江南江北愁思,分付酒螺红。

芦叶蓬舟千重,菰菜莼羹一梦,无语寄归鸿。

醉眼渺河洛,遗恨夕阳中。

 

  苹洲外,山欲暝,敛眉峰。

人间俯仰陈迹,叹息两仙翁。

不见当时杨柳,只是从前烟雨,磨灭几英雄。

天地一孤啸,匹马又西风。

 

                               癸巳年腊月廿九日录


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[转载]古诗文咏马

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原文地址:古诗文咏马作者:评论家王美春

王美春

 

  马,自古以来跟人们的关系就很密切。在中国古代:发生战争,需要用马与车辆组成的战车;运输人与物品,也需要用马或马车。《左传·成公二年》就有“不介马而弛之”之叙述,意思是说:不给马披上铁甲,就驱马进击。这里的马是用于战争的。唐代诗人杜牧的诗句“一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”(《过华清宫绝句三首》其一),此处的“骑”,指马,是用来运输荔枝,给杨贵妃吃的。唐玄宗以此讨杨贵妃欢心。
    
  以诗文咏马,在中国可谓源远流长。在中国第一部诗歌总集《诗经》中便有不少吟咏马的诗句。如:《齐风·载驱》有“四骊济济”的诗句,写四匹黑马很强壮;《小雅·四牡》有“四牡騑騑”的诗句,写四匹马“马不停蹄”;而《小雅·白驹》共四段,每段以“皎皎白驹”(洁白的马)起兴。此后,有关马的诗文接踵而至,不胜枚举。
  
  战国后期楚国爱国大诗人屈原的名篇《离骚》中就有表示诗人愿乘骏马奔驰来为楚王充当开路先锋的诗句:“乘骐骥以驰骋兮,来吾道夫先路!”
  
  汉武帝刘彻的《天马歌》是一首专门咏马的诗篇:
  
  太一贡兮天马下,霑赤汗兮沫流赭。
  
  骋容与兮跇万里,今安匹兮龙为友。
  
  班固《汉书·武帝纪》:“六月,得宝鼎后土祠旁。秋,马生渥洼水中。作《宝鼎》、《天马》之歌。”此处的“六月”,指元鼎四年(公元前113年)六月。诗中的“赭”指红褐色,“跇”为跨越之意。全诗咏天马,写其来历:“太一贡兮天马下”;写其外表:流出的汗为红褐色的血;写其精神:驰骋万里,与龙为友。此诗,咏天马,形神兼备,堪称中国诗歌史上较早的一首通篇咏马的佳作。
  
  三国魏著名诗人曹植的《白马篇》,尽管笔墨重心不在咏马,却写得颇具特色。这首《白马篇》系乐府歌辞,属《杂曲歌辞·齐瑟行》,却无古辞,以首二字“白马”作题,是曹植自创的乐府新题。诗题又作《游侠篇》。全诗赞美武艺高超、英勇机智、“捐躯赴国难,视死忽如归”的“幽并游侠儿”,并以白马加以衬托,给人留下了深刻的印象。
  
  西晋诗人张华的诗句“乘我大宛马,抚我繁弱弓”(《壮士篇》),南朝宋著名诗人鲍照的诗句“马毛缩如猬,角弓不得张”(《代出自蓟北门行》),北朝著名诗人庾信的诗句“马有风尘气,人多关塞衣”(《拟咏怀二十七首》其十七),都是涉及马的别具一格的诗句。
  
  唐代是中国诗歌的黄金时代,也是马文化发展的鼎盛时期。唐诗中咏马的诗句和诗篇数量多,质量也高。笔者利用北京大学全唐诗电子检索系统专业版进行检索,结果如下:全唐诗中,诗题含“马”的,与查询匹配的共有642项;以“诗句内字词”栏查询,与之匹配的共有4790项。大诗人李白诗题中含“马”的,有31项与查询匹配,如《紫骝马》、《白马歌》、《天马歌》等;杜甫诗题中含“马”的,有39项与查询匹配,如《瘦马行》、《白马》、《房兵曹胡马》等;白居易诗题中含“马”的,有35项与查询匹配,如《马上吟》等。著名诗人李贺诗题中含“马”的,共有27项与查询匹配,其以《马诗》为题的就有23首。其他著名诗人王维、王昌龄、岑参、杜牧、李商隐等,也都有咏马的诗篇或诗句。唐诗咏马之作质量高,这从杜甫的《房兵曹胡马》一诗可窥见一斑。全诗如下:
  
  胡马大宛名,锋棱瘦骨成。
  
  竹批双耳峻,风入四蹄轻。
  
  所向无空阔,真堪託死生。
  
  骁腾有如此,万里可横行。
  
  这是一首咏马抒怀之作。前四句是实写,写马的来历:此名马“胡马”,来自“大宛”;写马的外形:“锋棱瘦骨成”与“竹批双耳峻”,突出“锋”、“瘦”、“峻”诸字;写马的动态:“风入四蹄轻”,突出“风”与“轻”二字。如此着墨,便将一个千里马的形象活画了出来。后四句由实写转为虚写,写马的气概:“所向无空阔”;写马的品格:言可以将人的生死托付于它。并以马比喻房兵曹这一人物,希望房兵曹能为国建功立业,将咏马与咏人有机结合起来,也表现了诗人的雄心壮志。如此咏马诗篇,堪称中国马文化的代表作。
  
  唐以后,咏马的诗句与诗篇也为数众多。其中,颇具特色的有:宋代诗人王禹偁的诗句“马穿山径菊初黄,信马悠悠野兴长”(《村行》),黄庭坚的诗句“世上岂无千里马?人中难得九方皋”(《过平舆,怀李子先,时在并州》),苏轼的诗篇《韩幹马十四匹》;明代诗人徐渭的诗句“妆起自不撩人看,起莝黄刍喂铁骢”(《边词二十六首》其八);清代诗人朱彝尊的诗句“阴风萧萧边马鸣,健儿十万来空城”(《马草行》),袁枚的诗篇《养马图》等。
  
  有关马的文章也有相当多的数量。其中,最具代表性的作品是“唐宋散文八大家”之一的唐代韩愈的名篇《杂说》之四,即一般选本中的《马说》。这篇文章,借助《战国策·楚策四》中记载的伯乐与千里马的故事,先强调伯乐的重要与难得:“世有伯乐,然后有千里马。千里马常有,而伯乐不常有”;接着,指出,由于无伯乐,则千里马就难逃被埋没的厄运:“虽有名马,祗辱于奴隶人之手,骈死于槽枥之间,不以千里称也”;继而,说明识才、用才的重大意义。这篇文章,短小精悍,发人深省,读之,令人击节赞赏不已。
  
  有关马的笔记小说也有不少,内容也颇为丰富。旧题为汉代刘歆所撰笔记小说《西京杂记》卷二之《文帝良马九乘》篇,写汉文帝有良马九匹,都是天下的骏马①;《武帝马饰之盛》篇,写汉武帝马身上的装饰品众多而珍贵:“鞍在暗室中,常照十余丈,如昼日”,“或一马之饰直百金,皆以南海白蜃为珂,紫金为华,以饰其上”②。晋代干宝《搜神记》卷十四之《女化蚕》篇,记载了一则与马有关的传说:远古时,有一个女子,父亲远征,家中仅有她一人,养了一匹马。有一天,她因思念父亲,就跟这匹马戏言:“你能为我迎得父亲归来,我就嫁给你。”马听此言后,就脱缰而去,一直跑到这女子的父亲处。其父看到马很惊喜,便骑马回到家中,从此,对马“厚加刍养”。但马不肯食,见其女出入,动辄“喜怒奋击”。这女子就将其中的缘故告诉了父亲,父亲则“伏弩射杀之,暴皮于庭”。一日,这女子拿着马皮跟邻女玩,对马皮说:“你是畜生,怎么想娶人为妻呢?招来屠杀剥皮,又何苦呢?”话未说完,马皮就将此女卷走。过了数天,在大树枝间,人们发现,该女与马皮皆化为蚕,“而绩于树上”。邻女“取而养之,其收数倍”,因而将其树命名为“桑”。桑,即丧。后来,人们祭“蚕神”,希冀养蚕丰收。③此马对女子的爱是那么执着,以至死后马皮卷走女子双双化为蚕神,这是多么动人的传说啊!
  
 【注释】
  
  ①② 均见《汉魏六朝笔记小说大观》,上海古籍出版社1999年版,第87页。
  
  ③ 同上,第384—385页。


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[转载]杜甫咏马诗漫谈

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  马,是人类的老朋友,它不仅以骄健骏美的形象赢得人们对它的喜爱,而且以通灵人性、善于驾驭和驰骋的品性受到人类的器重。特别是在我国古代,马是人们社会生活中不可缺少的。它既是主要的交通工具,又是重要的战斗武器。行人的跋山涉水,英雄的建功立业乃至皇帝的宠幸之物,都少不了马的存在。伯乐以相马闻名,韩干以画马著称,郭隗曾以五百黄金买马骨的故事劝谕燕昭王招揽人才,曹操也曾借马喻志,写下“老骥伏枥、志在千里”的名句,而韩愈更是将人才比作千里马为之大声疾呼。马在我国古代社会生活中的重要作用,自然会引起诗人的关注并成为他们笔下的描写对象。在唐代,李白、杜甫、高适、参曾、李贺等都有不少咏马的诗篇。杜甫现存咏马诗十五首,这在他留给后人的一千四百余首诗中虽是一个微不足道的数字,但从中我们仍可以看到他借咏马表现自己的理想和渴望为国家效力的愿望,感受到他渴望实现“致君尧舜上,再使风俗淳”的政治抱负和那种关心国家时事“穷年忧黎元,叹息肠内热”的忧国忧民情怀。

  杜甫无论是在“裘马轻狂”的早年,还是在“老大意转拙”的晚年,他百折不挠要投身政治的态度,都在咏马中表现了出来。开元二十九年(公元741年),三十岁的杜甫刚结束了东游齐赵的“壮游”,从山东回到家乡。当时正值开元盛世,他的经济状况也比较好,特别是通过“壮游”,诗人接触到了祖国丰富的文化遗产和辽阔的壮丽山河,这不仅充实了他的生活,也开扩了他的视野和胸怀,使这一时期成为他一生中最快意的阶段。这一年,他写下了《房兵曹胡马》一诗。通过对胡马的刻画,突出表现了胡马的精神、气骨和才力,全诗充满昂扬奋发的气氛和兴高采烈的情绪。诗人庆幸房兵曹可以借助这匹足不践地、四蹄生风的骏马横行万里,也寄托了诗人自己渴望为国效力、一展抱负的博大情怀,使人看到了杜甫青壮年时代积极用世、对生活和社会满怀希望的热情形象。

  杜甫的一生虽然“终身历艰险”,在仕途上走着崎岖的道路,但他直到晚年也没有放弃从政的理想,始终保持了永不衰退的政治热情。他不时以老马自况,写下“青丝络头为君老”、“哀鸣思战斗,迥立向苍苍”、“古来存老马,不必取长途”等诗句,借马喻志,寄托了自己的理想和抱负。

  杜甫的咏马诗也同他其它的作品一样,总是面对现实,及时地反映重大的政治事件和尖锐的社会矛盾。从他的马诗中,可以令人感受到社会的动荡和时代的变迁。

  安史之乱前,杜甫作有《房兵曹胡马》、《高都护驄马行》等,这些诗作矫健豪纵、格调高昂,有一种雄浑阔大之风,反映了封建社会鼎盛时期的繁荣和强大。这时诗人笔下的马是奔放洒脱、雄健有力的。无论是房兵曹的胡马,还是高都护的驄马,都写得栩栩如生,跃然纸上,并表现出昂首嘶鸣、志在千里的情态。安史之乱前,杜甫满怀热情地来到长安,等待他的却是当权者的冷遇和李林甫“野无遗贤”的骗局,现实使诗人感受到了报国无门的苦闷:“青丝络头为君老,何由却出横门道?”天宝十三载,杜甫又写了《天育骠图歌》,这时的他发出了“如今岂无騕褭与骅骝?时无王良伯乐死即休!”的感慨,痛恨世无识才之士,但他还没有完全失望,在《驄马行》中又寄希望于统治者:“近闻下诏喧都邑,肯使骐麟地上行?”

  安史之乱爆发后,杜甫虽一直追随肃宗,但终被贬官华州。这一时期,他写下了《瘦马行》、《秦州杂诗》等诗,但诗人笔下的马已失去了往日雄风。《瘦马行》中,他用一匹瘦骨嶙峋、憔悴不堪而被遗弃在路旁的瘦马概括了唐帝国的衰败。他写这匹马“骨骼硉兀如堵墙”、“风人惨淡若哀诉,失主错莫无晶光”,其中也包含了诗人自己遭贬的失意和惆怅。在《秦州杂诗》其五中,写出了当年曾是引进良马的通道,如今却成了万匹良马连阵而没、秋草满目的荒凉之地,活生生地画出了安史之乱给唐代社会造成的衰败景象。尽管如此,杜甫仍对未来抱有希望。在《瘦马行》中,他用“谁家且养愿终惠,更试明年春草长”的诗句暗喻了自己建功立业的壮心。

  安史之乱过后,唐王朝一蹶不振,从此开始了藩镇割据的局面。这一时期,杜甫写下了《韦讽录事宅观曹将军画马图》、《丹青引赠曹将军霸》、《白马》等诗。在《韦讽录事宅观曹将军画马图》中,诗人由画马写到真马,又由真马写到当年玄宗的巡游盛况,写出了国家的兴衰和自己的无限感慨,可以说是对唐王朝这段不幸历史的回顾和总结。《丹青引赠曹将军霸》一诗更是将曹霸当年盛极一时和安史之乱后的落魄江湖作了鲜明的对照,写出了封建社会的没落之景。安史之乱平息以后,由于军阀混战,杜甫有家不能回,只好到处漂泊。大历五年,诗人在避难中写下了自己一生中的最后一首马诗《白马》。这首诗写诗人看到一匹在荒野上落魄奔跑,而它的鞍上无人,它自己也身受箭伤。荒野、空鞍和孤奔的伤马使诗人由此想到了动荡的国家和苦难的人民,不禁泪如雨下。这首诗极为形象地反映了安史之乱过后,唐王朝兵连祸接的悲惨现实。

  杜甫的马诗数量不多,容量很大,他在这些为数不多的十几首马诗中向我们形象地展示了唐王朝的剧变,这不能不使人为之惊叹!

  杜甫的咏马之作在艺术上也是颇有特色的。对马进行了立体的刻画,在形似的基础上力求神似,入于物内,出于物外,在咏马之中有寓意、有寄托,很多地方看似写马,实乃写人。这个“人”,有时是诗人自己,有时又是别的一些人,曲尽错综变化之能事。杜甫写马,重视客观描绘。在他笔下,奔腾着的是“雄姿逸态”、“顾影骄嘶”的骏马。他用自己苍劲、凝炼、“语不惊人死不休”的语言刻画了众多的马的形象,无论是“五花散作云满身,万里方看汗流血”的骢马,还是“皮乾剥落杂泥泞,毛暗肃条连雪霜”的瘦马,或是“尘中老尽力,岁晚病伤心”的病马,都形神兼备,各有情态、各具风骨。他写马的形体是:“头上锐耳批秋竹,脚下高蹄削寒玉”、“毛为绿缥两耳黄,眼有紫焰双瞳方”;他写马的神态是:“雄姿逸态何崷崒,顾影骄嘶自矜宠”、“可怜九马争神骏,顾视清高气深稳”、“见人惨淡若哀诉,失主错莫无晶光”;不仅如此,杜甫还写出了马的高尚品格,如“所向无空阔,真堪托死生”、“此马临阵久无敌,与人一心成大功”、“雄姿未受伏枥恩,猛气犹思战场利”、“时危安得真致此,与人同生亦同死”等等。

  纵观杜甫的马诗,无论在其深刻的思想性,还是在其所反映的社会生活的广度和深度以及在艺术性方面,都达到了较高水平。这些诗篇在他的诗作中虽算不上最夺目的篇章,但同样闪烁着熠熠的光彩,成为后人学习和借鉴的典范。

     

    

        


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[转载]古代咏马诗词

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原文地址:古代咏马诗词作者:天马龙骧

1. 汉武帝刘彻《天马歌》
   太一贡兮天马下,霑赤汗兮沫流赭。骋容与兮跇万里,今安匹兮龙为友。

2. 唐)杨师道《咏马》
   宝马权奇出未央,雕鞍照曜紫金装。 春草初生驰上苑,秋风欲动戏长杨。
   鸣珂屡度章台侧,细蹀经向濯龙傍。 徒令汉将连年去,宛城今已献名王。

3. 唐)杨师道
   玉鞍金络过丹墀,骨相峥嵘毛亦奇。世上殊多千里马,老肥御苑未曾驰。
   羸疲岂任盐车重,伯乐见之不胜嗟。此马若遂千里志,追风犹可到天涯。

4. 唐)杨师道
   清晨控龙马,弄影出花林。蹀躞依春涧,联翩度碧浔。苔流染丝路,水洁写雕簪。

     一御瑶池驾,讵忆长城阴。

5. 唐)王维《观猎》
   风劲角弓鸣,将军猎渭城。草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。
   忽过新丰市,还归细柳营。回看射雕处,千里暮云平。

6. 唐)李白《赠崔咨议》
     绿骥本天马,素非伏枥驹,  长嘶向清风,倏忽凌九区。 何言西北至,却走东南隅。
     世道有翻覆,前期难豫图。 希君一翦拂,犹可骋中衢。

7. 唐)李白《天马歌》
    天马呼,飞龙趋,目明长庚臆双凫,尾如流星首渴乌,口喷红光汗沟朱。

8. 唐)杜甫《房兵曹胡马》
    胡马大宛名,锋棱瘦骨成。竹批双耳峻,风入四蹄轻。
    所向无空阔,真堪托死生。骁腾有如此,万里可横行。
 
9. 唐)杜甫《丹青引赠曹将军霸》
    斯须九重真龙出,一洗万古凡马空。

10. 唐)韦应物《调啸词》
    胡马,胡马,远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶,东望西望路迷。
    迷路,迷路,边草无穷日暮。

11. 唐)李贺
    此马非凡马, 房星本是星。向前敲瘦骨, 犹自带铜声。

12. 唐)李贺
    大漠沙如雪, 燕山月似钩。何当金络脑, 快走踏清秋。

13. 唐)李贺
    龙脊贴连钱,银蹄白踏烟。无人织锦韂,谁为铸金鞭。

14. 唐)李贺
    不从桓公猎,何能伏虎威?一朝沟陇出,看取拂云飞。

15. 唐)白居易《八骏图》
    穆王八骏天马驹,后人爱之写为图。背如龙兮颈如象,骨竦筋高脂肉壮。
    日行万里速如飞,穆王独乘何所之?四荒八极踏欲遍,三十二蹄无歇时。
    属车轴折趁不及,黄屋草生弃若遗。瑶池西赴王母宴,七庙经年不亲荐。
    璧台南与盛姬游,明堂不复朝诸侯。《白云》《黄竹》歌声动,一人荒乐万人愁。
    周从后稷至文武,积德累功世勤苦。岂知才及四代孙,心轻王业如灰土。
    由来尤物不在大,能荡君心则为害。文帝却之不肯乘,千里马去汉道兴。
    穆王得之不为戒,八骏驹来周室坏。至今此物世称珍,不知房星之精下为怪。
    八骏图,君莫爱。

16. 宋)王安石
     骅骝亦骏物,卓荦地上游。怒行追疾风,忽忽跨九州。

17. 元人题画马句
     入为君王驾鼓车,出为将军靖边野。将军与尔同生死,要令四海无战争,
     千秋万古歌太平。

18. 明)戚继光《马上作》
     南北驱弛报主情,江畔花草笑平生。一年三百六十日,多是横戈马上行。

 


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[转载]关于教育的名言诗句

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原文地址:关于教育的名言诗句作者:菲菲巫

关于教育的名言诗句  

幼学·家教

●所谓治国,必先齐其家者;其家不可教,而能教人者,无之。

《礼记·大学》儒家主张的治国,齐家,是有密切关系的两件事,一个人的家教不好,而又能教人的,没有这回事。

●怀子三月,出居别宫。目不邪视,耳不妄听。音声滋味,以礼节之。

北朝·北齐·颜之推《颜氏家训·教子》妇女怀胎三月,出居别的地方,眼不看邪恶的东西,耳不听胡乱的东西,说话、饮食用礼义来节制。

●人生小幼,精神专利,长成已后,思虑散逸;固须早教,勿失机也。

北朝·北齐·颜之推《颜氏家训·勉学》专利:集中,散逸:分散。这是颜之推强调早期教育的重要。

●教妇初来,教儿婴孩。

北朝·北齐·颜之推《颜氏家训·教子》要教导媳妇最好在初入门,要教好儿子最好在孩提时。

●天下之本在家。

汉·荀悦《申鉴·政体》天下的根基在于家庭。

●爱其子,择师而教之。

唐·韩愈《师说》如果爱护自己的孩子,那就要选择老师来教育他。

●人生百年,立于幼学。

清·梁启超《论幼学》人生百年,建树立足在于幼年所受的教育。

●父善教子者,教于孩提。

宋·林逋《省心录》孩提:幼儿。善于教育儿女的人,必须从小做起。

●强国之基在养蒙,儿童智慧须开爽,方能凌驾于人上。

清·林纾《闽中新乐府》养蒙:教育、启蒙。

●少成若天性,习惯之为常。

《大戴礼记·保傅》年轻时养成的习性如天然生成的一样,一旦成为习惯就不易改变了。这里指出抓年轻时的教育对于后来的成长极为重要。

●人材之成,自儿童起。

清·陈宏谋《<养正遗规>序》起:开始

●居身务其俭朴,教子要有义方.

清·朱柏庐《治家格言》居身:对自身生活行为的操守。义方:道义和思想行为的一定标准。

●爱子教之以义方。

《左传·隐公三年》慈爱子女,要教育他们行事应遵守的规矩法度。

●爱其子而不教,犹为不爱也。

明·方孝孺《行善戒》犹:仍然。意指疼爱儿女但不能忽视教育。

●父母之爱子,则为之计深远。

《战国策·赵策》父母爱子女,就得替子女作长远的打算。

●爱之不以道,适所以害之也。

《资治通鉴》道:道义,正道。适:正是。不从道义上爱护一个人,正是害了他。

●君子之于子,爱之而勿面,使之而勿貌,导之以道而勿强。

《荀子·大略》君子对于自己的子女,喜爱他们而不表现在脸上,使唤他们而不优以辞色,用道理诱导他们而不强制压服。

●贤人智士之于子孙也,厉之以志,弗厉以诈;劝之以正,弗劝以诈;示之以俭,弗示以奢;贻之以言,弗贻以财。

汉·王符《潜夫论·遏利》贤明的人和有识之士教育子孙,总是勉励他们立志,而不是教以花言巧语;劝导他们正直,而不是从事奸诈;示范他们俭约,而不是示范以奢侈;赠送他们以训诫,而不是赠送以财产。

●童蒙无先入之杂,以正导之而无不顺受枣故养正当于蒙。

明·王延相《雅述·上篇》 蒙:无知。童蒙,指儿童无知的时期。

●今教童子枣则宜诱之歌诗以发其意志,导之习礼以肃其威仪,讽之读书以开其知觉。

明·王守仁《训蒙大意》讽:劝告。

●今教童子,必使其趋向鼓舞,中心喜悦,则其进自不能已。

明·王守仁《训蒙大意》不能已:不会停止。

●教子工夫,第一在齐家,第二在择师。

明·陆世仪《思辨录辑要》卷十齐:整治。

●子弟童稚之年,父母师傅贤者,异日多贤;宽者,多至不肖。

清·张履祥《训子语》童稚:年幼时期。异日:日后。

●至乐无如读书,至安无如教子。

《史曲·愿体集》至:最。

●爱之必以其道。

清·郑燮《潍县署中与舍弟墨第二书》爱惜子女必须讲究方法。

●内无贤父兄,外无严师友,而能有成者少矣。

宋·朱熹《宋名臣言行录》成:成才。要想成就功业,必须家里有好的父兄,外有严格的师友。

●教子须是以身率先。

明·陆世仪《思辨录辑要》卷十教导儿子必须自己带头去做。

●人各欲善其子,而不知自修,惑矣!

清·张履祥《愿学记》人们都想教好子女,但不懂得从我做起,这真大惑不解了。

●子弟教不率从,必是教之不尽其道,为父兄师长者,但当反求诸已,未可全责子弟也。

清·张履祥《备忘一》率从:服从。反求诸己:自己要反思。

●母欺子,子而不信其母,非以成教也。

《韩非子·外储说》做母亲的欺骗儿子,做儿子的不相信自己的母亲,这样的家教还成什么样子。

●父母威严而有慈,则子女畏慎而生孝矣。

北朝·北齐·颜之推《颜氏家训·教子》威严:既有使人敬畏的气魄而又严格要求。慈:仁爱。畏慎:敬畏而谨慎。

●人以孝悌忠信是教,家惟礼义廉耻是尚。

清·西周生《醒世姻缘传》第23回为人应教以孝悌忠信的道理,治家应崇尚礼义廉耻的风气。

●贤母使子贤也。

汉·韩婴《韩诗外传》卷九 贤良的母亲会教育孩子学好。

●子孙若贤,不待多富;若其不贤,则多以征怨。

汉·王符《潜夫论·遏利》子孙如果是有才德的,不须财富多;如果他们没有才德,财富多了反而会招来怨恨。

●有偏宠者,虽欲以厚之,更所以祸之。

北朝·北齐·颜之推《颜氏家训·教子》如果对子女偏颇宠爱,看来虽是优待他们,实际上是更危害他们。

●无药可延卿相寿,有钱难买子孙贤。

元·〈冤家债主·梆子》延:延长。卿:古代君对臣、长辈对晚辈的称谓,朋友、夫妇也以“卿”为爱称。贤:德行好,也指多才。

●父否母然,子无适从。

宋·宋祁《杂说》 否:不是这样。然:是这样。意即在教育子女上,父母的意见不一致,那么子女就无适从,教育效果就很差。

●慈母有败子,小不忍也。

汉·桓宽《盐铁论·周秦》仁慈的母亲出了败家子,原因是从小就不忍严加管教。

●爱之太殷恩,忧之太勤枣虽曰爱之,其实害之;虽曰忧之,其实雠之。

唐·柳宗元《种树郭橐驼传》宠爱得太过分,操心得太多,枣虽说是爱护它,其实是伤害它;虽说是操心它,其实是恨它。

●宠子未有不骄,骄子没有不败。

清·吴楚材、吴调侯《<古文观止>注》对子女的宠爱和骄纵正是害了他们。

●祸不出所憎,常出所爱。

汉·傅干《皇后箴》祸患不产生于自己所憎恨的人,而常常产生于自己所宠爱的人。

●打是疼,骂是爱。

《醒世姻缘注》指有时候的打骂,实际上是疼爱。

●恨铁不成钢。

清·曹雪芹《红楼梦》第96回借代对所期望的人不争气感到焦急不满。

●父刚母柔,教养道合。

清·王夫之《周易内传》父刚:父亲刚严。母柔:母亲宽柔。

●努笞废于家,则竖子之过立见。

北朝·北齐·颜之推《颜氏家训·治家》家中没有怒责和鞭打,那么孩子的过错就出现。

●人之初,性本善。性相近,习相远。苟不教,性乃迁。教之道,贵以专。

宋·王应麟《三字经》苟不教,性乃迁:如果不加教导,性情就会变化。

●孔子家儿不知骂,曾子家儿不知怒;所以然者,生而善教也。

《苏氏家语》孔子家的儿子不挨骂,曾子家的儿子不耍脾气,这是家庭善于教育的结果。

●我教子,惟一经。勤有益,劝无功。

宋·王应麟《三字经》我教育儿子的,就靠一本经书。勤奋才有所成就,只知游玩儿戏是没有益处的。

●遗子黄金宝,如何教一经。

《神童诗》留给子孙金银财宝,不如教他们熟读经书。

善教·利导

●视其所以,观其所由,察其所要,人焉庚哉!

《论语·为政》看看他的动作、行为、观察他处理经手的事情,细审他的习性和存心,那么他什么都显露出来了。

●中人以上,可以语上也;中人以下,不可以语上也。

《论语·雍也》中等水平以上的人,可以讲高深的学问;中等水平以下的人,就不能讲过于高深的学问。说明教学要因材施教。

●善待问者如撞钟,叩之以小则小鸣。

《礼记·学记》善于回答别人的问题的人,象敲钟一样:轻轻地敲就小声响;重重地敲就大声响。比喻回答问题要难易适度。

●使人不由其诚,教人不尽其材。其施之也悖,其求之也佛。

《礼记·学记》悖:背理。佛:通“弗”,不。“佛”,又作“拂”,相逆的意思。

●君子之所以教者五:有如时雨化之者,有成德者,有达财者,有答问者,有私淑艾者。

《孟子·尽心上》君子的教育方式有五种:有如及时雨沾溉万物,有成全道德品质的,有培养才能的,有解答疑问的,有以流风余韵为后人所私自学习的。

●弟子问仁,仲尼答之,人人异辞;盖因事托规,随时所急,譬犹治病之方千百,而针灸之处无常。

晋·葛洪《抱朴子·喻蔽》用针灸治病因不同的病而针不同的穴位,喻孔子教人亦是因材施教,因人而异。

●《论语》问同而答异者至多,或因人材性,或观人之所问意思而言及所到地位。

宋·程颢、程颐《二程遗书》指出《论语》中之所以所问相同而回答不同,是因人施教。

●孔子教人,各因其材,有以政事人者,有以言语入者,有以德行人者。

宋·程颢、程颐《二程遗书》各因其材:意为都能因材施教。

●教学之法,本于人性。

宋·欧阳修《吉州学记》教学的方法,要依据各人的个性。

●戒之以祸,不若喻之以理;喻之以理,不若悟之以心。

宋·吕祖谦《东莱博义》用祸福来告戒别人警惕,不如用道理来说服教育,使之从思想上明白道理。

●滞者导之使达,蒙者开之使明。

宋·欧阳修《夫子罕言利命仁论》思想迟滞的人诱导他使他通达,愚蒙不懂的人开导他使他明了。

●圣人之道,精粗虽无二致,但其施教,则必因其材而笃焉。

宋·朱熹《四书集注·论语集注》圣人的道理,精深与浅显在本质 上是一致的,但在施行教育的时候,就必须因学生的才而施教了。

●各因其所长而教之者也。

宋·朱熹《四书集注·孟子集注》说明要因材施教。

●圣人施教,各因其材,小以成小,大以成大,无弃人也。

宋·朱熹《四书集注》圣人施行教育,必须依据各人的不同资质和才能的针对性地进行,资质和才能小的就培养成低一级的人才,资历质和才能大的就培养成高一级的人才,所以说不会有不堪造就而要遗弃的人。

●人之资质有高下,工夫有生熟,学问有深浅,不可概以此语之。

明·吕经野《答学生问阳明良知教人》人的资质、工夫、学问各有差异,不可一概而论。

●圣人教人,或因人病处说,或因人不足处说,或因人学术有偏处说,未尝执于一言。

明·吕经野《答学生问阳明良知教人》圣人教人善于针对对方的毛病,不足或偏颇之处而施教,未曾只执着于一种讲法。

●大禹治水,君子善导,导人必因性,治水必因其势。

汉·徐干《中论·贵言》大禹:传说中古代部落联盟领袖,因治水有功,被舜选取为继承人而成为联盟领袖。善导:善于疏通引导。启发引导人必须依据人的心性情怀,治理水利必须依据水的趋向情势。

●教者顺其性之所以近以深造之,各如其量可矣。

清·王夫之《四书训义》性:人的自然质性。量:容纳的限度。谓教人应顺着人的资质特性,采取切近的办法去加以深造,达到各人所容纳的限度即可。

●教人至难,必尽人之材,乃不误人。

宋·张载《语录》教人最难,必须尽力发挥其长处,才不会耽误别人。

●因人而施之,教也,各成其材矣,而同归于善。

明·王守仁《别王纯甫序》因人而施教,这才是教学,各人能尽其所长而成材,同样都达到善之目的。

●知其心,然后能救其失也。

《札记·学记》要了解学生的心理,才能使他克服缺点和过失。

●教也者,长善而救其失也。

《札记·学记》教育,就是发扬长处,补救不足。

●教思之无穷,必知其人德性之长而利导之,尤必知其人气质之偏而变化之。

清·王夫之《四书训义》长:长处。偏:偏颇,偏向。

●深其深,浅其浅,益其益,尊其尊。

《墨子·大取》用深一点的知识去教育程度较深的人,用浅点的知识去教育程度较浅的人,用使其增长的办法对待人的长处,用尊重的态度去对待别人的自尊之处。

●与人论学,亦须随人分限所及。

明·王守仁《传习录》与人谈论学问,也必须依随对方的才识限度。

●善启迪人心者,当因其所明而渐之通,毋强开其所蔽。

明·洪自诚《菜根谭·修省》善于进行启发教育,就应当依据对方明白事理的逐渐使之通晓,切勿勉强去开导其不能通时之处。

●教人者,成人之长,去人之短也。

清·魏源《默觚·治篇》教人育才,就是成就对方的长处,去掉对方 的短处。

●夫子循循善诱人。

《论语·子罕》孔夫子善于循序渐进地教育诱导人。

●攻人之恶,毋太严,要思其堪受。

明·洪自诚《菜根谭》批语别人的缺点错误,不要过于苛刻,要考虑他能否接受。

●教人以善,毋过高,当使无可依据。

明·洪自诚《菜根谭》毋过高:不能要求过高。

●教人言理太高,使人无可依据。

明·薛瑄《读书录》教人的时候讲的道理过于高深,反而使人无可遵循。

●使辞足以达其智慧之所至,事足以合其性情之所安,弗过其任而强牵制也。

汉·徐干《中论·贵言》要使得言词足以表达其智慧所达到的地步,处事足以适合其性情所习惯的方面,而不要超过其承受的界限而强人所难。

●学者气质各有利钝,工夫各有深浅,要是不可限以一律。

宋·吕祖谦《与朱侍讲书》气质:指的的生理、心理等素质,是在人的生理素质基础上,通过生活实践,在后天条件影响下,并受人的世界观和性格等制约的个性色彩。

●天下有真教术,斯有真人才。

清·陈宏谋《<养正遗规>序》天下有正确的教育方法,就会有真正的人才。

●通其变,天下无弊法;执其方,天下无善教。

隋·王通《中论·周公》通晓事物的变化而不墨守陈规旧制,那么就没有造成不良后果的法律;执着一成不变的道理,那么就人会有良善的教育。

●教人为学,不可执一偏。

明·王守仁《传习录》不可执一偏:不可局限于一个方面。

●不愤不启,不悱不发。举一隅不以三隅反,则不复也。

《论语·述而》悱(fěi):口欲言而不能的样子。隅(yú):角落。教学生,不到他想求明白而不得的时候,不去开导他;不到他杨说出来却说不出来的时候,不去启发他。举一不能反三,便不再教他。

●闻一以知十。

《论语·公冶长》指学问厚积的人能融会贯通,善于由此及彼。

●叶落知秋,举一明三。

宋·普济《五灯会元》树叶落知秋天到来,从一个事例可推知许多方面。

●君子之教喻也,道貌岸然而弗牵,强而弗抑,开而弗达。

《礼记·学记》弗:不。强:勉励。有修养的人教育学生,诱导他们而不是牵着他们学习,启迪他们而不是代替他们去弄通一切问题。

●引而不发,跃如也。

《孟子·尽心上》拉开了弓却不放箭,做出跃跃欲试的姿态。喻教育别人应善于启发,使人能自求自得。

●每进讲,必引经执义,广譬曲谕。

明·张敬修〈文忠公行实》每逢讲学,必然引经据曲,紧抓住其中之义,多方开导,委婉使人理解。

●求则得之,舍则失之,是求有益于得也,求在我也。

《孟子·尽心上》求:探求。得:得益,领悟。

●圣人教人,皆略启其端,使学者深思而自得之。

明·薛瑄《读书录·教人》启:启发。端:开始。

●学问也要点化,但不如自家解化者,自一了百当;不然,亦点化许多不得。

明·王守仁《传习录》卷二 化:指点化生。强调作学问要靠别人指点开导,但更为重要的是自己独立思考解决问题如此才能举一反三,一通百通。

●教在我而自得在彼。

清·王夫之《四书训义·论语》所以,教学在于老师而自求自得则在于学生本身了。

●善学者,师逸而功倍,又从而庸之;不善学者,师勤而功半,又从而怨之。

《礼记·学记》善于学习的人,教师安逸但功效显著,并且受到称赞;不善于学习的人,教师勤苦但功效减半,并且遭埋怨。

●人岂不欲有所能已,要可责之?须求其有渐。

宋·张载《学大原下》人们均有学好某此本领的要求,这怎么能责备他们呢?因而就必须要求循序渐进地教导他们。

●君子教人有序,先传以小者近者,而后教远者大者。

宋·朱熹《朱子语类》卷八 有德者教人循序而行,先传授小和近的方面,而往后就教授深远和宏大的方面。

●童子以记诵为能,少壮以常识为本,老成以德业为重。

宋·陈亮《赋武川陈童子序》少年儿童以记忆背诵为能事,青壮年以学问见识为根基,阅世深的老人则以进德修业为重要。

●方其幼也,不习之于小学,则无以收其放心,养其德性,而为大学的基本。

宋·朱熹《小学辑说》小学:蒙童学的文字学。大学:四书五经一类的学问。刚所幼时如不熟习文字学,则无法凝聚其散漫的心志和涵养其德性,而打下进一步学习儒家“四书”等经典的基础。

●由纲及目,由浅入深。

清·佚名《杜诗言志》卷四纲目:主体部分和分述部分。

●学而不厌,诲人不倦。

《论语·学而》自己学习不觉厌烦,教诲别人不知疲倦。

●学不厌而教不倦。

《孟子·公孙丑上》学习不要厌烦而教人不要倦怠。

●诲尔谆谆,听我藐藐。

《诗经·大雅·抑》谆谆:教诲不倦貌。藐藐:疏远貌。我不疲倦的教侮你,你却对我的话不以为然。

●教不倦,仁也。

《孟子·公孙丑上》教诲另人不知疲倦,就你得上有仁爱之心了。

●为师者不烦,而学者有所得也。

宋·王安石《书洪范传后》做教师的要有耐心,不怕麻烦,学生才能有所收获。

●善教者,以不倦之意,须迟久之功。

宋·欧阳修《吉州学记》善于教导人的人,用不知疲倦的意志,达到永久之功。

●学然后知不足;教然后知困。知不足,然后能自反也;知困,然后能自强也。故曰:教学相长也。

《礼记·学记》学习才知道知识不足;教学,然后知道有困惑;知有不足的地方,反过来要求自己;知道困惑,才能互相促进的。

●君子壹教,弟子壹学,亟成。

《荀子·大略》壹:专一。亟(jí):急。君子一心一意地教,学生一心一意地学,很快就会有成就。

●大学之法,禁之未发之谓豫,当其可之谓时,不陵节而施工之谓孙,相观而善之谓摩。此四者,教之所由兴也。

《礼记·学记》大学的教学原则,总是还没有发生就加以防范,这叫做预(豫)防;在适当的时候学习,这叫做适时;不超过学生的接受能力,这叫做合乎顺序(孙与顺同);互相观察学习,吸取对方的长处,这叫做观摩。贯彻这四个原则,教学就兴旺了。

●教亦多术矣。予不屑之教诲也者,是亦教诲之而已矣。

《孟子·告子下》教育也有很多方式,我不屑于去教诲他,这也是一种教诲呢。

●学者有四失,教者必知之。人之学也,或失则多,或失则寡,或失则易,或失则止。

《礼记·学者》学的人有四点不足,教的人一定要知道。人对于学问,有的失于贪多,有的失于过少,有的失于过易,的的失于浅尝辄止。

●语之而不知,虽舍之可也。

《礼记·学记》经讲解而对方 还不知晓,那就应舍掉所讲的东西。

●贤者以其昭昭使人昭昭,今以其昏昏使人昭昭。

《孟子·尽心下》昭昭:明白。昏昏:模糊。贤德的人,自己彻底明白了,才去把别人教明白。今天的人,自己还不明白,却想去使别人明白,(怎么能够做到呢?)

●使先知觉后知,使先觉觉后觉。

《孟子·万章上》要使先通晓事理的人去启发尚未通晓事理的人,要使先觉悟的人去唤醒尚未觉悟的人。

●欲明人者先自明。

清·王夫之《四书训义》要教人明白事理,那么自己首先要明白画理。

●大匠诲人必以规矩,学者亦必以规矩。

《孟子·告子上》大匠:高明的木工。规矩:规和矩。校正圆形和方形的两种工具。阐明教与学都必须遵循法则。

●视徒如已,反已以教,则得教之情也。

《吕氏春秋·诬徒》对待学生像对待自己一样,把自己放在学生的地位上来教育学生,这就掌握到教育的实情了。

●事必有法,然后可成。师舍是则无以教,弟子舍是则无以学。

宋·朱熹《四书集注·孟子集注》舍:舍弃。是:这点,这个。

●讲学而无宗旨,即有嘉言,是无头绪之乱丝也。

清·黄宗羲《明儒学案·发凡》嘉言:动听的话。讲学没有明确的宗旨,即使说得再好,也不过没有头绪的乱丝罢了。

●要教化人,除非从心上教起;要从心上教起,除了读书明理之外,更无他法。

清·吴趼人《二十年目睹之怪现状》谓教育人要从思想上着手,要教人读书明理。

●授书不在徒多,但贵精熟。

明·王守仁《传习录》讲授知识不在徒然追求过多,可贵的是精和熟。

●讲之功有限,习之功无已。

清·颜元《总论诸儒讲学》讲授的功夫有限,实际运用却是无限的。

修德·育智

●志于道,据于德,依于仁,游于艺。

《论语·述而》专向在道,根据在德,依靠在仁,活动于六艺之中.

●德之不修,学之不讲,闻义不能徙,不善不能改,是吾忧也.

《论语·述而》品德不去修养,学问不去讲求,对道义不依从,自己有了缺点不能迅速改正,这些是我感到忧虑的.

●好刚而不好学,其蔽也狂.

《论语·阳货》好:爱好.刚:刚愎自用.蔽:毛病.狂:狂妄.好刚愎自用而不好学习,其毛病是狂妄.

●好直不好学,其蔽也绞。

《论语·阳货》直:爽直.绞:急切.好爽直而不好学习,其毛病是有急躁.

●好信不好学,其蔽也贼.

《论语·阳货》信:信实.贼:贼害.只讲信实而不学习,其毛病是有害于事.

●好知不好学,其蔽也荡.

《论语·阳货》知:同"智".荡:放荡.只爱智巧而不爱学习,其毛病是轻浮放荡.

●好仁不好学,其蔽也愚.

《论语·阳货》仁:仁爱.愚:愚蠢.只讲仁爱而不爱学习,其毛病是愚蠢.

●天见其明,地见其光,君子贵其全也.

《荀子·劝学》见:同"现",显现.光:通"广".

●德不优者,不能怀远;才不大者,不能博见.

汉·王充《论衡·别论》品德不高尚的人不会有远大的志向;才能不大的人不会有广博的见识.

●百行以德为首.

南朝·宋·刘义庆《世说新语贤媛》人所有的品行;道德最为重要.

●仁义其教之本乎.

隋·王通《中说·礼乐》教育的根本在于仁义.

●德行之于人大矣枣故古之教者,莫不以是为先.

宋·朱熹《学校贡举私议》德行对于人来说可谓重要了,所以古时的老师,没有不是把它摆在首位的.

●教人治人,宜皆以正直为先.

宋·王安石《洪范传》治:管理.

●学校之中,惟以成德为是.

明·王守仁《答顾东桥书》成德:成全德行.

●学者第一要看德器,德器深厚,所就必大;德器浅薄,虽成亦小.

清·张履祥《备忘二》德器:道德器量.

●教育之宗旨何在?使人为完全之人物而已.

清·王国维《论教育之宗旨》完全之人物:指全面发展的人.

●德行之实事,皆在六艺,艺失则德行俱失.

清·李塨《大学辨业》卷二 六艺:指古时学习的六门技艺,即礼乐射御书数。

●以德育为先。

清·康有为《大同书》应当以政治思想、道德品质的教育作为首要的事情。

●养体开智以外,又以德育为重。

清·康有为《大同书》养体:养育身体。开智:启迪开拓智力。

●学必以德性为本。

元·吴澄《草庐学案》从学必须以修炼道德情性作为根本。

●德成而上,艺成而下。

《礼记·乐记》上:首位。下:次之。

●以德行为本,文艺为末。

元·郑玉《送唐仲实赴乡试序》文艺:文章技艺。以道德品行作为根本,而文章技艺是次要的。

●德者业之本,业者德之著。德益进而业益修,业益修则德益进。

清·张履祥《备忘三》业:学问,技能,事业。著:显示出来。修:研修完善。

●学生以勤学为务,尤以立品为先。

清·张之洞《札知县蒋楷等充武备学堂稽察委员》立品:确立品质。先:首要。

●人必受教育,然后乃有知识,知识即势力也。势力之效用,较金钱为大。

清·容闳《西学东渐记》指出知识即力量,人受教育有才能是强者。

●人之愚不肖,亦由智教不备之所致也。

清·康有为《大同书》人的愚昧不贤能,是由于智育教育不完备所招致的。

●善于教育者,必能注意学生之道德,以养成其优美之品格。否则,仅仅以学问知识授于学生,自谓能其事,充乎其极,不过使学生成一能行之百科全书,或一具有灵性之鹦鹉耳,曷足贵哉。

清·容闳《西学东渐记》强调道德教育对于塑造人才的重大作用,指出忽视它,只能造就书呆子和学舌之辈。

●重精神,贵德育。

清·梁启超《南海康先生传》精神:指人的意识、思维活动和一般心理状态,亦指神志,风采。贵:崇尚。

●有文采以养其目,声音以养其耳,威仪以养其四体,歌舞以养其血气,义理以养其心。

宋·程颢、程颐《二程遗书》这里程颐提出有利身心发展的五项措施。

●国民必须具有新道德、新思想、新精神。

清·梁启超《新民说》这是梁启超新民说的核心。

●今者论一国富强之效,而以其民之手足体力为之基。

清·严复《原强》当今的人论及一个国家富强的有效之法,认为强壮体魄是其根基。

●学贵以养身健乐为主。

清·康有为《大同书》养身健乐:涵养身心使之健康快乐。

●外国教育,必有体操,所以强其体魄,壮其胆色,养成不畏强敌,不慑雷霆之志,然后内可以清国难,外之以拒强敌。

清·梁启超《论政变与中国不亡之关系》清:清除。

●美育者,一面使人之感情发达,以达完美之域;一面又为德育与智育之手段。


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[转载]关于德育的名人名言

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原文地址:关于德育的名人名言作者:菲菲巫

关于德育的名人名言  

 

·有许多种的教育与发展,而且其中每一种都具有自己的重要性,不过道德教育在它们当中应该首屈一指。   别林斯基

·教育的唯一工作与全部工作可以总结在这一概念之中——道德。道德普遍地被认为是人类的最高目的,因此也是教育的最高目的。   赫尔巴恃

·培养全面发展的、和谐的个性的过程就在于:教育者在关心人的每一个方面、特征的完善的同时,任何时候也不要忽略人的所有各个方面和特征的和谐,都是由某种主要的,首要的东西所决定的。……在这个和谐里起决定作用的、主导的成分是道德。   苏霍姆林斯基

·善是一切活动的目的,人的最高的善是伦理学和政治学的研究对象。   亚里土多德

·在一个人民的国家中还要有一种推动的枢纽,这就是美德。   孟德斯鸠

·人不能象走兽那样活着,应该追求知识和美德。   但丁

·勿以恶小而为之,勿以善小而不为。惟贤惟德,能服于人。   刘备

·不患位之不尊,而患德之不崇;不耻禄之不伙,而耻智之不博。   张衡

·土扶可城墙,积德为厚地。   李白

·行一件好事,心中泰然;行一件歹事,衾影抱愧。   神涵光

·入于污泥而不染、不受资产阶级糖衣炮弹的侵蚀,是最难能可贵的革命品质。   周恩来

·一个人最伤心的事情无过于良心的死灭。   郭沫若

·害羞是畏惧或害怕羞辱的情绪,这种情绪可以阻止人不去犯某些卑鄙的行为。   斯宾诺莎

·应该热心地致力于照道德行事,而不要空谈道德。   德谟克利特

·感情有着极大的鼓舞力量,因此,它是一切道德行为的重要前提。   凯洛夫

 

·没有伟大的品格,就没有伟大的人,甚至也没有伟大的艺术家,伟大的行动者。   罗曼·罗兰

·理智要比心灵为高,思想要比感情可靠。   高尔基

·共产主义不仅表现在田地里和汗水横流的工厂,它也表现在家庭里、饭桌旁,在亲戚之间,在相互的关系上。   马雅可夫斯基

·有德行的人之所以有德行,只不过受到的诱惑不足而已;这不是因为他们生活单调刻板,就是因为他们专心一意奔向一个目标而无暇旁顾。   邓肯

·人类被赋予了一种工作,那就是精神的成长。   列夫·托尔斯泰

·人在智慧上应当是明豁的,道德上应该是清白的,身体上应该是清洁的。   契诃夫

·良心是由人的知识和全部生活方式来决定的。   马克思

·守法和有良心的人,即使有迫切的需要也不会偷窃,可是,即使把百万金元给了盗贼,也没法儿指望他从此不偷不盗。   克雷洛夫

·精神上的道德力量发挥了它的潜能,举起了它的旗帜,于是我们的爱国热情和正义感在现实中均得施展其威力和作用。   黑格尔

·把“德性”教给你们的孩子:使人幸福的是德性而非金钱。这是我的经验之谈。在患难中支持我的是道德,使我不曾自杀的,除了艺术以外也是道德。   贝多芬

·如果道德败坏了,趣味也必然会堕落。   狄德罗

·我愿证明,凡是行为善良与高尚的人,定能因之而担当患难。   贝多芬

·装饰对于德行也同样是格格不入的,因为德行是灵魂的力量和生气。   卢梭

·我深信只有有道德的公民才能向自己的祖国致以可被接受的敬礼。   卢梭

·让我们把不名誉作为刑罚最重的部分吧!   孟德斯鸠

 

 

·对于事实问题的健全的判断是一切德行的真正基础。   夸美纽斯

·德行的实现是由行为,不是由文字。   夸美纽斯

·教育的唯一工作与全部工作可以总结在这一概念之中——道德。   赫尔巴特

·美德有如名香,经燃烧或压榨而其香愈烈,盖幸运最能显露恶德而厄运最能显露美德也。   培根

·阴谋陷害别人的人,自己会首先遭到不幸。   伊索

·智者宁可防病于未然,不可治病于已发;宁可勉励克服痛苦,免得为了痛苦而追求慰藉。   托马斯·莫尔

·我们有力的道德就是通过奋斗取得物质上的成功;这种道德既适用于国家,也适用于个人。   罗素

·养成他们有耐劳作的体力,纯洁高尚的道德,广博自由能容纳新潮流的精神,也就是能在世界新潮流中游泳,不被淹没的力量。   鲁迅

·只有在不仅消灭了阶级对立,而且在实际生活中也忘却了这种对立的社会发展阶段上,超越阶级对立和超越这种对立的回忆的、真正人的道德才成为可能。   恩格斯

·我们有无产阶级道德,我们应该发展它,巩固它,并且以这种无产阶级道德教育未来的一代。   加里宁

·当前的任务是,即使在最困难的条件下,也要挖掘矿石,提炼生铁,铸造马克思主义世界观以及与这一世界观相适应的上层建筑的纯钢。   列宁

·自觉心是进步之母,自贱心是堕落之源,故自觉心不可无,自贱心不可有。   邹韬奋

·知耻近乎勇。   孔丘

·辱,莫大于不知耻。   王通

·革命道德不是从天上掉下来的。它是从日常的坚持不懈的斗争和锻炼中发展和巩固起来的,正如玉石越磨越亮,黄金越炼越纯一样。   胡志明

 

·孩子是要别人教的,毛病是要别人医的,即使自己是教员或医生。但做人处事的法子,却恐怕要自己斟酌,许多人开来的良方,往往不过是废纸。   鲁迅

·不是不能见义,怕的是见义而不勇为。   谢觉哉

·要留心,即使当你独自一人时,也不要说坏话或做坏事,而要学得在你自己面前比在别人面前更知耻。   德谟克利特

·静以修身,俭以养德。   诸葛亮

·君子忧道不忧贫。   孔丘

·强本而节用,则天不能贫。   荀况

·侈而惰者贫,而力而俭者富。   韩非

·夫君子之行,静以修身,俭以养德,非淡泊无以明志,非宁静无以致远。   诸葛亮

·奢者狼藉俭者安,一凶一吉在眼前。   白居易

·不念居安思危,戒奢以俭;斯以伐根而求木茂,塞源而欲流长也。   魏徵

·历览前贤国与家,成由勤俭破由奢。   李商隐

·霸祖孤身取二江,子孙多以百城降。豪华尽出成功后,逸乐安知与祸双?   王安石

·侈则多欲。君子多欲则念慕富贵,枉道速祸。   司马光

·奢则妄取苟取,志气卑辱;一从俭约,则于人无求,于己无愧,是可以养气也。   罗大经

·半截粉条犹爱惜公家物件总宜珍。诸生不解余衷曲,反谓余为算细人。   徐特立

 

·让自己完全受财富支配的人是永不能合乎公正的。   德谟克利特

·谁在平日节衣缩食,在穷困时就容易度过难关;谁在富足时豪华奢侈,在穷困时就会死于饥寒   萨迪

·奢侈总是跟随着淫乱,淫乱总是跟随着奢侈。   孟德斯鸠

·奢侈的必然后果——风化的解体——反过来又引起了趣味的腐化。   卢梭

·礼仪的目的与作用本在使得本来的顽梗变柔顺,使人们的气质变温和,使他尊重别人,和别人合得来。   约翰·洛克

·善气迎人,亲如弟兄;恶气迎人,害于戈兵。   管仲

·天下有大勇者,猝然临之而不惊,不故加之而不怒。   苏轼

·我们应该注意自己不用言语去伤害别的同志,但是,当别人用语言来伤害自己的时候,也应该受得起。   刘少奇

·礼貌使人类共处的金钥匙。   松苏内吉

·讲话气势汹汹,未必就是言之有理。   萨迪

·不论你是一个男子还是一个女人,待人温和宽大才配得上人的名称。一个人的真正的英勇果断,决不等于用拳头制止别人发言。   萨迪

·火气甚大,容易引起愤怒底烦扰,是一种恶习而使心灵向着那不正当的事情,那是一时冲动而没有理性的行动。   彼得·阿柏拉德

·青年人应当不伤人,应当把个人所得的给予各人,应当避免虚伪与欺骗,应当显得恳挚悦人,这样学着去行正直。   夸美纽斯

·礼貌是儿童与青年所应该特别小心地养成习惯的第一件大事。   约翰·洛克

·礼貌使有礼貌的人喜悦,也使那些受人以礼貌相待的人们喜悦。   孟德斯鸠

·坏事情一学就会,早年沾染的恶习,从此以后就会在所有的行为和举动中显现出来,不论是说话或行动上的毛病,三岁至老,六十不改。   克雷洛夫

 

·礼貌经常可以替代最高贵的感情。?——?梅里美?礼貌是最容易做到的事,也是最珍贵的东西。   冈察尔

·脾气暴躁是人类较为卑劣的天性之一,人要是发脾气就等于在人类进步的阶梯上倒退了一步。   达尔文

·蜜蜂从花中啜蜜,离开时营营的道谢。浮夸的蝴蝶却相信花是应该向他道谢的。   泰戈尔

·十分重要的是,关于祖国的豪言壮语和崇高理想在我们学生的意识中不要变成响亮的然而是空洞的辞藻,不要使它们由于一再重复而变得黯然失色、平淡无奇。让孩子们不要去空谈崇高的理想,让这些理想存在于幼小心灵的热情激荡之中,存在于激奋的情感和行动之中,存在于爱和恨、忠诚和不妥协的精神之中。   苏霍姆林斯基

·道德教育成功的"秘诀"在于,当一个人还在少年时代的时候,就应该在宏伟的社会生活背景上给他展示整个世界、个人生活的前景。   苏霍姆林斯基

·道德教育的核心问题,是使每个人确立崇高的生活目的。......人每日好似向着未来阔步前进,时时刻刻想着未来,关注着未来。由理解社会理想到形成个人崇高的生活目的,这是教育,首先是情感教育的一条漫长的道路。   苏霍姆林斯基

·思想是根基,理想是嫩绿的芽胚,在这上面生长出人类的思想、活动、行为、热情、激情的大树。   苏霍姆林斯基

·人类的精神与动物的本能区别在于,?我们在繁衍后代的同时,在下一代身上留下自己的美、理想和对于崇高而美好的事物的信念。   苏霍姆林斯基

·没有信仰,则没有名副其实的品行和生命;没有信仰,则没有名副其实的国土......   美国诗人惠特曼

·才须学也。非学无以广才,非志无以成学。   孔明

·美的事物在人心中唤起的那种感觉,是类似我们当着亲爱的人的面前时,洋溢于我们心中的喜悦。   车尔尼雪夫斯基

·每个人都有一定的理想,这种理想决定着他的努力和判断的方向。在这个意义上,我从来不把安逸和快乐看作是生活目的本身--这种伦理基础?,我叫它猪栏式的理想。照亮我的道路,并且不断地给我新的勇气去愉快地正视生活的理想,是善、美和真。   爱因斯坦

·要有生活目标,一辈子的目标,一段时期的目标,一个阶段的目标,一年的目标,一个月的目标,一个星期的目标,一天的目标,一个小时的目标,一分钟的目标。   列夫·托尔斯泰

·同时我们也得承认,对心地不是这么良好的人说来,学问就徒然可以使得他们更加愚蠢,变成更坏的人。   洛克

·没有德行,文学技巧算得什么呢?凡是在知识上有进展而在道德上没有进展的人(一句古话说),那便不是进步而是退步。   夸美纽斯

·“蒙以养正”,使蒙者不失其正,教人者之功也。   张载

·对心地良好的人说来,学问对于德行与智慧都有帮助;同时我们也得承认,对心地不是这么良好的人说来,学问就徒然可以使得他们更加愚蠢,变成更坏的人。   洛克

·没有德行,文学技巧算得什么呢?凡是在知识上有进展而在道德上没有进展的人(一句古话说),那便不是进步而是退步。   夸美纽斯

·“蒙以养正”,使蒙者不失其正,教人者之功也。   张载

·一生的生活是否幸福、平安、吉祥,则要看他的处世为人,是否道德无亏,能否作社会的表率。因此修身的教育也成为他的学校工作的主要部分。   裴斯泰洛齐

·道德的营养不良和精神的中毒对人的心灵的危害,正如身体的营养不良对于身体健康的危害一样。   蒙台梭利

·要使学校的一切教育与训练都成为共产主义道德的教育。要使青年有正确的政治观点。同时要在提高社会主义觉悟的基础上克服各种旧社会的坏思想与坏习惯,培养新的一代符合共产主义事业所要求具备的好思想与好习惯。   成仿吾

·德育实为完全人格之本,若无德则虽体魄智力发达,适足助其为恶,无益也?。   蔡元培

·我认为教育者的首要使命,在于帮助自己的学生赞赏道德美并被这种美所鼓舞,使他坚定地相信,美和真理总是会胜利的。   苏霍姆林斯基

·蒙养之始,以德育为先。?   康有为

·应该知道德行与善良的心灵比任何学问或文字都重要,要把他的主要工作放在形成学生的心理,使它具有一种正当的心情上面;……如果没有这一点,不能排除不良的与邪恶的习惯,那么,文字、科学以及教育上的其他一切成就都没有用处,就只能使得一个人变得更坏,更危险而已。   洛克

·我们应当知道这种灌输真正的德行与虔信的艺术怎样才能用一种一定的方法夫贯彻,怎样才能介绍到学校里去,使我们能够公正地把学校叫作“人类的锻炼所”。   夸美纽斯

·形象地说,道德是照亮全面发展的—切方面的光源,而同时它又是人的个性的一个个别的、特殊的方面。   苏霍姆林斯基





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陶行知诗歌选

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陶行知诗歌选

 

 

1、《自勉并勉同志》

    人生天地间,各自有秉赋。为一大事来,做一大事去。

   多少白头翁,蹉跎悔歧路。寄语少年人,莫将少年误。

2、《每事问》

发明千千万,起点是一问。禽兽不如人,过在不会问。

智者问得巧,愚者问得笨。人力胜天工,只在每事问。

3、《无名》

    捧着一颗心来,不带半根草去。

4、《骂人》

   你骂我,我骂你。 骂来骂去,只是借人的嘴巴骂自己。  

5、《手脑相长歌》

人生两个宝,双手与大脑。用脑不用手,快要被打倒。

   用手不用脑,饭也吃不饱。手脑都会用,才算是开天辟地的大好佬!

6、《一文钱》

   公家一文钱,百姓一身汗。  将汗来比钱,花钱容易流汗难。

7、《中国人》

    我是中国人,我爱中华国。    中国现在不得了,将来一定了不得!

8、《三代诗》

行动是老子,知识是儿子,创造是孙子。

9、《小孩不小歌》

    人人都说小孩小,谁知人小心不小。您若小看小孩子,便比小孩还要小。

10、《活的教育》

   静默如地下的种子,自由如空中的鸽子,猛勇如斗虎的狮子。

11、《自立立人歌》             

   (一)                          (二)

    滴自己的汗,                滴自己的汗,

    吃自己的饭,                吃自己的饭,

    自己的事情自己干。          别人的事帮忙干。

    靠人、靠天、靠祖上,        不救苦来不救难,

    不算是好汉。                可算是好汉?

        (三)                   (四)

    滴大众的汗,                大众滴了汗,

    吃大众的饭,                大众得吃饭,

    大众的事情不肯干。          大众的事情大众干。

    架子摆成老爷样,            若想一个人包办,

    可算是好汉?                不算是好汉。

12、《傻瓜》

傻瓜种瓜,种出傻瓜。 惟有傻瓜, 救得中华。

13、《问到底》

天地是个闷葫芦,闷葫芦里有妙理。

您不问它您怕它,他一被问它怕您。

您若愿意问问看,一问直须问到底!

14、《我的小怀抱》

好也不算好,坏也不算坏。好好坏坏随人讲,心中玉一块。

恩怨多偶然,毁誉多意外。翻手为云覆手雨,朋友我不卖。

15、《自誓》

人人说我是“共呆”,愿与众生共忧灾。今向青天立一誓,不带债务进棺材!

16、《即铭》

即行即知  即知即传  即传即联  即联即前

17、《偶咏》

宇内地球小如粟,人生更比粟儿小。但愿多种几粒粟,何事营营争多少!

18《八位顾问》

我有八位好朋友,肯把万事指导我。你若想问真名姓,名字不同都姓何。

何事、何故、何人、何如、何时、何地、何去,好像弟弟与哥哥。

还有一个西洋派,姓名颠倒叫几何。若向八贤常请教,虽是笨人不会错。

19《歌唱现代》

我们不歌唱过去,我们不歌唱未来,我们只歌唱现代:

歌唱从古以来之现代,歌唱现代的战斗,

歌唱现代的创造,创造到无穷的将来!

20、《民之所好》

民之所好好之,民之所恶恶之。为人民奋斗者,血写人民史诗。

21、《努力》

努力,努力,努力向前进,努力向上进。

先把脚跟儿站稳,再把方向儿认定。

一步,一步地走,一步,一步地近。

千万不要转身回过头,别人的闲话也不要听。

前进道路崎岖不平坦,战胜困难全靠有自信。

   努力,努力,创造个好命运,自己的力量要尽。

22、《教 师 歌》
               ——献给儿童教育社同人
  来!!!来到小孩子的队伍里,发现你的小孩。你不能教导小孩,除非是发现了你的小孩。
  来!!!来到小孩子的队伍里,了解你的小孩。你不能教导小孩,除非是了解了你的小孩。
  来!!!来到小孩子的队伍里,解放你的小孩。你不能教导小孩,除非是解放了你的小孩。
  来!!!来到小孩子的队伍里,信仰你的小孩。你不能教导小孩,除非是信仰了你的小孩。
  来!!?来到小孩子的队伍里,变成一个小孩。你不能教导小孩,除非是变成了一个小孩。

23、《长青不老歌》

            博爱存心,和光映面。不惑不忧,不惧不恋。

            偶萌烦恼,念梅百遍。不急不息,法天行健。

            学而不厌,诲人不倦。服务最乐,手不释卷。

            思想青春,何可不变。愿师少年,站在前线。

24、《劝友》

    教育、科学与政治,原是同胞三兄弟。虽然各有各脾气,何必你骂我来我骂你?大祸当头如燃眉,建国救世更协力。"你不好,打倒你,我来做."莫把""字轻忘记。

25、《我要看看世界》

    我是一个大孩,我要看看世界,认识世界,和大家一同来改造世界。

    中国是世界上的一块。如果世界好,中国不会坏。要想中国好,世界不可坏。

    我们要认识中国,同时要认识世界;我们要为世界改造中国,同时要为中国改造世界。

26、《诗的学校(节选)》

            宇宙为学校,自然是吾师,众生皆同学,书呆不在兹。

            劳力上劳心,教学做人工。探深而钩玄,要将真理穷。

            地狱不在地,天堂不在天,创造大平等,天地亦无天。

27、《小朋友》

    小朋友!小朋友!我看看你的手,可拿得动扫帚?小朋友!小朋友!哪一个长进?哪一个丢丑?

28、《一双手》

    小朋友!小朋友!您有一对好宝贝,身上摸摸有没有?找不着吗?您有,您有,不会没有!我告诉您吧!就是您的一双手!

    会用这双手,什么也不愁,穿也不愁,吃也不愁,玩也不愁。小朋友啊小朋友:千万别忘记,求友不如求手。

    玩秋千,翻筋斗,送糖果儿进嘴,和弟弟双球,数一数您的快乐,哪一样不是靠着这双手?如果您也想去打倒帝国主义,还须拿出您的小拳头。

    别学那没有出息的人,好事怕用手。个子那么大,拿不动扫帚!整天逛趟子,一双手儿笼在袖里走。他会抽乌烟,也会打牌九,挨了外国人的嘴巴,忍着气儿不回手。倒会欺弱者,欺人还要人请酒。这样一个人,您看丑不丑?他既有手不会用,何妨打他几把手!

    天给我手必有用,精神全在字上。攀上知识最高峰,探取地下万宝藏,铲除人间的不平,创造个世界象天堂儿模样。这些事没有完成,决不可把手儿放
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[转载]2014四川省攀枝花市高三第三次统考语文试题

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攀枝花市2014届高三第三次统考

语文试题卷

第一部分(单项选择题  共27分)

 一、(12分,每小题3分)

1.下列各组词语中加点的字的读音,全都不相同的一组是

A.甄选/箴言  聒噪/恬淡  结实/结构   弹劾/弹丸

B.掠影/虐待  舐犊/胼胝  稽查/稽首   解救/解差

C.缄默/信笺  谄媚/胡诌  屏障/屏除  大度/忖度

D.羁绊/亟待  校正/比较  装载/记载   畜牧/牲畜

2.下列词语中,没有错别字的一项是

A.嘉奖       奏效          突如其来     张灯结采

B.慰籍       整饬          推心至腹     弱不经风 

C.体恤       端倪          以逸待劳     提纲挈领   

D.真谛       休憩          既往不究     举步为艰   

3.下列加点的成语使用错误的一项是

A.生活实践既是大学生砥砺品质、锤炼作风、发现新知、运用真知的重要途径,也是思想政治教育的源头活水和最终归宿。

B.最近伦敦奥委会负责人在回应媒体对奥运比赛场馆进度的质疑时表示,多项工程已经开工,场馆建设正在紧锣密鼓地进行,预计2012年4月可以全面完成并接受检验。

C.为了获得金融机构的贷款,有的房地产开发商不惜采用移花接木的手段以达到目的,致使一段时间来信贷资金用途出现失控的苗头。

D.过去城西的河水发黑,满目疮痍。现在,堤上种植着美人蕉和菖蒲,河里则放养几万尾鲢鱼,美化了视觉环境,也净化了水质。

4.下列各项中,没有语病的一项是                                         

A.闯红灯是比较普遍的一种交通违法行为,也是漠视交通法规和生命的恶习,造成的后果相当严重。

B.《红楼梦》的情节主线是贾宝玉与林黛玉、薛宝钗的爱情悲剧,曹雪芹对人的情感世界的刻画与对整个社会及其文化传统的反省结合起来,极大地提高了作品的艺术容量。

C.两会代表们期盼国家药医管理局尽快制定措施,尽量降低药品的价格和流通环节,让老百姓看得起病,更好地解决老百姓看病难的问题。

D.中央电视台报道,中国第一艘航母此次试航为厂方测试,具体测试包括引擎、电子系统、导航设备、火力控制等内容组成。

 二(9分,每小题3分)

阅读下面的文字,完成5~7题。

黄梅戏的抒情性

1952年底和1954年秋,上海举行戏曲调演和汇演,《天仙配》《夫妻观灯》《打猪草》轰动大上海。当时的观众评价《天仙配》:“以意境表演为主,演得太美了。黄梅戏那种丰富而生活化的舞蹈,演得太优美了。”“树上的鸟儿成双对,绿水青山带笑颜”,“郎对花,姐对花,一对对到田埂下”,这些与山水景物紧密相连的充满诗情画意的词句,没有哪一个热爱黄梅戏的人不乐意接受。它清新自然纯朴,好听好看好懂。

黄梅戏以抒情而见长。这一艺术风格既是剧种精神的集中表现,也是它的艺术感染力和影响力的文化基础。黄梅戏的抒情性依赖于剧目内容和声腔。

戏剧剧本的创作是前提和关键。一定要写好人物的不同凡响的遭遇,写好人物在激烈的矛盾冲突中的性格、命运,创造奇特的有利于人物抒发自己思想感情的情境和意境。比如《血掌记》中公子林中德在黄府花园血染手掌并丢失白扇而被打入死牢,《双合镜》中小姐秦秀英为搭救公子张德义而被父亲逐出家门,后戴发为尼仍忠贞不二。没有一个抒情性良好的剧本,一切都是无米之炊。

黄梅戏音乐唱腔的个性特色和格调,既是黄梅戏抒情风格的重要内容,又是其重要的表现形式。黄梅戏的音乐唱腔是一个丰富而完整的音乐体系,它的花腔小调即曲牌体部分直接来源于民歌等乡野小曲小调,表现的是广大人民群众在劳作中的欢乐和忧愁。它的以平词为核心的板腔体套曲代表着黄梅戏音乐主腔的整体风貌。这一体系由平词、数板、对板、火工、彩腔、花腔、二行、八板、阴司腔、仙腔等组成。每一个腔体都能独立地表达一个特定的音乐形象即戏曲唱词的某种思想内容,而且把它们耦合交叉等联系起来就更能表达更加丰富深刻复杂多变的思想内容。如彩腔、花腔、仙腔等,具有表现愉悦、欢乐的特点,《天仙配》中的“树上的鸟儿成双对”,《女驸马》中的“谁料皇榜中状元”,都较好地表达了主人公在特定情境中的欢乐愉悦之情。平词一般用于表现剧情和人物的诉说、表白、介绍原委等,主要是叙述情况,但《天仙配》中董永唱的“含悲忍泪往前走”,《女驸马》中冯素珍唱的“民女名叫冯素珍”,都是以平词为主调揉进了其它腔调的唱段,观之听之,哀怨惆怅、悲凉苦闷之情立即涌上心头。“好听”是广大戏迷观众对黄梅戏声腔艺术的共同评价。“好听”虽然不能等同于黄梅戏音乐形象的抒情,但黄梅戏艺术的抒情性特质又主要是通过其音乐声腔的个性特色而充分体现出来的。

皖江的风土人情和风俗、乡情,是黄梅戏抒情风格形成和发展的源泉和根本因素。无论是湖北的采茶歌、江西的采茶调,还是怀宁的小调、桐城的民歌、岳西的高腔和青阳腔,都是在黄梅雨季倾诉着忧愁哀怨,演绎着离散悲欢。这些曲调表达了人间的不平和真情,传颂着皖江山水里的人们对美好生活的向往。这些乡音源源不断地向皖江两岸流淌、聚集,经过解放前150年的孕育,终于酿成一个具有哀怨缠绵、婉转悠扬的抒情风格的剧种即黄梅戏。

(摘编自胡亏生《黄梅戏风貌》)

5.从原文看,下面对“黄梅戏的抒情性”的表述,不正确的一项是

A.抒情性是黄梅戏的艺术特征,只要有抒情性良好的剧本,就能体现黄梅戏的抒情风格。

B.抒情性是黄梅戏的艺术风格,黄梅戏富有艺术感染力,离不开它的抒情性风格。

C.黄梅戏的抒情性在唱腔上表现为它具有个性特色和格调,一般观众则评价为好听。

D.黄梅戏的抒情性在形成和发展的过程中,离不开皖江地区的风土人情和风俗乡情。

6.下面对黄梅戏声腔艺术的理解,正确的一项是

A.黄梅戏的腔调直接来源于民歌等乡野小调,表现人民群众日常生活中的欢乐和忧愁。

B.平词具有表现剧情和人物的诉说、表白、介绍原委等功能,它也可以独立表达人物情感。

C.套曲代表了黄梅戏音乐的最高水平,这一体系以平词为核心,包括了数板、对板等腔体。

D.只有将黄梅戏的各种腔体进行耦合交叉,才能表达更加丰富深刻复杂多变的思想内容。

7.下面对文章内容理解和分析,不正确的一项是(    )

A.《天仙配》以优美的意境表演,生活化的舞蹈表演,深深地打动了观众,人们喜爱它的清新、自然、纯朴。

B.《黄梅戏剧本创作中,在情节的安排上强调在矛盾冲突中突出人物的性格命运,创造有利于抒发人物感情的情境。

C.天仙配》的唱词充满诗情画意,与山水紧密相连,是打动观众的重要因素,可见黄梅戏的抒情性依赖于唱词。

D.从黄梅戏的形成和发展看,它是经过较长时间孕育,表达了皖江人民对美好生活的向往,具有浓郁抒情风格的剧种。

三、(6分,每小题3分)

阅读下面的文言文,完成8~9题。

庄氏有二子。其伯曰文美,予字之曰德实。其仲曰文华,予字之曰德诚。且告之曰:文太美则饰,太华则浮。浮饰相与,敝之极也,今之时则然矣。智而用私,不如愚而用公。巧不如拙,辨不如讷,富不如贫,贵不如贱。欲文之美,等若德之实;欲文之华,莫若德之诚:以文为文,莫若以质为文。质之所为生文者无尽也。一日节缩,十日而赢。衣不鲜好,可以常服;食不甘珍,可以常飧。

吴在东南隅,古之僻壤。泰伯、仲琅之至也,予始怪之,而后知圣人之用心也。彼以圣贤之德,神明之冑,目睹中原文物之盛,秘而弗施,乃和于俗。若入裸国而顾解其衣,以其民含朴,而不可以漓之也。洎通上国,始失其故。奔溃放逸,莫之能止。文愈胜,伪愈滋,俗愈漓矣。

闻之长老言,洪武间,民不粱肉,闾阎无文采,女至笄而不饰,市不居异货,宴客者不兼味,室无高垣,茅舍邻比,强不暴弱。不及二百年,其存者有几也?予少之时所闻所见,今又不知其几变也!大抵始于城市,而后及于郊外;始于衣冠之家,而后及于城市。人之欲,何所底止?相夸相胜,莫知其已。负贩之徒,道而遇华衣者,目睨视,啧啧叹不已。东邻之子食美食,西邻之子从其母而啼。婚姻聘好,酒食晏召,送往迎来,不问家之有无。曰:吾惧为人笑也。文之敝至于是乎?非独吾吴,天下犹是也。

庄氏居吾里中,独以朴素自好。务本力业,供役于县,为王家良民。德实自树立门户,而德诚赘王氏,皆以敦厚为人所信爱。此殆流风末俗所浸灌而未及者。其可不深自爱惜,以即其所谓实,而勿事于饰;求其所谓诚,而勿事于浮!礼失而求之野,吾犹有望也

 (取材于归有光《庄氏二子字说》)

注:①上国:指文化较为发达的中原各国。

8、下列语句中,加点的词解释不正确的一项是

A 文太美则饰               文:外在形式

B 洪武间,民不粱肉          粱肉:吃精美的食物

C 相夸相胜,莫知其已         胜:美好

D以即其所谓实,而勿事于饰   事:追求

9、下列各组语句中,加点的词意义和用法都相同的一项是

A 莫若德之实                    若入前为寿

B 质之所为生文者无尽也           徘徊于斗牛之间

C 以其民含朴,而不可以漓之也         夫夷以近,则游者众

D吾惧为人笑也                    若属皆且为所虏

第Ⅱ卷(多类型题,共123分)

四、(31分)

10.把文言文阅读材料中画横线的句子翻译成现代汉语 。(8分)

①负贩之徒,道而遇华衣者,目睨视,啧啧叹不已。

译文:                                                     

②礼失而求之野,吾犹有望也。

译文:                                                    

11、文章借为庄氏二子取字一事展开议论,并将洪武年间与当今之世的民风民俗进行对比,主要表达什么样的观点态度或思想感情?(5分)

答:                                                      

                                                              

12. 用斜线(/)给下列短文划横线的部分断句。(4分)(限划9处)

       国君进贤,如不得已,将 使 卑 逾 尊 , 可也 之。

(取材于《孟子·梁惠王章句下》)

13.  阅读下面这宋诗, 然后回答问题。(8分)

夜  坐  

文天祥

淡烟枫叶路,细雨蓼花时。

宿雁半江画,寒蛩四壁诗。

少年成老大,吾道付逶迤。

终有剑心在,闻鸡坐欲驰。

       【注释】 ①此诗写于起兵勤王之前。(勤王:指君主制国家中君王有难,而臣下起兵救援君王)宋恭帝即位后,国家艰危,各地将官大都观望,只有文天祥和张世杰两人,召集兵马,起兵勤王。②蛩,蟋蟀。③逶迤,本是形容道路、山川、河流弯弯曲曲,连绵不绝,这里是遥遥无期的意思。

(1)本诗首联、颔联描绘了怎样的意境。(4分)

 答:____________________________________________________________________

(2)简要分析全诗主要采用的表现手法及表达了作者怎样的思想情感。(4分)

答:____________________________________________________________________

14. 补写下列名句名篇中的空缺部分(限选其中六道题)(6分)

(1)吾尝终日而思矣,                          。(《荀子·劝学》)

(2)                           ,身死人手。为天下笑者,何也?(贾谊《过秦论》)

(3潭中鱼可百许头,       ,日光下澈,影布石上。(柳宗元《小石潭记》)

(4)狗吠深巷中,                             。(陶渊明《归田园居》(其一))

(5)                ,愁云惨淡万里凝。(岑参《白雪歌送武判官归京》)

(6)兄弟不知,                      。静言思之,躬自悼矣。(《诗经·氓》)

(7)宫中府中,俱为一体,              ,不宜异同。(诸葛亮《出师表》)

 (8)可惜流年,                 ,树犹如此。(辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》)

五.(22分)

阅读下面的文字,完成15-18题。

看灵魂

林贤治

人与自然比邻而居,遂得以常常看风景。

风景是人类闲居或静处时,对自然的一种选择。所以,陶渊明有南山,梭罗有瓦尔登湖,高更有塔希提岛。即如火山、海啸,也须在不相干的远处,才能观赏到蜿蜒流畅的美丽。列维坦在崖头看海,放声恸哭,其实那已经是病,不是看风景了。

人生多辛苦。看风景是人生短暂的中断,是不带惊恐的逃跑。一直逃至踪影全无时,便是古代的隐者。

结庐在人境而无人世的烦扰,或许是令人神往的呢?然而可惜不能。威猛如魏武,当月明星稀之夜,尚有无枝可依的喟叹;豁达如东坡居士,月下访友,看庭中积水空明,树影绰约如藻荇交横,竟也无端兴起时不再来的寂寞。日落黄昏,雨打梨花,都会被风流倜傥的才子看出血泪来。所谓“相看两不厌,只有敬亭山”,或“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”,或“一树梅花一放翁”,都是在看风景时看到了自己。临到最后,人总要面对自己。

作为人类而崇尚自然是不可思议的。与其看风景,不如就看灵魂。

我不能想像,世界上有哪一片大陆会比惠特曼更辽阔。在他那里,群山耸立,河川奔流,大路箭一般射向远方。在他那里,所有动植物都因为人迹的出现而充满生气,既有疾蹄,巨翮,强壮的枝柯,自然也有知更的啼唱,紫罗兰的芳馥,繁密的草叶在爱抚间变得碧绿和温柔起来。在哥尼斯堡,那个喜欢散步的智者不是仰望灿烂的星空,就是俯视自己的内心,俯仰之间,摸索着通往人类的哲学道路。康德是一个宁静的湖,因为浩瀚,致使有翻卷不已的波澜也全被人忽略了。灵魂的博大使人敬畏。爱因斯坦飙风似的在宇宙间往来驰骋,虽或不见踪迹,但在日后的圣殿的废墟中,却不难发现他的存在。

我热爱英雄的灵魂甚于太阳,我诶他们庄严、热烈而慷慨的照临而常怀感激。在历史书里,我认识斯巴达克斯。如果说第一个神是普罗米修斯,那么,斯巴达克斯就是第一个人。自从他和他的兄弟握紧扭断的锁链而躺入血泊,被侮辱被损害的人们由此不再相信眼泪。马尔克斯曾经描画过一位“迷宫的将军”,那是玻利瓦尔,他勇敢地放弃了从殖民者手中夺取的可以垄断的权力。由于目标过于远大,结果无人追随,在他所做的自我流放的无比孤寂的旅途中,我读懂了内心的坚强。我喜欢这个外形枯干而灵魂丰满的人,他是不屈的抵抗者、解放者,而不是征服者。我猜想,英雄的灵魂是由爱和意志所构成。有两个生活在囚狱中的汉子康帕内拉和葛兰西,为了守卫梦中的太阳城,他们先后战胜了无尽的酷刑、子弹和时间。当我知道他们同是意大利人的时候,是何等地惊服于人文思想的伟大啊!圣地佛罗伦萨,产生了又养育了多少伟美灵魂!

有这样一些英雄,人生在战场和牢狱之外,却一样作无休止地抗争。他们的力量,仅仅留在纸片上,画布上,留在不可触及的动荡的旋律之中——

矮小的贝多芬,以他旋风击电般的音乐,扼住命运的咽喉。米勒毕生以农民的身份抵抗巴黎精致的画室艺术,决不肯在自己的土地上让出哪怕是木鞋大小的地方,对于上流社会,他有一种宁静的藐视,当人们向他啧啧描述王子命名仪式的壮观场面时,他感叹道:“可怜的小王子!”然而,他笔下出现的农民,一个个是圣徒般的完美。在铜黄色所铺设的同样的宁静安详底下,分明隐藏着另一种情愫,一种难言的心的悸动……

深邃的灵魂比峡谷还深。多少人读陀思妥耶夫斯基,望不见他那黑暗的底步,却又同时感受到从谷底升腾起来的温暖的雾气。他真诚,真诚是艺术的灵魂。卡夫卡只是因为真诚而变得极度虚怯,所有纷纭怪诞的梦,其实都缘于一种单纯。他是一棵孤独的树。西方有许多这样孤独的树。自我眷注使他们彼此远离,惟荒原的风,吹来复吹去,逐个地抚慰他们,成为他们共同的艰难的呼吸。

我喜欢忧郁的人,一如喜欢孤独者。孤独者只身应对来自庞大的实体或虚无的挑战,所以是勇敢的。忧郁却是无奈的。“思君令人老,岁月忽已晚”是情思的无奈;“不知江月待何人,但见长江送流水”是哲思的无奈。李尚隐守护烛火,陆游骑驴远游,龚自珍把萧而吹,都是一种无奈。忧郁是感伤的姊妹,哈代、黑塞、契诃夫和蒲宁,一生都在诉说着忧郁。哈代在上流社会中隐瞒了乡下人的身份,确乎令人遗憾,但是我知道,虚伪不是他的灵魂所固有的。谎言是环境的产儿。他早已赤身裸体站在自己的字行里了。我看得见,他的灵魂不在“麦克门”——瞧他怎样深情地凝视德伯家的苔丝吧!

陆游的神州有一个很西化的女子,一生在刀边奔逐,临死时竟低吟“秋风秋雨愁杀人”。这是天性的柔弱吗?新大陆有一个很东方的女子,任流年似水,把青春、诗、无望的爱全关闭在一个连一朵栀子花也没有的小房间里——“与自己胸中悲哀的骑兵搏斗”——可是一种坚强?或许坚强是人所应生成的,而柔弱是有待改变的,但谁又能说无期的忍受不是坚强呢……

美丽的是灵魂,不是风景。

“任何桌子对我们每一个人来说都可以是一片风景,跟整个安第斯山脉一样……”谈到绘画时,杜步飞这么说过。桌子展现的风景,究其实,乃是灵魂的辉光。

我爱看灵魂,在风景那里;我纯然是一个陌生客,始终无法变成其中的一株树,一只鸟,跟随它们一起摇曳鸣唱,而一旦与灵魂相通,便当即为它所缠裹,无从回避那人性的无言的呼喊与倾诉。风景使人在静止和优雅中瘫痪,隐遁和沉迷,惟灵魂使人奋起,逼进,正直地站立着。

15.下列对这篇文章的赏析,不正确的两项是(4分)   [     ][     ]

A.第6段中,运用化虚为实的手法,看似在写大风景,实则在写大灵魂,高度赞扬几位名人伟大的灵魂及对人类做出的杰出贡献,为下文写热爱灵魂作铺垫。

B.第4段中,无论曹操还是苏东坡在欣赏风景之时都会生出无限感慨,原因在于他们发现了自己的真实处境。

C.第7段中,康帕内拉和葛兰西因为有了对“梦中的太阳城”的热爱,才能凭借坚强的意志战胜一切,他们具备作者心目中英雄灵魂的要素。

D.第13段中,“桌子展现的风景,究其实,乃是灵魂的辉光”在文中的含义是:一切艺术品展示的不仅是风景,更是艺术家们真诚的艺术灵魂。

E.第9段中,举贝多芬和米勒的例子,是为了表明这两者是用艺术的方式表达内心的尊严和情感。米勒创作出完美的农民形象,他要通过艺术表达自己对下层人民的爱和对上流社会强烈的愤恨。

16.文章的标题是“看灵魂”,作者为何在开头四段用大量的文字写“看风景”?请从结构和内容两方面加以阐释。(6分)

答:                                                            

 

17.请说出下面这个句子在文中的含义。(6分)

    看风景是人生短暂的中断,是不带惊恐的逃跑。

答:                                                            

 

18.(6分)

(1)作者在文中透视了哪几类可贵的灵魂?(3分)

答:                                                             

(2)请从文中找出本文的中心观点及其阐述的理由。(3分)

答:                                                            

六、(10分)

19.《萃文校园网·中学生版》设有四个版面,请在版面名称之后填写体现版面宗旨的句子。要求第二版与第一版、第三版与第四版字数相同,结构一致。(4分)

 版次

版面名称

版面宗旨

第一版

校园新闻

聚焦学校大事,发布热点新闻

第二版

班级采风

 

第三版

校际链接

 

第四版

文学园地

 诗情抒写,赏千姿百态美文章

 

 

  

20.请仿照给出的句子,写两句话。要求句意连贯,句式一致,修辞一致。(6分)

        同样的风,不一样的感觉。春风暖,给大地披上新绿,那是风对大地的抚慰;                           ;秋风凉,给大地铺上金黄,那是风对大地的赞美;                         。 

七、作文题(60分)

21.阅读下面的图画材料,根据要求写一篇不少于800字的文章。(60分)

 

 

攀枝花市2014届高三第三次统考语文试题参考答案及评分标准

第一部分(27分)

一、(12分,每小题3分)

1.B. ( lüè/nüè   shì/zhī  jī/qǐ  jiě/jiè)

2、C(A、采-彩;B籍-藉、至-置、经-禁;D、究-咎、为-维)

3、D(满目疮痍:比喻眼前看到的都是灾祸的景象。不合语境)

4、A(B“曹雪芹”后缺介词“把”C“降低”和“流通环节”搭配不当D、句式杂糅。可删去“组成”)

 二(9分,每小题3分)

5、A(A顶的关联词“只要……就……”使用错误,是充分条件,不是唯一条件,并不排除在别的条件下也会产生这样的结果。原文第三段开头就说“戏剧剧本的创作是有前提和关键”。B项的概括来源于第二段。C项信息来源于第四段后几句话。D项信息见最后一段。)

6、B(A项是扩大范围,信息来源于文本第四段第二句,原文是“它的花腔小调即曲牌体部分直接来源于民歌等乡野小曲小调”。 B项信息来源于第四段中间几句,但“它也可以独立表达任务情感”是对两个句子的概括。 C项也是扩大范围,原文是“它的以平词为核心的板腔体套曲代表着黄梅戏音乐主腔的整体风貌”“最高水平“也没有依据。D项关联词语“只有……才……”使用不当,原文是“每一个腔体都能独立地表达一个特定的音乐形象即戏曲唱词的某种思想内容,而且把它们合交叉等联系起来就更能表达更加丰富深刻复杂多变的思想内容”)

7、C(A项的信息主要来源于第一段,概括准确。B项是对第三段前两句内容的概述。C项属于强加因果,或因果推导不当,第二段最后一句“黄梅戏的抒情性依赖于剧目内容和声腔”。D项信息来源于最后一段。)

三、(6分,每小题3分)

8. C     (胜:争胜) 

9.D   (A、一为如,动词,一为你,代词。B、一助词,主谓之间,不译,一为助词,译为的。C、一为因为,连词,一为相当于而,并且,连词。)

第Ⅱ卷(123分)

四、(31分)

10. ①挑担子的小贩,走在路上遇到穿着华丽的人,就会斜着眼睛看他,啧啧赞叹不停。(4分,大意对给1分,3个关键词:道:走在路上;睨视:斜着眼睛看;已;停止各

占1分,意思对即可))
     攀枝花市2014届高三第三次统考语文参考答案第1页,共4页

  ②礼节丧失了就到民间去找,我还是抱有希望的。(4分,大意对给1分,3个关键词:失:丧失;野:民间;望:希望各占1分,意思对即可)

11、赞颂庄氏二子不受流俗的影响,保持自己的质朴本色,为人处世无愧于其“字”;/对民风不古透露出作者深深的叹惋之意;/表达了作苕对朴实淳厚的民风的期待。(5分,答出一方面给1分,两方面3分,三方面满分)

【文言文参考译文】
    庄氏有两个儿子。那个大儿子叫文美,我给他取字为德实。那个二儿子叫文华,我给他取字为德诚。并且告诉他们说:外在形式太漂亮就会夸饰,太华丽就会虚浮。如果虚浮和夸饰相加在一起,弊病就极大啊,现在的社会风气就是这样。聪明而用于私,不如愚笨而用于公。(从这个意义上说)灵巧不如拙笨,善辩不如言语迟钝,富有不如贫困,高贵不如低贱。想要外在形式优美,不如品德诚实;想要外在形式华丽,不如品德真诚:用外在形式来作装饰,不如用内容来作装饰。着眼于内在修养可以生成无尽的外在形式啊。一天缩减用度,就可以十天宽余。穿衣服不追求新鲜漂亮,就可以经常有衣服穿;吃东西不追求甘美,就可以经常有饭吃。

吴地在东南一角,是古时候的偏僻之地。泰伯、仲雍到了那里。我起初对此很奇怪,后来才明白了圣人的用意。他们凭着圣贤的品德,圣君后代的身份,目睹了中原文化的繁荣和物产的丰盛,(到了此地之后却)隐秘在心而不表现出来,反而同当地风俗相融。好比进入了裸身之国就特意脱掉自己的衣服,因为当地的民众心怀质朴,所以不可以使风俗变坏了。自从这个地方与中原各国交往,才失去旧有的民风。古风崩溃,百姓放纵,没有什么能够制止。外在装饰越华美,虚伪越滋长,风俗越败坏啊。
听长辈们说,洪武年间,百姓不吃精细的食物,居民住家不装饰,女孩子到了成年也不修饰打扮,市场上不囤积奇货,宴请客人不吃两样菜,屋室没有高墙,茅屋彼此相邻,强者不欺凌弱者。不到二百年,那存留下来的(民风)有多少呢?我年少的时候听到的、看到的,现在又不知道变了多少!(这种变化)大概是从城市开始,然后影响到郊外;从有身份有名望的人家开始,然后才影响到城市的。人有欲望,哪里是尽头呢?大家都彼此夸耀,相互争胜,不知停止。挑担子的小贩,走在路上遇到穿着华丽的人,就会斜着眼睛看他,啧啧赞叹不已。东家的孩子吃美食,西家的孩子就会追着母亲哭闹。结婚出嫁下聘礼,用美酒宴请宾客,饯行接风,不问家里是不是有足够的财力。说:(如果太简陋)我害怕被别人取笑。追求外在形式的害处到了这种程度了吗?不仅仅我们吴地,全天下都是这样啊。

 

 

庄氏居住在我们村里,独自凭借朴素而自我完善。致力于根本而尽力本职,在县里供职,是国家的良民。德实自己建立门户,德诚入赘王家,(他们)都因为人敦厚而被人们信赖喜爱。这大概是流行的不良风俗还没有影响到他们吧。他们怎能不深深地自我爱惜,来达到他字中的“实”,而不去追求外在装饰;追求他字中的“诚”,而不去追求浮华呢?礼节丧失了就到民间去寻找,我还是抱有希望的。

12. 国君进贤,如不得已,将使卑逾尊,疏逾戚/可不慎与/左右皆曰贤/未可也/诸大夫皆曰贤/未可也/国人皆曰贤/然后察之/见贤焉/然后用之。(4分,对2处给1分,中间多划不给分)    

13、(1)淡烟笼罩着枫叶,细雨飘打着蓼花,成群的大雁寄宿于江边,凄切的蝉鸣回响在四壁,真是可画可诗。(2分)这幅肃杀凄凉的夜坐图,使全诗在沉郁悲凉之中又显慷慨悲壮。(2分)

(2)诗人借景抒情(即景抒情),描绘了一幅肃杀凄凉,而又有声有色的迷蒙秋雨图。抒发了诗人遭受打击的怨恨、壮志难酬的痛苦。(2分)同时也抒发了诗人在民族危亡的关键时刻要力挽狂澜,表达了立志报国,壮心不已的真实情感。(2分)(共8分,意思对即可)

14.(1)不如须臾之所学也;(2)一夫作难而七庙隳;(3)皆若空游无所依(4)鸡鸣桑树颠;(5)忧愁风雨(6)咥其笑矣(5分)(7).陟罚臧否。(8).瀚海阑干百丈冰。

五.(22分)

15.B  E(B项中“感慨”并非文人独特的感情,因为所有的人最后都会“面对自己”。E项中“强烈的愤恨”不对,应为“藐视”)(4分,答对一项得2分,不计顺序)

16.从结构上看,它引起下文对“看灵魂”这一主体内容的述说(3分);从内容上看,作者为了突出“看灵魂”这一中心,先提及看风景并加以否定,引起比较,起到抑此扬彼的效果(3分)。(共6分,意思对即可)

17.欣赏风景是紧张辛苦生活中的一段闲暇,/是逃避现实生活烦恼的一种生存方式。(6分,两层意思各3分)

18.(1)英雄的灵魂,/孤独者的灵魂,/忧郁者的灵魂(3分,每句1分)

(2)中心观点:与其看风景,我想,不如就看灵魂。(1分)

理由:风景使人在静止和优雅中瘫痪、隐遁和沉迷,惟灵魂使人奋起,逼进,正直的站立着。(2分)(共6分,意思对即可)

 

六、(10分)

19.第二版:关注班级动态,展示青春风采第三版:信息交流,汇四面八方新资讯(4分,每句2分,对仗、意思有关联即可)

20.:夏风热,给大地送来活力,那是风对大地的问候;北风冷,给大地捎来洁

白,那是风对大地的爱恋。(6分,每句3分,首先做到语意连贯,写四季风中的夏风和北风,所写的风必须吻合季节特点,占1分;其次要句式一致,……给大地……那是……;占1分;其次要运用拟人的修辞,最后要保持意蕴和谐,占1分)。

七、作文题(60分)

21、根据内容、结构、语言和表达分基础等级和发展等级两方面各按四等评分。

 

一等

(20—16分)

二等

(15-11分)

三等

(10-6分)

四等

(5-0分)

 

 

基础等 级

 

内容

20分

符合题意

中心突出

内容充实

思想健康

感情真挚

符合题意

中心明确

内容较充实

思想健康

感情真实

基本符合题意

中心基本明确

内容单薄

思想基本健康

感情基本真实

偏离题意

中心不明确

内容不当

思想不健康

感情虚假

表达

20分

符合文体要求结构严谨

语言流畅

字体工整

符合文体要求

结构完整

语言通顺

字迹清楚

基本符合文体要求结构基本完整

语言基本通顺

字迹基本清楚

不符合文体要求,结构混乱

语言不通顺语病多字迹潦草难辨

发展等 级

特征

20分

深刻

丰富

有文采

有创意

较深刻

较丰富

较有文采

较有创意

略显深刻

略显丰富

略有文采

略有创意

个别语句有深意

个别例子较好

个别语句较精彩

个别地方有新意

注:没有标题扣2分;错别字一个1分,扣3分为止;字数少50字扣1分,扣完8分为止;全文200字以下只能给10分以下;有抄袭在10分以下。

 

   

要求选准角度,明确立意,自选文体,自拟标题,不要脱离材料的内容及含义的范围作文,不要套作,不得抄袭。

 


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[转载]粤教选修9《传记选读》课文全解目录

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莫砺锋诗话之三十一:夢

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莫砺锋诗话之三十一:夢

 
 
梦天
唐•李贺
老兔寒蟾泣天色,云楼半开壁斜白。
玉轮轧露湿团光,鸾佩相逢桂香陌。
黄尘清水三山下,更变千年如走马。
遥望齐州九点烟,一泓海水杯中泻。

梦李白
唐•杜甫
浮云终日行,游子久不至。
三夜频梦君,情亲见君意。
告归常局促,苦道来不易。
江湖多风波,舟楫恐失坠。
出门搔白首,若负平生志。
冠盖满京华,斯人独憔悴。
孰云网恢恢,将老身反累。
千秋万岁名,寂寞身后事。

江城子
乙卯正月二十日夜纪梦
宋•苏轼
十年生死两茫茫。不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。

    梦是一个多么神奇的境界!在现实世界中绝无可能发生的事,都可能乘着梦想的翅膀出现在你眼前。已经一去不复返的往事,也能在梦中重新上演。你能在梦中重逢死去多年的亲友,也能在梦中飞越无比广阔的时空距离。正因如此,梦境历来是诗人最钟爱的国土。古往今来,诗国中留下了多少纪梦的名篇!李白梦游云霓明灭的天姥山,岑参在梦中行尽千里江南去寻访情人,陆游在梦中骑着铁马渡过冰河,欧阳修在梦中吟出了“夜凉吹笛千山月,路暗迷人百种花”的佳句……

    我是个多梦的人,几乎每天夜晚都要进入梦乡,甚至中午小睡片刻也会做个短梦,妻子和女儿常嘲笑我年过半百还停留在“多梦时节”。自己没有诗才不会写诗纪梦,便常常读些古人的纪梦诗,倒也不时得到会心的一笑,但更多的时候直读得热泪盈眶。

    我缺乏想象力,即使在梦中也不敢像李贺那样飞上万仞青霄去俯瞰大地山河。我乎生最豪放雄壮的一个梦发生在幼年时:我独自攀登泰山,沿着弯弯曲曲的山路向着玉皇项走去。突然,前方的草丛里窜出一条大蛇,横在路中央昂首吐信,挡住了我的去路。……天亮后,我把梦中的遭遇告诉父亲。其实那时我不但从未登过泰山,而且压根没有任何登山的经历。我自幼随着父母生活在长江边的一个小镇上,周围几十里都是一望无际的大平原,看不到任何山岭的影子。那年头老百姓的日用词汇表中根本没有“旅游”这个词,父母亲又终年劳碌,我哪里有机会见识远在千里之外的泰山?奇怪的是,我却清清楚楚地记得梦中所登的是泰山,还知道它的顶峰是玉皇顶,其实那些地名都是我从书上读来的。父亲听了我的叙述后,脸色变得十分严肃,问我后来究竟登上了玉皇顶没有?我含含糊糊地回答说登上去了,父亲又反复盘问我是怎么登上去的?是那条大蛇自己游到别处去了?还是我从旁边的小路绕过去了?我其实已记不清梦中遇蛇以后的细节了,或许遇蛇后我就从梦中惊醒了,但我深知父亲是个很迷信的人,他尤其相信梦中发生的事都是现实生活的预兆。也许是受了什么占卜之书的影响,他坚信梦中捉到鱼虾或捡到鸟蛋都是不祥之兆,而梦到粪便倒反而是吉兆,等等。那时父亲的境遇一年不如一年,就格外希望生活中出现某种转机,哪怕是梦中的吉兆也会使他兴奋好几天。于是我就顺着他的愿望胡编起来,说自己后来不但登上了玉皇顶,还看到了一轮旭日。父亲兴奋得两眼闪光,但还有几分怀疑,几天后又再次盘问我梦中的细节。若干年后,我高中毕业,恰逢“文革”爆发,被发配到农村去插队,父亲还旧事重提,说我当年在梦里肯定没有登上泰山山顶,所以命中多有磨难……

    梦既然能泯灭时光的阻隔,人们就有可能在梦中遇见生不同时的前辈,据说孔子经常梦到周公,如果好长一阵子没梦见周公,他就叹息说:“甚矣吾衰也,久矣吾不复梦见周公!”刘勰曾在梦中抱着礼器随孔子南行,醒来后大为欣喜。韩愈则常梦见李白、杜甫,作诗说:“夜梦多见之,昼思反微茫。”我的心坎里也珍藏着许多位敬仰的古人,却从来不曾与他们在梦中相见。然而机会终于来临了。1990年的一天,当时我正在写《杜甫评传》,也许是日有所思、夜有所梦的缘故罢,我忽然在梦中见到了杜甫。他的模样就像蒋兆和所画的杜甫像,清癯,憔悴,愁容满面。他还开口说起话来,操着浓重的河南口音,可惜我没记住他究竟说了些什么。醒来后,我简直不敢相信刚才的梦境。我真的梦见杜甫了?名垂千古的诗圣竟然屈尊来到我这个凡夫俗子的梦中,是否意味着我的一瓣心香终于感动了他?

  梦本来就是幻想的产物,而幻想正是灵感不可或缺的有力羽翼,诗人在梦中获得灵感本是理所当然的事。我从未在梦中写过诗,只有一次在梦中读诗、解诗的经历。那是宋代一位无名诗人的两句歪诗:“蛙翻白出阔,蚓死青之长。”我从前曾在一种诗话里读到它们,当时一笑了之,没有深究其含意究竟是什么。那夜在梦中突然想到达两句诗其实都是指字形而言,青蛙死后白色的肚皮朝着天,四只脚则蜷曲着伸向两边,状如一个“出”字。一条深青色的死蚯蚓弯弯曲曲的横在地上,状似一个草书的“之”字。两句诗虽然算不上什么佳句,但构思还是相当新颖的。这种读法似乎从未有人说过!我兴奋得从梦中惊醒过来,诧异为什么这两句早已淡忘的歪诗会突然入梦?更诧异自己怎么会在梦中对它们得出了全新的解读?没想到几个月后,我读到了西北师范大学尹占华教授写的《论打油诗》,方知古人早已解这两句诗为“死蛙翻腹似‘出’字,死蚓如‘之’字”。我在梦中的一翻思考全是白费力气!但无论如何,那个梦倒是值得一提的,我做梦时根本不知道古人曾有此解,我的解读确是独立思考的结果。可惜我没有在梦中解读什么重要的诗篇,象苏东坡在梦中听到杜甫畅谈其《八阵图》诗的旨意,真是千载难遇的好梦了。

  我最喜爱的纪梦诗不是那些描写迷离恍惚的天国、仙境的,那样的境界高不可攀。我喜爱在梦境中重现人间生活的朴实无华的作品,诗人们与亲旧故友在梦中相逢的描写尤其使我感动。据说战国时的张敏曾多次在梦中寻访好友高惠,可是每次都迷路而返。沈约送别范岫的诗中说:”梦中不识路,何以慰相思?”后代的诗人或他们的亲友却常常在梦中飞越千山万水去看望对方,即使是幽明两界的重关险阻也隔不断他们的刻骨相思。杜甫的《梦李白》、苏轼梦见亡妻的《江城子》就是最杰出的代表作。

  我做得最多的梦是平生往事的重现,说来也怪,我很少梦到考进大学以后的情景,我的梦境总是停留在三十岁以前。或者说我很少梦到比较愉快的经历,而总是在梦中重返那些饱经磨难的岁月。我曾在美国哈佛大学做过访问学者,还曾到韩国全南大学和台湾清华大学当过客座教授,那些经历都是比较愉快的,然而无论是哈佛的气象万千的图书馆,还是后两所大学的美丽校园,都从未在我的梦中留下任何踪影。我常常梦到的总是我插队的那个江南小村,那间在冬季的狂风中摇摇欲坠的小茅屋,以及淮北那个我曾做过“亦工亦农”的凌乱不堪的小车间。我无数次在梦中回到那个小车间,总是看到车间里寂寥无人,几台微型车床锈迹斑斑,操纵竿上结满了蜘蛛网。我心里充满了恐惧,很想找人打听:厂里发生什么事了?螺丝车间是不是彻底停产了?那样的话我们这些知青靠什么为生呢?可是厂里人影也不见一个,只有满地的落叶随风乱窜,仿佛那是一座荒废多年的古刹。我从梦中惊醒时,心还在突突的乱跳,要过好久才能回到眼前的真实世界中来。

  我梦见最多的人是我的父亲。父亲早在三十年前就抛下母亲和我们兄妹四人独自离去了,可是他曾无数次的走进我的梦境。梦中的父亲总是面容枯瘦,愁眉不展,惊恐不安,依然是他生前被批斗、被游街示众、被关进“群专”、被发配去劳改时的模样。梦中的我也像父亲一样的绝望,一样的孤苦无助,想不出任何办法来解救父亲,也说不出任何话语来安慰他。然后,我突然惊醒过来,看到月光或灯光从窗户里洒进来的光斑,听到从远处传来的火车或轮船的汽笛声,便安慰自己梦中的事情早已成为过去,父亲早已长眠在钟山南麓的密林中。《琵琶记》里赵五娘为饿死的公公婆婆画真容时说:“我待要画他个庞儿带厚,他可又饥荒消瘦。我待要画他个庞儿展舒,他自来长恁面皱r我多么希望在梦中见到父亲的另一副面容:不那样枯瘦,不那样愁苦,不那样惊恐不安,可是这个希望总是落空。弗洛依德在《精神分析引论》中说:“父母在梦中表现为皇帝及皇后或国王及王后或其它高贵人物。”那真是十足的胡说八道!对我来说,父母在梦中依然是父母,而且依然是卑微、穷苦的草根百姓。也许是愁眉苦脸的父母在我心头烙下了太深刻的印象,所以总是以那样的面目频频人梦吧。

    父亲离开人世已经三十年了,母亲病故也已十二年了。我当然很愿意在梦中与他们相见,可是我又怕在梦中见到他们的愁苦面容。我明白梦中所见只是幻觉而已,庄子说:“梦饮酒者,旦而哭泣。梦哭泣者,旦而田猎。”唐人李山甫说:“梦里输赢总未真。”尽管如此,像我梦见父母亲的那种梦境仍是使人不愿重逢的。按理说,既然梦中所经历的境遇往往是与事实相异或干脆相反的,那么人们应该情愿梦见坏事才对。假如你在梦中春风得意、诸事顺利,醒来后难免大感失落。唐人权德舆有一句有趣的诗:“举人看榜闻晓鼓。”试想一个举子正抬头看着自己金榜题名,却忽然被晓鼓惊醒,方知刚才的一番喜悦只是南柯一梦,那是多么杀风景!而在梦中遭遇不幸,醒来得知那只是虚惊一场,反而会给人带来欣慰之感。可是这样的推理必需一个前提,就是所梦见的纯属虚幻。否则的话,你在梦中经历的不幸之事全是曾经存在过的真实,即使你梦醒后会有几分得到解脱的轻松感,仍会使你泪湿衾枕,因为那些经历使人不堪回首。

  我一定会继续做梦,也会继续读前人的纪梦诗。也许人生本来就是一场大梦?


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孙绍振:五种岳阳楼

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孙绍振:五种岳阳楼

 

 

    第一种,范仲淹《岳阳楼记》:豪壮悲情的岳阳楼
  
  对于范仲淹的《岳阳楼记》,不知内情者往往以为,如此雄文,必然身临其境,观察入微,通篇都是写实。其实不然。当年范仲淹下放邓州(在今河南),根本没有可能为一篇文章而擅离职守,远赴岳阳。据岳阳楼现存资料,当时滕子京请他属文,只给了一幅巴陵胜景的图画,范仲淹就据此写成这篇千古名篇。
  我们先看看身临其境的滕子京是怎么写岳阳楼景观的:
  
  东南之国富山水,惟洞庭于江湖名最大。环占五湖,均视八百里;据湖面势,惟巴陵最胜。频岸风物,日有万态,虽渔樵云鸟,栖隐出没同一光影中,惟岳阳楼最绝。(方华伟编《岳阳楼诗文》,吉林摄影出版社,2004年,第8页)
  
  可见用笔甚拙。至于他的词《临江仙》所描绘的岳阳楼,就更简陋了:
  
  湖水连天天连水,秋来分外澄清。君山自是小蓬瀛。气蒸云梦泽,波撼岳阳城。
  帝子有灵能鼓瑟,凄然依旧伤情。微闻兰芷动芳声。曲终人不见,江上数峰青。
  
  八百里洞庭在他笔下,竟然只是“天连水,水连天”,“分外澄清”,剩下就是孟浩然和钱起的著名诗句的袭用。这位很热爱诗文的滕子京,并不是瞎子,而是缺乏自己独特的感受和表达这种感受的语词。而没有到过岳阳楼的范仲淹则相反。能不能写出东西来,不仅仅在于眼睛看到了多少,而且更重要的是,心里有多少:
  
  予观夫巴陵胜状,在洞庭一湖。衔远山,吞长江,浩浩汤汤,横无际涯,朝晖夕阴,气象万千。
  
  滕子京也说到了洞庭湖的“胜状”,据五湖之广,八百里之雄。但范仲淹强调了洞庭湖和长江、远山的关系,在“衔”字和“吞”字之间,有一个隐喻(口),使长江和君山都在洞庭湖的吞吐之间。滕子京的“日有万态”、“渔樵云鸟”、“出没光影”,用笔不可谓不细;然而,比起“朝晖夕阴,气象万千”,却显得笔力稍弱。水准的差异,不能仅仅用思想境界来解释。滕子京和范仲淹一样,也是抗击强敌入侵的将军,又同为遭受打击的志士。也许更不可忽略的,是艺术修养的层次。文章是客观的反映,同时又是主体精神的表现。主体精神和客观对象,本来是分离的。文学形象构成的关键,就是把客观的(山水的)特点和主体的(情志)特点结合起来,光有观察力是不够的,最关键的是要以想像力构成虚拟的境界,以主体的情感、志气对于客观景观加以同化,进行重塑。这就需要化被动的反映为主动的想像,想像的自由取决于主体审美的优势。和范仲淹相比,滕子京缺乏的正是这种审美主体的优势。
  这从《岳阳楼记》的开头几句,就可以看得很清楚。但是,这一点审美主体的优势,对于范仲淹来说,不过是“小儿科”,不值得留恋。对于气势如此宏大的自然景观的概括,他只轻轻一笔“前人之述备矣”,就搁在一边了。他的审美主体的优势,不但凌驾于现实的山河之上,而且凌驾于气魄宏大的话语上。其实,他所轻视的“前人之述”,并不太俗套,至少目光远大,视野开阔,气魄雄豪。但为什么他不屑一顾呢?因为在范仲淹看来,把精神聚焦在自然,甚至人物风物上,以豪迈、夸张的语言来描摹,是此类序记体文章的惯例。长江四大名楼的序记文中最早的《滕王阁序》就是这样的:
  
  星分轸翼,地接衡庐,襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越。
  
  站在地理位置的制高点上,雄视八方,历数人文,以华彩的笔墨,尽显地理形势和人文传统的优越,其基本精神,不外是一首颂歌。王勃以风流的文采,华赡的词章,调动锦心绣口,带出沧桑感喟,少不得还要对嘱文主人恭维一番。范仲淹显然以自己审美优势,从这样的话语模式中进行了胜利的突围,气势凌厉地提出:
  
  北通巫峡,南极潇湘,迁客骚人,多会于此。览物之情,得无异乎?
  
  这一句组,干净利索地从地理形胜,转入到人情的特殊性上来。第一,不是一般的人,而是“迁客骚人”,是政治上失意的,有才华的人士面临此境感喟(作者在这里,是不是有点自况?);第二,不是一般的感情:“得无异乎?”有异于常的、有特点的感情,而不是模式化的感情。
  文章的立意之高,关键就在这个“异”字上,就在这异乎寻常的思想高度上,不屑于作模式化的颂歌,不屑于作应酬的恭维,而是在这样宏大的景观面前,展开情感和志向的评述。关键词“异”字,不是单层次的,而是多层次的。作者从容不迫地、一层一层地揭示“异”所包含的情志的内涵。
  第一层,在悲凉的景色面前,岳阳楼上文人的情感:
  
  登斯楼也,则有去国怀乡,忧谗畏讥,满目萧然,感极而悲者矣。
  
  触目伤怀,登高望乡,壮志难酬,怀才不遇,忧谗畏讥,悲不自胜,从王粲的《登楼赋》以来,就确立了这样的母题。其思想境界,并不完全限于个人之哀乐,多少与民生国运相关。这种情感以悲凉、孤独、无望为特点:
  
  风萧瑟而并兴兮,天惨惨而无色。兽狂顾以求群兮,鸟相鸣而举翼。原野阒其无人兮,征夫行而未息。
  
  但在范仲淹这里,境界却不一样:
  
  霪雨霏霏,连月不开,阴风怒号,浊浪排空;日星隐耀,山岳潜形;商旅不行,樯倾楫摧;薄暮冥冥,虎啸猿啼。
  
  把悲凉的情感与这么宏大的空间视野、这么壮阔的波澜相结合,是很有一点特“异”气魄的。但是,就是这样的特异胸襟,范仲淹对之未置一赞词。
  第二层,写的是春和景明的季节,则产生了另外一种特异的,和前面的感情完全相反的感情:
  
  登斯楼也,则有心旷神怡,宠辱皆忘,把酒临风,其喜洋洋者矣。
  
  在同样一个现场,在明朗春光中享受大自然的美好,情感与大自然融为一体,生气勃勃,神思飞越。要知道,在中国文学史上,写悲凉的成就是很高的,杰作比比皆是;而写欢乐的感情,却寥寥无几。难得的是,范仲淹把欢乐写得气魄宏大,文采华赡。但范仲淹却以为,这样的喜和前面所表述的悲,都不是理想的境界。范仲淹提出,还有一种“或异二者之为”的境界,这种境界,“异”在什么地方呢?正是我们要注意的第三层:
  
  不以物喜,不以己悲。
  
  不以物喜,就是不以客观景观的美好而欢乐;不以己悲,就是不以自己的境遇而悲哀。以一己之感受为基础的悲欢是不值得夸耀的。值得夸耀的,应该是:“居庙堂之高,则忧其民;处江湖之远,则忧其君。是进亦忧,退亦忧。”不管在政治上得意还是失意,都是忧虑的。这种忧虑的特点,首先是崇高化了的:不是为君主而忧虑,就是为老百姓而忧虑,其次是理想化了的:人不能为一己之忧而忧,为一己之乐而乐。在黎民百姓未能解忧、未能安乐之前,就不能有自己的喜怒哀乐。不管是进是退,不管在悲景还是乐景面前,都不能欢乐。这种理想化的情感,不是太严酷了吗?甚至,这样高的标准,不要说一般文人达不到,就连范仲淹自己也是做不到的。他自己就写过一系列的为景物而喜、以一己而悲的词。比较著名的如《送韩渎殿院出守岳阳》:
  
  仕宦自飘零,君恩岂欲偏。
  才归剑门道,忽上洞庭船。
  坠絮伤春道,舂涛废夜眠。
  岳阳楼上月,清赏浩无边。
  
  这里的送别,不仅是强自安慰朋友不要埋怨君恩之“偏”,对于见柳絮而伤春、听夜涛而失眠,也没有反对。至于那篇更有名的《苏幕遮》:
  
  碧云天,黄叶地。秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情,更在斜阳外。
  黯乡魂,追旅思。夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠,化作相思泪。
  
  这不是因明丽的景物而引起乡愁,引发一己之悲吗?而且不是一般的悲凉,而是沉浸于悲抑的情绪。作为一个叱咤风云的将军,乡愁如此之重,不敢高楼独倚,追求做梦的解脱,甚至连借酒浇愁都触发了眼泪。值得注意的是,这里并没有特别交代说,他的忧愁是为君为民的。这不是言行不一吗?不是虚伪吗?

  从近千年的阅读史来看,这首词肯定没有留给读者以虚伪的感觉,相反,读者几乎无一例外地为其乡愁所感动。为什么呢?
  第一,这时范仲淹自己也处于被贬的地位。他在《岳阳楼记》里,是在勉励自己,以对自己的思想境界提出了比平时更为严苛的要求:不但处于朝堂之上,要为民而忧;就是遭到不当的处置,处于江湖之野,更要忧其君。
  第二,从文体上获得解释。在范仲淹那个时代,诗和文是有分工的。诗言志,“志”是独特的情感世界、个人的感情,甚至儿女私情,哪怕像周邦彦、柳永那样的离经叛道的花街柳巷的感情,都是可以充分抒发的。而文以载道,文章的社会功能,比诗歌严肃得多,也沉重得多。“道”则不是个人的,而是主流的,是道德化的,甚至是政治化、规范化的意识形态。所以在散文中,人格往往带有理想化的色彩。而理想化,一方面是理念化或者概念化的,不讲感情的。所以范仲淹觉得,除了为庙堂为百姓,就不能有个人的悲欢。可是从另一方面看,这种理想化,是绝对化的,不留任何余地的,连一点个人欢乐的余地都没有。这么不全面、绝对化,又不是理性的特点,恰恰是感情化、抒情化的特点。如果这一点在上述的话语中还不够明显的话,到了下面的这句话就很值得玩味了:
  
  其必曰:先天下之忧而忧,后天下之乐而乐欤!
  
  这好像比较全面了,更讲理了,更有哲理的色彩了:不是不应该有自己的忧和乐,而是个人的忧和乐,只能在天下人的忧和乐之后。这就构成了高度纯粹化的人生哲理。高度的哲理,就是高度的理性。个人的忧和乐本来没有合法性,但在一定条件下,“先天下”和“后天下”,就有了合法性。恰恰是对立面在一定条件下的统一和转化,构成基本的哲学命题。个人不能以环境的美好而欢乐,也不能只为自己的坎坷而悲哀。但是有一个条件可以使之转化,那就是在天下人还没有感到忧愁的时候,你就应该提前感到忧愁;在天下人已经感到快乐以后,你才有权感到快乐。从悲哀和欢乐在一定条件下走向反面转化来说,这是正反两面都兼顾到了,是不绝对的,具备了哲理的全面性的。但是,这只是在形式上。从内容来说,它仍然是很绝对的,很感情用事的:什么时候才能确定天下人都感到快乐了?有谁能确定这一点呢?缺乏这样的确定性,就是永远也不可能快乐。至于天下人还没有感到忧愁,就应该提前感到忧愁,倒是永无限制的。从这个意义上来说,实际上是先天下之忧,是永恒的忧;后天下之乐,是绝对地不乐。这不像是哲理的全面性,而是抒情特有的绝对化。不过这种情,也就是志,是和哲理(也就是“道”)结合在一起的。不过这种志、道互渗,和通常所说的情景交融不同,而是情理交融。也正因为这样,所谓文以载道,实际上这个道,并不纯粹是主流的意识形态,而是其中渗透着范仲淹对情感理想的追求,是道与志的高度统一。
  范仲淹的这个观念(道),并不完全是他自己的凭空创造,而是孟子思想的继承和发扬。《孟子•梁惠王下》有云:
  
  乐民之乐者,民亦乐其乐;忧民之忧者,民亦忧其忧。乐以天下,忧以天下,然而不王者,未之有也。
  
  这是孟子宝贵的民本思想的总结。但是从文章来说,这里没有感情,只有纯粹的“道”,纯粹的政治哲理:民和王之间在忧和乐两个方面本来是对立的,但是,王若以民之忧为忧,以民之乐为乐,则民亦以王之忧为忧、以王之乐为乐。王之忧,就转化为民之忧;王之乐,也就转化为民之乐。这完全是哲理,简洁明快,富于逻辑力量。但问题是,范仲淹的名言完全来自于孟子,为什么却比孟子的更为家喻户晓呢?这是因为,第一,从理念上来说,更为彻底,不是同乐同忧,而是先民而忧,后民而乐。第二,孟子以逻辑的演绎见长,所说的完全是道;而范氏以情感和理性,情与志的交融见长。第三,“乐以天下,忧以天下”,句法上还比较简单,句子结构相同,只有开头一个词,在语义上是对立的。而范仲淹的在结构上也是对称的,但语义的对立是双重的:第一重是“先天下”和“后天下”,第二重是“忧”和“乐”,意味更为丰富。第四,在音节、节奏上。如果是“先天下而忧,后天下而乐”,从语义上看,似乎没有多少差异;但是一旦写成:“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”,就大为不同了。这里的“忧”和“乐”,以语音而言,是重复了;但在语义上,却不是完全的重复。第一个“忧”和“乐”,是名词;而第二个“忧”和“乐”,则是谓语动词。语音上的全同,和语义上的微妙而重要的差异,造成一种短距离同与不同的张力;在两句之间,又构成一种对称效果。由语音和语义的相关性和相异性,强化了情理交融,情志互渗,构成了本文的最亮点、最强音,一唱三叹的抒情韵味,由于这种结构而得到强化。
  除此之外,本文还有一点值得注意,就是在节奏上特别铿锵。这是因为本文虽为古文,但并没排斥骈文的优长,而吸收了许多骈文的对仗手段:
  
  衔远山,吞长江;
  阴风怒号,浊浪排空;
  日星隐耀,山岳潜形;
  沙鸥翔集,锦鳞游泳;
  长烟一空,皓月千里;
  浮光耀金,静影沉璧;
  
  十分精致的对仗,有利于对景观作跨越时间和空间的自由概括,使得文章显示出雄浑的气势。但范仲淹毕竟是古文大家,对于骈文一味属对可能造成的呆板十分警惕。他显然没有选择像《滕王阁序》那样,连续不断地属对:
  
  星分轸翼,地接衡庐。
  襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越。
  物华天宝,龙光射斗牛之墟;人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻。
  雄州雾列,俊彩星驰。
  台隍枕夷夏之交,宾主尽东南之美。
  都督阎公之雅望,?戟遥临;宇文新州之懿范;?帷暂驻。
  十旬休暇,胜友如云;千里逢迎,高朋满座。
  腾蛟起凤,孟学士之词宗;紫电清霜,王将军之武库。
  家君作宰,路出名区;童子何知,躬逢盛饯。
  时维九月,序属三秋。
  >>
  
  整篇文章,就这样对个没完。不但在手法上单纯到难免单调之感;而且在情感上,也因为平行结构而难以深化。这样的文风,是初唐的时髦,其文胜质,形式压制内涵的局限,受到韩愈古文运动的批判。事情难免矫枉过正,古文运动的先驱,往往尽可能回避对仗。但是,历史的发展,还是显示了对仗的合理功能不可抹煞。范仲淹作为古文大师,并没有像韩愈那样拒绝骈文的句法,他是在古文的自由句式中适当运用骈文的句法来调节。例如在开头,他在“衔远山,吞长江”之后,并没有再继续对仗下去,而改为散文句法:“浩浩汤汤,横无际涯;朝晖夕阴,气象万千。”又如在“长烟一空,皓月千里,浮光耀金,静影沉璧”以后,也没有再对下去,而是换了一种句式:“渔歌互答,此乐何极!登斯楼也,则有心旷神怡,宠辱皆忘,把酒临风,其喜洋洋者矣。”对仗句式,长于对自然景观的概括性描绘;但过分密集的对仗,造成在感觉的平面上滑行。而古文的散句,表面看来比较自由,实际上其难度比骈体更甚,因为没有固定的程式,没有现成技巧的可操作性,因此其内涵,其情采,比对仗的文采更为难能可贵。范仲淹以对仗和不对仗的句法自由交替。“春和景明”一段,十四个句组,只有六个句组是对仗的(沙鸥翔集,锦麟游泳;长烟一空,皓月千里;浮光耀金,静影沉璧),其余八个句组是自由的散文句法。全部句子,都是每句四字和六字参差错落的。在骈文中,四六是有规律地交替的,而在这里则是自由交错的,可以说把骈文在节奏上的呆板和散文在节奏上的自由结合了起来,显得情采和文采交融,情绪活跃,潇洒自如。
  
  第二种,杜甫《登岳阳楼》:沉郁顿挫的岳阳楼
  
  《岳阳楼记》写的是范仲淹想像自己登上岳阳楼,激发出自己人格理想的最高境界。杜甫的《登岳阳楼》,写的也是登上岳阳楼的感兴。那么他的观感有什么不同于范仲淹的特点呢?

  第一联:昔闻洞庭水,今上岳阳楼。
  昔闻,意思大概是久闻大名,今日终于来到。这好像是大白话,没有什么特别的诗意,有点煞风景。这在杜甫的诗中,似乎不是个别现象。杜甫号称“诗圣”,却往往不讲究开头。《春夜喜雨》的开头是:“好雨知时节,当春乃发生。”《望岳》的开头是:“岱宗夫如何?齐鲁青未了。”都是很平淡的文字。律诗一共八句,一般说,每一句都不能轻易放过。但这里却基本上是叙述,没有形容,没有夸张,没有抒情。当然,一开头就激动,杜甫不是不会,可是总不能每一首都一样激动(像《登高》那样:“风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回”)。以平静的感情,以朴素的文字开头,是不是也自有其魅力呢?杜甫对此好像有点偏爱。又如《春宿左省》:
  
  花隐掖垣暮,啾啾栖鸟过。星临万户动,月傍九霄多。不寝听金钥,因风想玉珂。明朝有封事,数问夜如何。
  
  《登兖州城楼》:
  
  东郡趋庭日,南楼纵目初。浮云连海岳,平野入青徐。孤嶂秦碑在,荒城鲁殿馀。从来多古意,临眺独踌躇。
  
  《别房太尉墓》:
  
  他乡复行役,驻马别孤坟。近泪无干土,低空有断云。对棋陪谢傅,把剑觅徐君。唯见林花落,莺啼送客闻。
  
  都很平静,并不是很激动的样子。值得注意的是,这些诗的体裁,都是五律。而同样是杜甫的律诗,七律就很少这样(如上述《登高》的开头两句)。这可能不是偶然的。五言诗虽然只比七言诗少两个音节,但是其风格要比七言高雅古朴得多。这表现在文字朴素无华,在情感上则内敛,不事张扬,不轻易激动,更不轻易以文采取胜。再看下面的句子:
  
  吴楚东南坼,乾坤日夜浮。
  
  按理说,登岳阳楼的人,目力所及,是无法窥见吴楚大地全貌的;可是杜甫在这里却夸张地说:吴楚被洞庭分成东南两片,而天地也就在这片水面上日日夜夜地沉浮。一个“浮”,不着痕迹地把苍茫大地变得轻了,也把洞庭湖反衬得极目无垠而且深沉浑厚了。这一句可能是受到曹操的《步出夏门行•观沧海》的影响。曹操的原文是:
  
  秋风萧瑟,洪波涌起。日月之行,若出其中。星汉灿烂,若出其里。
  
  不过曹操说得比较朴素,用了两个“若”,是明喻;而杜甫干脆就把假定性从字面上省略了。从修辞上来说,直接用了“坼”和“浮”,是暗喻。这个“浮”字,可能是唐诗人十分欣赏的。王维《汉江临泛》:
  
  郡邑浮前浦,波澜动远空。
  
  这还只是波澜的涌起,造成城市(郡邑)的浮动的感觉。而杜甫却是乾坤、大地和天空日日夜夜地浮动,想像的气魄更为博大。这不仅是湖面的浩淼起伏,而且是精神空间的宏伟和辽阔。在登高的场景中,把自己的情绪放在尽可能宏大的空间中,使感情显得宏大,这是杜甫的拿手好戏。这一联,得到历代诗评家的喝彩:“气压百代,为一方雄浑之绝。”(陈伯海《唐诗汇评》[中],浙江教育出版社,1999年,第1270页)但是,杜甫又不完全停留在高亢的音调上,常常是由高而低,由历史到个人:
  
  亲朋无一字,老病有孤舟。
  戎马关山北,凭轩涕泗流。
  
  明明是个人的痛苦,有关亲朋离异的,有关自己健康恶化的,这可能是小痛苦,但是杜甫却把它放在宇宙(乾坤)和时间的运动(日夜浮)之中。这气魄,就宏大而深沉了。当然,这并不完全是技巧问题,而是诗人总是把自己个人的命运、亲朋离散、老病异乡和远在视线之外的战乱(戎马关山)、国家的命运联系在一起。这种境界是够宏大的了,但是他随即又转向了他个人的命运,而且为亲朋信息杳然和自己的老病而涕泗横流起来。这不但不显得小家子气,而且以深沉的情绪起伏来调节他的情感节奏。《杜诗说》的作者说这首诗:“前半景如此阔大,五六自叙,如此落寞,诗境阔狭顿异。”这种“阔狭顿异”,也就是情绪的大幅度起伏变幻,事实上也就是杜甫本人在《雕赋》中所说的“沉郁顿挫”。在《登楼》中,则是:
  
  花近高楼伤客心,万方多难此登临。
  锦江春色来天地,玉垒浮云变古今。
  
  他个人的“伤心”总和“万方多难”的战乱结合在一起,这就使得他的悲痛有了社会的广度。为了强化这社会性的悲痛,他又从“天地”的宏大空间、“古今”的悠远时间两个方面充实其深度。杜甫的气魄,杜甫的深度,就是由这种社会历史感、宏大空间感和悠远的时间感三维一体地构成的。哪怕他并不是写登高,他也不由自主地也以宏大的空间来展开他的感情。例如《秋兴》八首之一:
  
  玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森。
  江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴。
  
  借助“兼天”、“接地”的境界,杜甫表现了他个性宏大深沉的艺术格调。换一个人,即使有了登高的机遇,也不一定能表现出宏大深沉的精神力量来。但是,在注意到杜甫精神空间的博大的同时,我们不能忽略《登楼》《秋兴》八首之一和《登岳阳楼》的明显不同。前者比较富于文采,比较富于激情;而《登岳阳楼》的语言则比较朴素,情感比较内敛。“亲朋无一字,老病有孤舟”,除了孤舟的“孤”以外,别无形容词。“戎马关山北”,似乎只是叙述。“凭轩涕泗流”,有点实话实说。但是,文字的平实,和内在情感的含量,恰成对照。这种特点,不是偶然的,联系到我们已经学习过的《望岳》(岱宗夫如何),也是五律,因此可以肯定,这是与杜甫所运用的五言律诗这样一种特殊形式有密切关系的。
  在唐五言律诗中,杜甫成就最高。不但和七言律诗相比,就是和五言绝句相比,其五言律诗也以语言朴素,“忠厚缠绵”(《四库全书总目》卷173)见长。杜甫这首诗作,古朴而浑厚,乃唐诗上乘之作。 胡应麟在《诗薮内篇》卷四中说:唐代五律,经过陈子昂、杜审言、沈佺期、宋之问的“典丽精工”,到王维、孟浩然、储光曦、韦应物的“清空闲远”,又经过高适、岑参,“虽自成趣,终非大手”。除了李白以外,只有杜甫,“气象巍峨,规模宏远,当其神来境诣,错综幻化,不可端倪。千古以还,一人而已”。而且认为,五律之“宏大”者,则以这首为代表(仇兆鳌《杜少陵集详注》[一],文学古籍刊行社,1955年,第4页)。这个评价也许有点绝对化,但从中可以想像杜甫的五言律诗在权威诗评家心目中无可匹敌的地位。
  
  第三种, 李白《陪侍郎叔游洞庭醉后》:岳阳楼前浪漫的洞庭湖
  
  这首诗选自作者的一组诗中。组诗当是李白流放遇赦以后,在赴亲友的筵席后所作。有亲戚招待,又可游山玩水,这时的李白,心情是比较轻松的。前面两首是这样的:
  
  今日竹林宴,我家贤侍郎。三杯容小阮,醉后发清狂。
  船上齐桡乐,湖心泛月归。白鸥闲不去,争拂酒筵飞。
  
  从艺术水准来说,这两首都属一般。第一首,第一句是把参与的人士都称赞为“竹林”的贤士;第二句,奉承族叔贤良;第三、四句,是自我表现,而这个自我的特点,用“清狂”二字出之,显得太抽象。第二首,以白鸥的拂筵而飞,表现诗人卸却精神负担,与环境和谐相处,怡然自得的心情。但也不及第三首:
  
  却君山好,平铺湘水流。巴陵无限酒,醉杀洞庭秋。
  
  要在艺术上读懂这首诗,光是抓字面上的关键词是不够的,其中隐藏的关键词更为重要。这首诗的艺术构思和前面两首表面上是同一情景,但在艺术上,却是两个路子。前两首,基本上是写实的;而这一首,却是虚拟、想象的。“癮却君山好”,实际的意思是,“癮却君山”才“好”。这是一个假定句,完整的语法结构是:如果能把君山“癮却”多好。下面同样也隐藏着关键词:(如果)让湘水无阻碍地横流,(那么)巴陵(也就是岳阳)的洞庭湖水,就全部是酒了,这样的话,洞庭的秋色就全都要醉死(人)了。

  李白那从政治上到生活上全方位获得解放的兴奋之情,没有直接抒发,而是用诗人的对洞庭湖的感觉来体现的。虽然他遭遇的灾难比杜甫不知要严酷多少倍,但他获得解脱后的心情却比杜甫不知要轻松多少倍。一方面,他的个性如此;另一方面,他的人缘似乎也比较好。当遭难之时,他是很孤立的,弄到“世人皆欲杀”的程度;可是一旦解脱,又所到之处宴请不断,甚受地方官和亲友的欢迎。杜甫为国家命运而陷于痛苦,甚至连生计都很难维持,传说他长期饥饿,一旦有朋友赠送牛肉,竟死于大啖。而李白却不一样,总是对酒当歌,豪情满怀。同样面对洞庭湖,他不像杜甫那样痛苦,好像战乱,亲人的离散,政治上的灾难,自己身家性命和政治、道德形象的危机均不存在,一切都抛在脑后,只顾眼前的欢乐。全诗只写一个“醉”字。这个“醉”字,第一次点明是在题目上。一般诗人,在题目上出现过的字,尽量回避,而他却相反,第二次,在最后一句,又点了这个字,不过不是直接表现自己的醉态,而是写自己的醉想。什么样的醉想呢?醉得还不够过瘾,醉得还不够精彩。要怎样才过瘾呢,才够精彩呢?这是个难度很高的课题。因为自己的醉态,已经写过很多,许多名句早已经脍炙人口。如《将进酒》:
  
  人生得意须尽欢,莫使金尊空对月>>烹羊宰牛且为乐,会须一饮三百杯>>钟鼓馔玉不足贵,但愿长醉不复醒。>>五花马,千金裘,呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁。
  
  还有:
  
  清风朗月不用一钱买,玉山自倒非人推。舒州杓,力士铛,李白与尔同死生。
  
  醉到这种程度,其姿态之浪漫,之超凡脱俗,可能是无以复加了。如今又来写醉,该从何处出新呢?李白毕竟是李白,虽然他已经年近六十岁高龄了,但他的想像,他的豪情,仍然不减当年。他的想象从人转化到酒上,又从酒转化到眼面前的洞庭湖水上。诗人神思飞越,让洞庭湖里的水都变成酒。这样,感情够极端的了罢?但还不够。要让感情更强烈,就要让酒更加无限。那眼前的君山,占据了湖面,这毕竟是个遗憾。那就把君山给铲除掉,酒不是更加无限了吗?这就是第二层次的极端。这个极端是李白在《襄阳歌》中曾经想象过的:
  
  遥看汉水鸭头绿,恰似葡萄初醅。此江若变作春酒,垒曲便筑糟丘台。
  
  按《将进酒》和《襄阳歌》的想象,接下去应该是,诗人要豪情满怀地痛饮了。但是这样写,就是想像的重复了,这是李白不屑为的。他的想像来了一个急转弯:他不喝了,他不醉了。他的第三层次的极端是:
  
  巴陵无限酒,醉杀洞庭秋。
  
  让洞庭湖的水都变成了酒,结果醉死的不是自己,而是洞庭湖。《唐诗摘抄》说:“放言无理,在诗家转有奇趣。”(陈伯海《唐诗汇评》(上),浙江教育出版社,1999年,第690页)从实用价值来说,这的确是无理的;但从审美情趣来说,却是有趣、有情的。诗人的审美情趣从实用理性中解放了出来,不讲理了,就“无理而妙”(吴乔《围炉诗话》)了。妙在无理中不但有情,而且有情感的逻辑。为什么是洞庭醉杀了呢?因为这里的景色,这里的氛围,这里的友情和亲情醉人。但李白不说友情和亲情,而是说秋天。因为这里的君山、湘水,巴陵、洞庭的美结合在一起,最能代表其美的,乃是洞庭秋色。文字上是说洞庭秋色为酒所醉杀,实际上是诗人把自己醉杀,同时也让洞庭的秋色醉杀了。在这种秋色上,水之滔滔,乃酒之滔滔;酒之滔滔,乃情之滔滔。洞庭之酒,秋色之醉,乃诗人之醉。秋为酒醉杀,是实写;人为秋色醉杀,是虚写。“醉后发清狂”之意,在第一首中没有完成,到这第三首,终于把狂态写了出来。弄到洞庭与我同醉、分不清是洞庭之醉还是我醉的程度,还不够狂吗?狂得还不够精彩吗?
  这首诗,把李白激情澎湃的一面表现得淋漓尽致。当然,这也只是李白艺术个性的一个方面。同样是在洞庭湖岳阳楼上,李白还有一首《与夏十二登岳阳楼》,也是很经典的:
  
  楼观岳阳尽,川迥洞庭开。
  雁引愁心去,山衔好月来。
  云间连下榻,天上接行杯。
  醉后凉风起,吹人舞袖回。
  
  如果说前面一首抒写的是激情,以强烈的、极端的感情取胜,而这一首则以潇洒的感情见长。“楼观岳阳尽”,是不是说没有比岳阳楼更精彩的了?“川迥洞庭开”,站在岳阳楼上,山很遥远,洞庭很开阔,并没有“却君山”才好让湘水平铺而流动的冲动。相反,在天水一片境界中,目送大雁的远去,令人把忧愁忘却了;山头的明月,美好得好像是山专门奉献给自己的一样;人如天上下榻,喝醉了酒,一任凉风衣袖吹得飘舞起来。和前面的那首相比,这是一种很轻松的自如境界,大雁、明月、云间、天上、下榻、行杯、凉风、舞袖,均没有将世界作大幅度的变形变质。这是因为,前面的那首,强烈的激情撞击着诗人的感觉,使之发生形变与质变;而这一首,则不是强烈的感情,而是一种潇洒的滥情,因为在很大程度上,感觉、意象以其自然状态来渗透感情。
  
  第四种,孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》:宏大而又渺小的洞庭湖
  
  从这首诗题目中的“赠张丞相”,联系到诗的后面两联“欲济无舟楫,端居耻圣明。坐观垂钓者,空有羡鱼情”,显然是要这位权贵加以提拔的意思。这样的写作目的,说起来有点煞风景。但千年来的读者,很少对此苛求,历代诗话中赞赏有加者比比皆是。原因是孟浩然巧妙地把自己的意图和洞庭湖的风景观赏交融在一起。前两联完全是自然景观的描绘:“八月湖水平。”这个“平”字起得从容不迫。平,就是水很满,很充盈,同时视野很辽阔,一望无际。写到这里,还只是自然景观的特点,没有显出很浑厚的精神内涵来。第二句:“涵虚混太清。”太清,就是天空。把水面的平,和天空连成一片,结成一体,空间无垠,气魄就比较宏伟了。天连水,水连天。这里有几个字,是很有内涵的。一个是“虚”,就是没有具体的形,上下天光,烟波浩渺。这是个什么样景象呢?还有一个“混”。这个“混”和前面的“含”结合起来,有点接近现代汉语的“含而混之”,互相渗透,互相融通,没有边界,“至道之精,窈窈冥冥”(《庄子•在宥》)。人的目光,人的身影,就融入这样的宏伟气象之中,人的精神也就不由自主地超越、宏大起来。这两句,一般读者可能觉得并不特别精彩,但是明朝的诗评家杨慎在《升庵诗话》中说:“‘八月湖水平,涵虚混太清>,虽律也,而含古意。皆起句之妙,可为法。”(陈伯海主编《唐诗汇评》[上],1999年,第528页)这就是说,虽然是近体的律诗,但是却是有古诗的意蕴。什么叫做古诗的意蕴?就是不讲平仄,不讲格律,文字比较古朴,情感比较收敛,平平静静,但有浑厚的意境。这应该是有一定道理的。联系到前面杜甫《登岳阳楼》开头的“昔闻洞庭水,今上岳阳楼”,也是五律,同样是很平静的情调,很朴素的语言。五言律诗和七言律诗,往往有所不同,七言律不论是感情还是文字,都相对是比较华彩的。
  接下来的“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,是千古名句。和前面的诗一样,也是写洞庭湖的波澜的,不过不是从岳阳楼,也就是从湖南这一边看洞庭湖,而是从另一边的湖北看洞庭湖,也是烟波浩渺、气象万千的。“气蒸云梦泽”,说的是,烟波之气,蒸发到长江中游两岸云梦泽。这个云梦泽,不是当时的地名,而是古代的地名。这样写,有一点古典文化的意味。这当然是想象,从空间上拓展,气魄的豪迈来自想像空间的宏大。“波撼岳阳城”,这本来是一种错觉。洞庭湖的波澜如果真的要撼动岳阳城的话,那就是一种灾难了。这里强调的是,洞庭湖的波澜起伏,如此宏大,好像岳阳城在起伏一样。这一联之所以成为千古名句,就是因为,气蒸云梦的空间感和波撼岳阳的运动感二者结合起来,不但宏大,而且惊险。这两句诗,和杜甫的“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”齐名,但一般诗话家,以为不如杜甫,可能是因为杜甫不但有空间感,而且有时间感(乾坤日夜)。

  当然,更大的可能是,杜甫的内心的悲欢,总是和战乱民生紧密地联系在一起,而孟浩然则往往只限于自己个人的命运。接下去的四句,不得不把自己的意图表露出来:“欲济无舟楫,端居耻圣明。”要做官(欲济),却没人援引(无舟楫);隐居闲处(端居)吧,又对不起英明的皇帝。当然,比喻是比较巧妙的,把自己的愿望说得尽可能的含蓄,又尽可能的明白。这个被李白称赞为“红颜弃轩冕,白首卧松云”,甚至“迷花不事君”,只爱喝酒不想当官的孟夫子,却有这样的入世的心态,并且把这种心态说得这么清楚。但接下来他还要再说:“坐观垂钓者,空有羡鱼情。”虽然从联想上来说,垂钓、羡鱼和舟楫,如古代诗评家所说,“钓锁”相连,还是相当紧密地统一的,但是不论是从诗歌的思绪层次深化来说,还是从希望人家提拔的角度来说,都是表述了前面已经充分表述的。反复申述,未免画蛇添足。历代诗评家中,虽然有人认为这首是孟氏最好的作品(压卷之作),但也有不止一个诗评家说,这首诗的前半部分和后半部分不相称,《诗辩抵》的作者甚至因为不喜欢他的后面四句,索性连前面四句都否定掉,说这首诗:“起句平平,三四句雄。而‘蒸>‘撼>,语势太矜,句无余力;‘欲济无舟楫>二语感怀已尽,更增结语,居然蛇足,无复深味。又上截过壮,下截不称。世目同赏,予不敢谓之然也。"(陈伯海主编《唐诗汇评》[上],1999年,第528页)此议虽然有点矫枉过正,但对后四句的批评无疑是有道理的。
  
  第五种,袁中道《游岳阳楼记》:现实的、引人泪下的洞庭湖
  
  关于岳阳楼和洞庭湖,我们已经读了几篇诗文:范仲淹的《岳阳楼记》、杜甫的《登岳阳楼》、李白《陪侍郎叔游洞庭醉后》、孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》。李白、杜甫、孟浩然的都是诗歌,都是概括的写法,借助想像和虚拟,主体形象是抒情的,不过取岳阳楼和洞庭湖的某一特点,加以变异,借以抒发诗人的感情。诗和散文最大的不同,就是诗的形象,不是照抄现实的,而是把现实的某一特点,加以变异的。清朝诗评家吴乔在《围炉诗话》中有一段话:
  
  或问“诗与文之辨。”答曰:“二者意岂有异,唯是体裁、词语不同耳。意喻之米,文喻之炊而为饭,诗喻之酿而为酒。饭不变米形,酒形质俱变。”
  
  意思是,诗歌与散文的“意”,也就是内容,没有什么区别,不过就是形式不同而已。如果内容是米,散文就是把米煮成饭,诗歌就是把米酿成酒。饭没有改变米的形状,而酒把米的形状和质地都改变了。这个理论当然有它比较不够精确的地方(如把散文和诗歌的内容说成是没有区别),但是总的说来,相当有启发性。说诗歌是想像的、变异的,而散文则比较写实,就这一点来说,是比较到位的。对于这一点,也许我们仅仅读杜甫、李白、孟浩然的诗歌还不够清楚,把他们诗作和袁中道的散文一比,其间的差异,就十分鲜明了。
  在李白、杜甫和孟浩然笔下,洞庭湖永远是烟波浩渺的:
  
  吴楚东南坼,乾坤日夜浮(杜甫)
  气蒸云梦泽,波撼岳阳城(孟浩然)
  
  在李白笔下,这样的波澜还嫌不够过瘾,还要让它变成酒:
  
  巴陵无限酒,醉杀洞庭秋。
  
  可是在袁中道的笔下,就没有这么浪漫:
  
  洞庭为沅湘等九水之委。当其涸时,如匹练耳,及春夏间,九水发而后有湖。
  
  这里说的和李白、杜甫、孟浩然的似乎不太一样。在诗人笔下,湖水如果写成“匹练耳”,是没有诗意的,至少是没有古典的诗意的。也就是说,李白、杜甫、孟浩然都不约而同地选择了洞庭湖的春天和夏天一段的特点,并不提只是春夏之间的特点,而把它当成洞庭湖的全部时间的特点。这种以偏概全的想像,忽略不同时段的不同情况,就叫概括性的想像。这种想像,是诗的优长。而散文则相反,以写实为优长。写实就是把具体的差异强调出来。当然,散文也有写得比较概括的,如范仲淹的《岳阳楼记》:
  
  霪雨霏霏,连月不开;阴风怒号,浊浪排空;日星隐耀,山岳潜形;商旅不行,樯倾楫摧;薄暮冥冥,虎啸猿啼。
  
  还有:
  
  至若春和景明,波澜不惊,上下天光,一碧万顷;沙鸥翔集,锦鳞游泳;岸芷汀兰,郁郁青青。而或长烟一空,皓月千里;浮光耀金,静影沉璧;渔歌互答,此乐何极。
  
  虽然是散文,可是并没有强调不同季节的不同景况,把大水季节的盛况当成全部。这样的概括,就有了诗的特点。所以这样的散文,尽可能淡化散文的意味,尽可能强化诗意,就构成了诗化的抒情风格。而袁中道的散文,明确点出在枯水季节,洞庭湖并不怎么样宏伟,不过像一匹绸缎而已。这不是有点煞风景吗?是的,煞风景是没有诗意的,但是有散文的味道,这就是散文的写实性、知识性趣味。
  人的趣味是无限丰富的,诗的抒情不过是其中之一种,那就是情趣。散文的知识性,虽然缺少浪漫的情趣,但有另外一种趣味,那就是知识的趣味,也就是知趣,或者说智趣。
  智趣的特点,和情趣有所不同。情趣,特别是抒情的、强烈感情的趣味,它的变异性,决定了它的概括性,是不太讲究细节的具体性的。如在诗里写洞庭湖的水,就是水了,烟波浩渺,都是一样的。可是在散文里,同样是水,就有趣味的不同。作为抒情诗,把水的浩大声势,往感情方面去拓展,可以把它变异成分坼吴楚,蕴涵乾坤,氤氲云梦,撼动岳阳,使其化为醇酒,致秋色醉杀。但作为散文,光是这样的情感,还缺少散文的优长。要有散文的优越,就得来一点智慧:这样的浩渺宏大的水,什么是其“所以奇也”的原因?提出这个问题,回答这个问题,是需要知识的;而知识不能是主观想像的,要客观的,准确的,智慧的,才可能是有智趣的。袁中道文章的功力在于,他准确地回答了如此盛大的水势,是由几种原因造成的。
  第一,是“九水”,九条江的水汇集了,才有湖的规模。
  第二,是长江的水奔腾而来。
  第三,二者相遇,九水不能抵挡长江的水势,水面扩大了,才“澄鲜宇宙,摇荡乾坤八百里”。
  第四,岳阳楼正好在“江湖交会之间”,因而才能“朝朝暮暮”看到“吞吐之变态”。
  第五,楼前有君山,在君山上观景,“得水最多”,“千里一壑,粘天沃日为奇”。
  第六,在岳阳楼上看水比较少一点,但有“君山妖蒨”弥补了缺陷。
  第七,如果没有君山,“莽莽洪流”一览无余,比较单调;有了君山,就富于变化了。
  结论是:岳阳楼的景观之美,就在于“得水而壮,得山而妍也”。
  从这里,可以看出,此类散文的趣味和诗歌的趣味不同之处在于,后者是比较主观的,重感情的,而前者则是比较客观,重智慧的。
  当然,这不是说散文就不能抒情。散文中,尤其是明清性灵散文小品,其生命就在重个人感情。关键在于,首先,散文的抒情,是建立在现实性的描绘基础之上的;其次,其感情是不单纯的,而是有过程,有动态变化的:
  
  游之日,风日清和,湖平于熨,时有小舫往来,蝇头细字,着鹅溪练上。
  
  散文的描绘,功力在于有具体的时间气候(风日清和),有特殊的船只(小舫),有特殊的视觉效果(如蝇头细字),不像李白、杜甫、孟浩然的诗歌那样概括。特别是,人物的情感,也是随着具体的景色而不断变化的:起先是“意甚雄快”,后来风云变幻,“湖浪奔腾,雪山汹涌,震撼城廓”,作者感情就不是“雄快”,而是“四望惨淡,投箸而起,愀然以悲,泫然不能自已”。居然因为风景变幻而哭将起来,可见不但感情容易激动,而且对感情相当放任。这种敢哭敢笑,在封建道学自矜自持、喜怒不形于色蔚为风气的时代,明清小品作家敢于表述自由的性灵,正是其可爱可贵之处。从这里开始,作者要表现的重点,已经不是洞庭湖的特点,而是自己的感兴了。作者乘机用修建岳阳楼的滕子京因官场上受到打击而在宾客间大哭的典故,大发议论感慨,说滕子京不应该哭,因为他已经在中央朝廷为著名的谏议,在地方也是著名的将帅,又有范仲淹这样的知己,到了岳阳这个地方,用不了多久,就该有政绩可报,如此境遇,“有何可哭?”而像自己这个样子,四十多岁了,头发都白了,还没有为保卫国家做出什么贡献;遭逢兄长病故,加上飘零异乡,又是面对“寒雁一影”,这样的遭遇,“是则真可哭也,真可哭也!”
  从这里可以看出袁中道在散文创作上放任个性的追求,从他的地位,从他所处的社会环境来看,都是有点不怕骇世惊俗的勇气的。但是,猛风四起,湖浪奔腾,是大自然现象,而且又是和水波很贴近的情况下,不像杜甫、范仲淹,以登高远眺的姿态来引发感觉,而是为自然现象而哭,把这贸然地与为个人政治遭遇而哭,这样联系起来,是不是有点生硬,是值得考虑的;用这样生硬的联想,来表现自己敢哭敢笑,是不是有足够的真诚,更是值得考虑的。


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《声声慢》历代名家汇评

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《声声慢》历代名家汇评

 







 

张端义《贵耳集》卷上:易安秋词《声声慢》:“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。”此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士,未曾有一下十四叠字者。后叠又云:“梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴。”又使叠字,俱无斧凿痕。更有一奇字云“守着窗儿,独自怎生得黑”,“黑”字不许第二人押。妇人中有此文笔,殆间气也。

茅暎《词的》卷四:连用十四叠字,后又四叠字,情景婉绝,真是绝唱。后人效颦,便觉不妥。

吴承恩《花草新编》卷四:易安此词首起十四叠字,超然笔墨蹊径之外。岂特闺帏,士林中不多见也。

陆昶《历朝名媛诗词》卷十一:易安以词擅长,挥洒俊逸,亦能琢炼。最爱其“草绿阶前,暮天雁断”,极似唐人。其《声声慢》一阙,张正夫称为公孙大娘舞剑器手,以其连下十四叠字也。此却不是难处,因调名《声声慢》,而刻意播弄之耳。其佳处,后又下“点点滴滴”四字,与前照映有法,不是草草落句。玩其笔力,本自矫拔,词家少有,庶几苏、辛之亚。

梁绍壬《两般秋雨庵随笔》卷二:诗有一句叠三字者,吴融《秋树》诗:“一树南雁已先红,槭槭凄凄叶叶同”是也。有一句连三字者,刘驾诗:“树树树梢啼晓莺”、“夜夜夜深闻子规”是也。有两句连三字者,白乐天诗:“新诗三十轴,轴轴金石声”是也。有一句四叠字者,古诗“行行重行行”、《木兰诗》“唧唧复唧唧”是也。有两句互叠字者,“年年岁岁花常发,岁岁年年人不同”是也。有三联叠字者。古诗“青青河边草”六句是也。有七联叠字者,昌黎《南山》诗“延延离又属”十四句是也。至李易安词:“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。”连下十四叠句,则出奇制胜,匪夷所思矣。

周济《宋四家词选序论》:双声叠韵字要著意布置。有宜双不宜叠,宜叠不宜双处。重字则既双且叠,尤宜斟酌。入李易安“凄凄惨惨戚戚”,三叠韵,六双声,是锻炼出来,非偶然拈得也。

夏承焘《唐宋词字声之演变》:易安词确有用双声甚多者,如《声声慢》一首,用舌音共十六字:难、淡、敌他、地、堆、独、得、桐、到、点点滴滴、第、得;用齿声多至四十一字,有连续至九音者:寻寻、清清、凄凄惨惨戚戚、乍、时、最、息、三、盏、酒、怎、正伤心、是时、识、积、憔悴损、如、谁、守、窗、自、怎生、细、这次、怎、愁字。全词九十七字,而此两凡五十七字,占半数以上。当是有意啮齿丁宁之口吻,写其郁悒惝恍之情怀。宋词双声之例,此为仅见矣。

梁启勋《词学》:此词见《漱玉集》,无题。然望文知是写一天之实感。一种茕独凄惶之景况,动人魂魄。

唐圭章《唐宋词简释》卷六:此首纯用赋体,写竟日愁情,满纸呜咽。起下十四字叠字,总言心情之悲伤。中心无定,如有所失,故曰“寻寻觅觅”。房栊寂静,空床无人,故曰“冷冷清清”。“凄凄惨惨戚戚”六字,更深一层,写孤独之苦况,愈难为怀。以下分三层申言可伤之情景。“乍暖”两句,言气候寒暖不定之可伤。“三杯”两句,言晓风逼人之可伤。“雁过”两句,言雁声入耳之可伤。换头三句,仍是三层可伤之事。“满地”两句,言懒摘黄花之可伤。“守着”两句,言日长难黑之可伤。“梧桐”两句,言雨滴梧桐之可伤。末句,总束以上六层可伤之事。


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走向“文化诗学”  童庆炳

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走向“文化诗学”

 

童庆炳

  主讲人简介

  童庆炳,北京师范大学文艺学中心主任、教授、博士生导师。1936年生于福建,1958年毕业于北京师范大学中文系,后留校任教至今。中国文艺理论学会顾问,中国中外文艺理论学会副会长,中国作协理论批评委员会委员,北京社科联常委,暨南大学、厦门大学、山东师范大学、福建师范大学、首都师范大学等18所大学兼职教授。长期从事文学理论、中国古代诗学、美学、文艺心理学等方面的研究。

  主要著作有:《文学概论》、《文学活动的美学阐释》、《艺术创作与审美心理》、《中国古代诗学与美学》、《文体与文体创作》、《文学审美特征论》、《童庆炳文学五说》、《中国古代文论的现代意义》、《创作美学》等。

  内容简介

  在中国进入21世纪的时候,提出“文化诗学”这个命题并不是哪个理论家的突发奇想。“文化诗学”是对现实生活的一种恰当的回应。

  “文化诗学”的基本诉求是通过对文学文本和文学现象的解析,提倡深度的精神文化,提倡人文关怀,提倡诗意的追求,批判社会文化中一切浅薄的、俗气的、丑恶的和反文化的东西。

  “文化诗学”的基本追求是:关心现实的文化存在状况;对于现实中存在的负面文化及其表现进行诗意的批评;重视文化发展中的人文维度;将文学艺术问题、诗学问题纳入文化范围。

  全文

  大家好,今天我讲的题目,是走向《文化诗学》。这个“文化诗学”,是文学理论的题目。提出这个“文化诗学”这样一个命题,并不是理论家突发奇想,这是一个现实文化存在状况提出来的一个问题。当前现实文化存在的状况,既让我们感到十分的欣慰,同时,又让我们感到不安,为什么这么说,欣慰的是,中国人们在20多年以前开始的改革开放,让我们摆脱了贫困的日子,解决了吃住穿这些问题,人们生活,的确有了很大的提高,但是不安的是随着现代工业文明的发展,也给我们带来了许许多多令人困惑的问题,比如说道德失范的问题,这些问题都是很严重的,那么现实中的这样一些负面问题,是怎么产生的呢,或者说它产生的根源在哪里呢。

  我的看法是,文化它是一个完整的系统,有物质文化、有制度文化,有精神文化,当这种三种文化形态它发展不平衡,出现一种畸形的时候呢,那么社会文化道德失范的问题有就产生了。我认为,经济的发展,是要有人文精神的引导,先进的精神文化绝对不是那种可有可无的东西,它必然就要在很大的程度上作用于社会的经济发展,没有社会的经济发展,是万万不可的,但是没有社会的健康的精神文化的发展,也是万万不可的,在物质文化发展的同时,人文理想先进的精神文化,我们需要这样的关怀,这就成为了一个非常重要的方面。

  更加重要的是,现代工业经济的发展,需要深度的精神文化的引导,经济的发展要体现一种以人为本,如果经济的发展不利于人的建设,不利于人性的完善,这个让人们感到机器的压迫,环境的污染,文物的破坏,信仰的失落,欲望无穷地膨胀的话,那么这种经济发展对人们生活的意义就有了很大的局限,所以我们应该清楚的认识到,现代经济的发展,和精神文化的发展,并不是总是统一的,它相反这两者的发展,它往往是一种矛盾的,就是说在人类的历史上,工业文明所代表的这种经济发展,和精神文明的发展常常出现一种二元对立的现象,那么在这样一个现实的面前呢,作为人文、社会工作者,作为一个作家,文艺理论家,他们能做什么呢,难道,他们就一味地加入到推销那种消费主义呀,享乐主义呀,拜金主义呀,拜物主义这种行列中去吗?当然不是,我们,要用我们的作品去影响经济发展,要制约经济发展给我们带来的某些负面的影响,所以基于以上的原因,在中国当前的学术界,就流行一种叫做文化研究,这种文化研究它是西方引进来的一个词,但是,这个词被引进以后,它成为了我们中国当前的一种思潮,这种文化研究,是对现实的一种回应,它是具有积极意义的,但是目前的这种文化研究的对象已经从解读大众文化等等现象,进一步地蔓延,比如说去解读环境污染,解读广告,解读模特表演,解读小区热,解读轿车热,去解读网络热等等,结果,解读的对象就离开了文学、艺术作品本身了,那么这样子,这种文化研究这种文化批评,就越来越成为了一种无诗意的,和反诗意的社会学的批评,那么这种批评我觉得它是一种社会学的批评,是一种政治学的批评,像这样发展下去,这个文化研究它就要跟文学、艺术脱钩,要跟文学艺术理论脱钩,那么正是在这样一个背景下,那么我们提出了“文化诗学”的一种构想。

  “文化诗学”当然是对现实生活的一种积极的回应了,但是“文化诗学”提出的理由是什么,首先,它是诗学的,也就是说它是诗意的,它是主张诗情画意的,不是那种反诗意的,非诗意的,它不能够脱离开文学艺术作品,其次呢,它的研究和批评的视野呢是文化的,那么有人可能要问,你说的这种“文化诗学”不就是我们以前曾经很熟悉的文艺社会学吗,那么传统社会学不就是从社会历史文化背景中来审视和考察文学艺术的吗,那么这里呢,我们应该看到,从上个世纪80年代以来,文学理论发展出现了两次转折,第一次就是80年代初期的所谓的审美的转折,那个时候邓小平提出来,以后我们不再提文学为政治服务了,文学是什么,文学是一种审美的东西,当时讨论得很热烈,那么这是一次转向,那么到了90年代呢,又说文学艺术这是一种语言,出现了一种语言的转向,那么自审美的转向与语言的转向以后呢,那么这个文艺社会学已经沉寂了相当的一段时间了。现在,由于新的文化研究的勃兴,我们似乎看到似乎又回到了原点,我们又关注一些文学以外的似乎这种外部的问题,实际上,不是,现在新兴的这种“文化诗学”,跟原来的那个旧的文艺社会学,已经有很大不同,首先就是文化诗学它所面对的对象比过去要宽广得多,过去的文艺社会学它就解读传统的现实主义的,浪漫主义的那些作品,而现代的文学诗学它要解读的对象大大的扩大,包括文学艺术,各种题材,各种类型的作品,包括现在发展起来的、流行的大众文化,影视这些都是我们要解读的对象,所以它对象大大地拓展了,另外观念也更新了,比如说现在有什么东方主义,后殖民主义,女权主义,新历史主义,这都是一些观念的一些变化,这些问题一下子讲起来是很复杂的,不是我们一下子能够很简单就能够给大家说清楚的,也就是说自从审美的和语言的这种洗礼以后,这个“文化诗学”它找到了一种新的批评方法,那就是紧紧的从作品的语言出发,来揭示作品的思想意义,而不是像那些过去那些批评家那样,脱离开作品的形式和语言,空谈一些意义,已经不是那样了。

  那么“文化诗学”的基本诉求是什么呢,那么就是通过对文学文本,和文学现象的文化解析,提倡深度的精神文化,提倡人文关怀,提倡诗意的追求,批判社会文化中一切浅薄的、庸俗的、丑恶的、不顾廉耻的和反文化的东西。深度的精神文化,应该是本民族的优秀的传统文化与世界的优秀文化的一种交融的产物,它追求意义和价值,那么这种深度的精神文化的主要特征,就是它的人文的品格,以人为本,尊重人,关心人,爱护人,保证人的心里的健康,关怀人的情感的世界,促进人的感性,知性和理性的全面的发展。

  “文化诗学”是具有当代性的一种文艺理论,它的基本要求呢,我可以分为三点来讲,第一点“文化诗学”关怀文学的现实的存在状态,具有一种现实性的品格,它紧紧地扣住中国的市场化,产业化,以及全球化,折射到文学艺术中出现的问题,并且呢,要加以深刻地揭示,当前的一些文学艺术作品,随着市场经济漂流,为了赚钱,不惜鲜廉寡耻,一味热衷我刚才说过的所谓“原生态”的性描写,迎合人的那种低级的趣味,把人的感觉给动物化了,或者是宣扬暴力,把抢劫,绑架,斗殴这些东西当成英雄的事业,影响我们的青少年,使我们的青少年不知不觉当中走上了歧途,或者是一些大众文化,流行文化,表面看来是无害的,实际上呢,我觉得是用糖衣裹着毒药,把肉麻当有趣,那么文化诗学呢,它要有一种批判精神,它要义不容辞地对这些东西加以揭露。

  我一直认为,当代的文学艺术应该有自己的独特的价值的趋向,这就是历史理性和人文精神这二者之间的一种张力,我始终是认为,作家和艺术家他是在人的感情这块园地里工作的,那么他们跟社会学家,跟经济学家跟企业家等等,是有所区别的,就是说作家艺术家的追求,和社会学家经济学家企业家他们的追求是有所区别的,对于社会学家,经济学家、企业家这些人来讲,他更加关心的是社会的经济的发展,甚至,认为为了经济的发展,牺牲一些人文的东西,付出一些人文的代价,也是不可避免的,为了历史的进步,打破一些坛坛罐罐,伤害一些人的感情,损害一些人的尊严,甚至牺牲一些人,都是没有什么了不起,他们更加强调的是一种历史理性,往往呢,忽视人文关怀,那么作家艺术家就不是这样,作家艺术家呢,他是伸出两只手,他既要历史理性,也要人文关怀,他不在这两者之间进行选择,非此即彼,非彼即此。不,他两个都要,鱼要,熊掌也要,都要,这就是作家和艺术家的一种特性。

  俄罗斯有个作家叫拉斯普金,他发表过一部很有意思的作品,这部作品的题目叫做《告别马焦拉》,马焦拉是什么呢,马焦拉就是安加拉河上的一个小岛,一条河上的一个小岛。春天来到的时候呢,那么马焦拉岛上的人们,怀着不同的心情,在那里等待着发生一件事情,什么事情呢,就是这个岛要修水电站,这个水位一下子要提高几十米,那么整个岛都要被淹没,这个时候呢,这个年轻人和老年人这个态度就截然不同,年轻人觉得这太好了,过去一直封闭在这个小岛上面,现在呢,我们终于可以搬迁了,我们可以到外部的世界去开开眼界了,我们可以过一种现代化的生活了,恨不得立刻就走,但是老年人不这样,老年人呢就觉得马焦拉岛上的一草一木都这么的亲切,这里有他们的初恋,有他们的田园,有他们的绿色的森林,有他们的已经非常熟悉了的生活方式,所以他们不愿意离开,所以其中的一个人物叫达丽亚大婶,就对她的孙子说,她孙子叫安德烈,对她孙子说,说你们这个工业文明还不如旧的生活安定呢,说机器不是为你们而劳动,而是你们为机器而劳动,你们跟在机器后面奔跑你们图什么呀,当她讲这个故事的时候呢,关键是这个作者的立场和态度,也就是作者的同情,这个作者呢,既同情年轻人,认为他们这种弃旧图新的向往现代化的这种感情呢,是值得肯定的,是值得赞扬的,同时他们又觉得这些老年人他们的那些怀旧的情绪,不愿意离开这个小岛,也是有价值的,也是要同情的,结果焦虑的是谁呢,是作家,作家既同情年轻人,也同情老年人,搬出去很好,觉得留在这里也很好,熊掌要,鱼也要,都要,这是历史理性,要,人文关怀,也要,这就是这个故事大体的情况。

  也许大家都看过一部描写战争的电影,这也是前苏联的一部电影,《这里的黎明静悄悄》,它写的是人和战争的关系,在这部电影当中,它也是采取两个维度,一方面它是坚持历史理性的,认为这一群姑娘她们为了保卫祖国,为了反对法西斯,英勇善战,跟法西斯斗争到底,最后她们全部牺牲了,这种牺牲是值得的,这是历史理性的维度,作家呢,这个编导呢,加以肯定,可是另一方面呢,这部作品呢,也给我们一种淡淡的忧伤,就觉得这么多漂亮的姑娘,她们本来拥有幸福的,和平的生活,而且她们每一个都长得很漂亮,她们有美丽的青春,她们有美丽的爱情,但是战争把青春、美、爱情甚至生命全部毁灭了,毁灭以后,不可能再寻找回来,所以那个电影是以活着的男连长去给她们扫墓开头,这表达了一种忧伤的情绪,尽管是一种正义的战争,但是,它也给人带来一种毁灭,那么这里呢,就显示出他们重视人,关怀人的幸福和生命,这就是有一种人文关怀的维度,像这样的作品,我觉得呢,我们还太少,在整个20世纪我们中国有多少次战争,但是呢,像这样一种作品,能够比较真实的写出人的在战争中的那种复杂的感情的作品,我觉得不够,这是文化诗学的第一个要求。

  第二个要求,“文化诗学”开辟了文化的视野,发现文化艺术作品的文化内涵,那么文化视野的内容呢,包含了许多方面,比如说对作品,我们要进行一种价值的阅读,就是西方学者提出来,阅读文学作品有两种阅读,一种叫做品质阅读,一种叫做价值阅读。品质阅读主要是衡量这个作品的艺术性的高低,而价值阅读主要是要揭示作品所隐含的文化的价值。如果我们对作品进行一种价值阅读的话,那么我们就会发现作品里面一些很新鲜的东西。

  这里我给你们举个例子,比如说北大的教授老教授季羡林先生,他就是用一种儒家的文化,去解读我们大家都熟悉的朱自清的《背影》,那么他的发现跟我们不同,按照我们一般人的解读就说朱自清的《背影》写出父子之间的深厚感情,但是他用儒家思想解读以后呢,他说这篇作品主要写的父慈子孝,他读出来的是父慈子孝,像“孝”这个东西,英文连翻译都翻译不出来的,这是属于我们中国自己的,这个要翻译呢,大概可以翻译成这样,对父母的虔诚,很罗嗦,英文里边没有这个词,只有儒家文化有这个词,因此我们用儒家文化解读这篇作品,我们就会发现一些新的东西。

  比如说,我们要把作品放到原有的历史语境中去加以解读,这一点呢,也是文化诗学的一个要求,也是很重要的,比如说我说这么一句诗,你们觉得这像诗不像诗,“群鸡正乱叫”,大家一定觉得这不是诗,这算什么诗,这就是因为你没有把这句诗放到原有的历史语境,所以你觉得不是诗,我告诉你们,这句诗是杜甫的《羌村三首》第三首的头一句,“群鸡正乱叫,客至鸡斗争”。《羌村三首》写在什么时候呢,那是写在“安史之乱”即将结束,杜甫回到了自己的家乡,他经历过那种血与火的安史之乱,看到人和人之间的那种残酷的斗争,现在他回到了自己的故园,他看到的已经不是人在斗,是鸡在叫,群鸡正乱叫,这个画面呢,是最精到的表达了杜甫对和平生活的那一种神往,他已经享受到了和平生活的一种温馨,像这句诗表面看着好象没有多少意思,但是如果你放到原诗里边去,又把原诗放到“安史之乱”这样的历史文化背景当中,去加以解读,我们就会解读出许许多多东西来,所以我觉得文化诗学提倡解读的时候要有语境,要语境化,我觉得这一点呢也是很重要的。

  另外,就是文学艺术我们还要着重考虑文学艺术与别的文化形态的一种互动,要研究这种互动的关系,按照德国当代著名的一个符号学家叫卡西尔,他的符号学的文化概念,那么文化的样式在他看来主要是有六种,那就是语言、神话、宗教、艺术、科学、历史六类,实际上我认为还可以包括政治、哲学、伦理、道德、教育、民俗等等,那么“文化诗学”呢,可以研究文学与语言,文学与神话,文学与宗教,文学与科学,文学与历史,文学与政治,文学与哲学,文学与伦理,文学与道德,文学与教育,文学与民俗,等等的相互的关系,这样,我们就能够发现作品的新的意义,我认为文学艺术不可能是完全封闭的一种系统,这一点呢,鲁迅早就说过,他说文学家的话其实还是社会的话,他不过感觉灵敏,早感到早说出来,所以企图摆脱社会文化的这种文学艺术研究呢,也就是孤立的文学艺术研究与批评呢,我觉得呢,总是有缺憾的,所以文学艺术研究批评,需要文学艺术之外的这种参照系,例如文学它是一种文化,历史呢,也是一种文化,那么这两种文化是一种互动的,那么我们进行一种互动的研究呢,就会发现许多有意义的,有趣味的方面,比如说目前流行不少历史题材的小说和电视剧,那么不少历史学家呢,就经常批评这些历史题材的小说,或者电视剧,里面呢,有很多是跟历史事实不符的,我们看了这些批评以后呢,就感到触目惊心,这些小说家,这些编导连起码的历史知识都没有了,怎么能这么乱写了,实际上呢,我不相信这些作家这些编导,连起码的历史知识都没有,他们就敢去写历史小说,就敢去编导历史题材的电视剧,其实文学创作它是属于一种审美文化,它是人类的一种审美活动,我们所写的作品,能不能够称为文学作品,关键就看他笔下所写的生活,是不是以情感来评价生活,关键是看这些作品是不是以情感来评价生活,是不是富有诗意,俄国的一个大文豪,列夫托尔斯泰,他曾经说过很有名的一句话,他说创作的主旋之一,就是感受到诗意和没有感受到诗意的这种区别,我觉得他说得是很对的,写历史题材的作品,也不能为了忠于历史,就完全客观的不动感情的完全的照搬历史事实,历史小说和历史剧其中的历史,都是经过作者的感情过滤过的历史,他已经不是历史的原貌,譬如说大家都很熟悉《三国演义》,《三国演义》长篇小说,以及后来改编的电视连续剧,那么就不是完全照搬历史,如果照搬历史事实这个创作就不会成功,三国演义包括小说和电视连续剧,之所以能够获得成功,就在于它有很充分的一种情感评价,三国时期的历史,在剧中只是一个历史的框架,一个时间的断限,历史事件被重新改写,历史人物被重新塑造,它已经不像一般的历史书那样,去忠实的叙述历史,编剧呢,可以根据自己的创作意图,以极大的热情去虚构一些场景,以爱憎的感情去塑造人物,比如说“空城计”这个大家都知道的,《三国演义》里有一段“空城计”,我告诉你们,“空城计”你查一下《三国志》那个历史书就知道,是完全没有的,是子虚乌有,而诸葛亮屯兵陕西汉中阳平的时候,也就是演“空城计”这个场景的时候,司马懿呢,还在湖北的荆州担任都督,根本就没有机会跟诸葛亮对阵,所以这个小说和电视剧的作者呢,在这里完全是虚构的,在这里呢,不过就是一种情感评价,也就是说美化诸葛亮,赞颂诸葛亮的这种智慧,来通过这么一个场景来赞颂赞美诸葛亮的这种智慧,中国古代有一个文学理论家刘勰,在他一部重要的理论著作叫《文心雕龙》里面说过一句话,叫做“情者文之经”我觉得这句话可以说一语道破了,文学作为一种文化的审美的诗意的特性,所以对于文学艺术这种文化,你硬要用历史文化的真实性去要求,这是不合理的,历史题材的文学作者并不是像某些历史家所所说的那样,他们没有起码的历史知识,这一些历史题材的这些作者,他们呢,往往是要借历史来表达对社会现实的某种情感的评价,某一种看法而已。

  那么“文化诗学“的第三点要求,就是重视通过作品,比如说语言,来寻找作品的意义,那么和过去旧的文艺社会学不同,“文化诗学”不是仅就作品的内容,抽象出来谈作品的思想感情,它十分重视文学语言的作用,语言这个东西,是非常重要的,语言它所能达到的边界,也就是我们的思想感情所能达到的边界,这个语言它是一种手段,同时它又是一种生活,当生活里面出现一个新的词汇的时候,就意味着一种新的生活开始了,所以,这个语言是非常非常的重要,因此,我们应该十分重视作品中语言的一种运用,譬如我们读小说,我们可以把许多故事情节都忘了,但是一些话一些人物的话,我们都不会忘,比如说在《三国演义》里面,曹操说的“宁叫我负天下人,休叫天下人负我“,就是把一个奸臣的嘴脸暴露无遗。

  比如说鲁迅的《狂人日记》里边有一句非常精彩的话,那么我们也要进行细读,《狂人日记》里面有一句话,说“我翻开历史一查,这历史没有年代,歪歪斜斜的每页上都写着‘仁义道德’几个字,我横竖睡不着,仔细看了半夜,才从字缝中看出字来,满本都写着两个字,是‘吃人’”。那么这句话我们要加以细读,不能够像过去旧的文艺社会学那样,它表现的就是旧礼教要吃人,不能够这么一笔带过,我们要问,为什么鲁迅要在这里写,这历史没有年代,这是什么意思,为什么?历史是应该有年代的,为什么说这历史没有年代呢?那么我们就会想到,鲁迅想到的是中国封建统治两千年很长,漫长的历史,不是哪一天哪一年,哪一月的事,因此说,没有年代,漫长,在漫长的年代里面。另外,鲁迅为什么要写“歪歪斜斜”,每页码斗争写着“仁义道德”几个字,为什么“仁义道德”几个字是歪歪斜斜的,写出来的,“歪歪斜斜”又是什么意思,歪歪斜斜在我们看来就是一种敷衍的,不认真的,所以才是歪歪斜斜写出来,也就讲它那个“仁义道德“封建统治者所讲的”仁义道德是“是敷衍人民的,敷衍老百姓的,不是真的,是假的,所以后面还有一句话,说我仔细看了半夜,才从字缝中看出字来,字缝中,为什么是从字缝里面看出来的,为什么不是直接看出来的,是从字缝中看出来的,我们就知道,表面上他还是讲的仁义道德,是透过这个字缝,透过字缝也就是里面真正它讲的是“吃人”,这是对封建社会的罪恶的一次宣判,所以像这些句子,我们都要经过我们的一种细读,经过一种细读,所以这个“文化诗学”呢,它是重视通过语言来揭示意义的,这是“文化诗学”所坚持的,“文化诗学”作为一种文学理论的新形态,必将推进我们时代的文学批评,为文学的发展做出贡献,我想这一点是可以肯定的。

  问:童老师您好,我想问您一下,您认为在西方文艺界倡导的反诗意文艺批评理论的根源在哪里。

  答:西方的文化批评其中一个特点就是反诗意,它主要的目的是想通过这种批评对资本主义的那种罪恶进行一种揭露,因为最早提出这种文化批评的是英国的伯明汉文化研究中心,这是一群西方的马克思主义者,他们对资本主义世界表示极度的不满,本来他们是研究文学艺术作品,进一步拓展开来,直接去议论这些社会的政治的问题了,结果,把文学艺术的这些诗情画意呢,都丢了,变成了一种纯粹的社会学的政治学的批评,那么这种批评,跟我们现在所强调的,所提出的“文化诗学“是不同的,所以我觉得我们提出的这个“文化诗学”,是扎根于我们中国的现实土壤的一种批评形态。

  童老师您好,我想请问一下,怎样用文化诗学理论来审视大众文化,谢谢。

  答:大众文化,是文化诗学着重要解读的一个对象,我觉得现在大众文化的情况是很复杂的,有的大众文化有比较高的品味,比较高的思想品味和艺术的品味,那么有的大众文化呢,我觉得品味就比较低,那么“文化诗学”呢,我觉得,它一定要根据这个大众文化的作品,它的语言,它的符号,切入到这个作品的肌理里面去,来展现来展示这个作品的优劣、高低,那么这里最重要的就是一个价值阅读,重要的是价值阅读,我们要通过价值阅读这种方法来解读大众文化当中它的价值趋向,它的文化价值趋向,比如说它的文化的内涵,究竟是浅是深,是一种健康的,还是一种消极的,我觉得“文化诗学”呢,它可以通过这种价值阅读,这种方法,来达到对大众文化的一种深入的解读。

  童老师您好,我听了您说了这么长时间,我觉得用文化诗学的这种理论,来解释影视中的一些戏说历史的现象,似乎非常的合理,但是这又难免对观众引起一些误导,那么如何处理好这两者之间的关系呢?

  我觉得是这样,如果一个读者他要知道一段历史知识,那我建议你不要去看那些电视剧,你就去读一些中国历史,历史教科书,《中国通史》,《中国近代史》,《中国现代史》,《中共党史》,你去读这些历史书来获得知识,你企图通过电视连续剧来获得百分之百真实的一种历史知识这是不可能的,电视连续剧,最多提供的是一个历史框架,一种历史的时间的断限而已,人物经过他重新塑造,场景它也可以虚构,这里不但有戏说,就是那个看起来完全是正剧的那种电视连续剧里面有很多细节,都是编导创作出来的,虚构出来的,想像出来的,所以你要获得历史知识,我建议你去读历史书。

 青春就应该这样绽放  游戏测试:三国时期谁是你最好的兄弟!!  你不得不信的星座秘密

[转载]高考语文进入大分时代,敢问天下谁是语文英雄?

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高考语文进入大分时代,敢问天下谁是语文英雄?
——《语文教学通讯•高中刊》“高考语文进入大分时代”专栏向全国征稿

   

    年前,北京市决定于2016年起高考语文将由150分提高到180分,很快引起京城社会各界的强烈反应。肯定的与怀疑的,赞成与反对的,讨论热潮蔓延全国。然而有省市并不以为然,比如江苏省高考文科语文200分已经平稳实施六年。而教育部还在继续加大高考改革的步伐,温儒敏教授2014年3月18日也撰文明确指出“选拔考试总要拉开距离,一部分考生做不完,这很正常”。语锋异常锐利,可见改革的决心与力度何等之大。
目前,高考语文正不可阻挡地步入“大分时代”,这必将带来一系列问题。语文怎么教?试题怎么命?学生怎么学?教材怎么编?一连串的疑问表明,这次改革远不止考试本身,势必涉及课程、教材、教法、学法等领域。可以肯定,这次考试改革是我国近几年来最大的一次变革,一场前所未有的教育革命!
为此,历来走在语文教育改革前列的全国中语会会刊《语文教学通讯•高中刊》专门开辟“高考语文进入大分时代”专栏,并盛情邀请全国高考语文研究专家张悦群先生为本栏目特邀主持人。现特向全国高校及中学语文教育工作者征集优秀文稿,以全面、系统地分析与解决上述相关问题。
   一、征稿内容
(一)高考语文走进大分时代,我们怎么教?(已刊发于《语文教学通讯•高中刊》2014年2、3期)
上编:
1.把“用教材教”落到实处  将考纲导向渗透其中/张悦群
2.两大阅读考题的教学迁移/朱晓荔
3.两种新文本教学的新思考/沈文涛
4.要追求“教”与“考”的完美结合/徐林祥
下编:
5.名著阅读教学的三大工程/廖海燕
6.高中文言文教学的三项举措/吉鸾
7.新材料作文的写作模式/于德龙
8.教师应当成为“善教者”/贡如云
(二)高考语文走进大分时代,试题怎么命?(2014年7月15日后谢绝来稿)
上编:
1.试题应当表征真语文的真谛/张悦群
2.客观题必须增加,主观题相应减少/吴伟昌
3.微写作:开启高考作文新时代/王学华
4.让诗歌欣赏走向正宗/刘生权
5. 高校教授点评/(以投稿质量与先后定作者)
中编:
6.180分、200分、300分试卷的题型分别如何安排?/(以投稿质量与先后定作者)
7.选拔性考试,到底让多少考生做不完为好?/(以投稿质量与先后定作者)
8.确定好“文学化”考查的比例/(以投稿质量与先后定作者)
9.我看大分高考语文试卷/黄厚江
下编:
10.“非连续文本”阅读题预测/(以投稿质量与先后定作者)
11.如何用书写的方式考查平时的阅读量/(以投稿质量与先后定作者)
12.怎样设计整体题与综合题/(以投稿质量与先后定作者)
13.语感把握与语用得体怎么考查/(以投稿质量与先后定作者)
14. 高校教授点评/(以投稿质量与先后定作者)
(三)高考语文走进大分时代,学生怎么学?(2014年8月29日后谢绝来稿)
上编:
1.怎样进行名著阅读与非名著阅读,才能适应大分考试/(以投稿质量与先后定作者)
2.文言文怎么学才能适应大分考试/(以投稿质量与先后定作者)
3.微作文怎么练为好/(以投稿质量与先后定作者)
4.有什么办法提高阅读速度/(以投稿质量与先后定作者)
下编:
5.语感怎样把握,表达怎样得体/(以投稿质量与先后定作者)
6.怎样练作文才能走出“趋中”状态/(以投稿质量与先后定作者)
7.内容由投稿者自拟
8.高校教授点评/(以投稿质量与先后定作者)
(四)高考语文走进大分时代,教材怎么编?(2014年9月29日后谢绝来稿)
上编:
1.必修教材怎么编,才能适应大分考试/(以投稿质量与先后定作者)
2.选修教材怎么编,才能适应大分考试/(以投稿质量与先后定作者)
3.读本如何与正本配套,才能适应大分考试/(以投稿质量与先后定作者)
4. 高校教授点评/(以投稿质量与先后定作者)
下编:
5.导读系统怎么安排,才能适应大分考试/(以投稿质量与先后定作者)
6.板块后面的作文系统怎样编,才能适应大分考试/(以投稿质量与先后定作者)
7.练习系统怎么安排,才能适应大分考试/(以投稿质量与先后定作者)
8.高校教授点评/(以投稿质量与先后定作者)
二、征稿要求
1.论点明确,论据充分,数据可靠,条理清晰(主体部分三段为佳);题文相符,文字简明;既有大胆的预测性,又有切实的操作性。字数3300左右。
2.本栏目主持对来稿具有删修权,不同意删修的稿件请在来稿中声明。
3.来稿质量尚可而本专栏没有刊载的论文,拟在官网“中华语文网”辟专栏交流。
4.作者文责自负。
  三、投稿方式
投稿邮箱为:ywjxtxa@126.comhj-z@163.com。特约主持张悦群QQ:1722316112。回稿请注明姓名、单位、联系电话、详细地址、邮编等信息。
四、期刊简介
《语文教学通讯•高中刊》是拥有35年深厚积淀的著名语文专业品牌期刊,专职服务于高中语文教学教研的学术期刊,中国教育学会中学语文教学专业委员会会刊,全国中文核心期刊,中国期刊方阵双效期刊,全国优秀语文期刊,人大复印报刊转载重要来源期刊,连续17次山西省一级期刊。国内统一连续出版物号:CN 14–1017/G4;国际标准连续出版物号:ISSN 1004–6097;邮发代号:22–46。每月1日出版,每期定价:10.00元,全年132元(内含1本作文大赛辅导专辑)。
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教师教育十年研究:分析与展望

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教师教育十年研究:分析与展望

 

——以《教师教育研究》杂志为例
 
毛菊

    随着教育改革的深入推进,教师专业素养备受重视,教师教育也日益成为研究的焦点性话题,研究者就其进行了多维度、多视角的思考。自基础教育改革至今十多年的历程中,教师教育研究逐渐走向了全面的拓展与延伸,取得较为丰富的成果,本文通过历史的回顾与分析,对新时期教师教育研究进行了展望。

    一、教师教育研究图景呈现

    在世界性教师专业发展强劲潮流的影响下,我国自20世纪90年代始,不论在实践还是理论层面对教师教育的关注都逐渐升温,围绕教师教育进行研究发表的论文数量极其庞杂。缘此,笔者仅选定《教师教育研究》自2000年至2011年共计1063篇论文进行跟踪研究。《教师教育研究》前身《高等师范教育》1989年创刊,此刊全方位地研究探讨教师教育领域的理论和实践问题,可以说汇集了该领域研究的核心与焦点话题,具有较为典型的代表性。因此,选取该刊进行全面梳理与分析,力图以一斑而窥全豹。纵观近十年《教师教育研究》的成果,其研究图景主要体现如下:

    (一)多元化视角初步显现

    基于内容笔者划分了每篇论文的研究视角,根据统计具体情况如下:从教育学角度审视教师教育的论文共712篇,占67%;管理学角度的115篇,占11%;史学角度的79篇,占7%;哲学角度的48篇,占5%;文化学角度的35篇,占3%;心理学角度的28篇,占3%;伦理学角度的25篇,占2%;其次是社会学、经济学、政治学。总体看来,虽然随着学科的不断分化及教师教育研究的深入,研究视角也发生了细密的分化,但是囿于教育学科本身的探讨仍占主导,因此,多元化的视角可谓初具雏形。

    (二)研究主题覆盖面广

    笔者根据研究成果涉及的内容细分为23个主题:教师教育模式、教师职前培养、教师职后培训、教师入职指导、教师专业发展、教师教育改革、教师教育思想、教师心理、师生关系、教师专业发展学校、教师教育评价、教师知识、教师角色身份、教育实习、教师文化、教师教育课程、教师制度法律、教师信念、教师伦理道德、教师合作、教师生存、教师教学与反思。统计结果显示,排在前十的热点主题分别为教师职前培养(占17%)、教师专业发展(占16%)、教师教育改革(占10%)、教师教育课程(占8%)、教师教学与反思(占7%)、教师制度法律(占7%)、教师职后培训(占7%)、教师教育模式(占5%)、教师教育评价(占4%)、教师角色身份(占4%)。

    二、教师教育研究热点分析

    (一)教师教育改革与创新研究

    教师教育包括职前培养与职后培训。因此,笔者把教师专业发展、教师职前培养、教师职后培训、教师教育模式、教师教育制度等五个话题归为教师教育改革与创新。在此研究领域中,学者们集中探讨了以下四个问题:

    1.师范教育转型

    20世纪80年代以来,由于基础教育对师资数量的极大需求,各级各类师范院校都不断扩大招生,独立的、封闭的三级教师教育体系得以恢复并逐渐蓬勃发展的态势。然而,在现代化推进的背景下,教师教育不适应问题逐渐显现,师范教育转型成为必然。于是,学者们纷纷反思师范教育的未来走向。关注点有三个:首先,封闭的师范教育如何向开放的教师教育转变。在现代化背景下,追求教师数量独立封闭的师范教育已经不适应当下人们对高质量教育的需求,应采取何种措施才能真正建立开放灵活的教师教育体系并突显现代教师教育体系高质量、公平性、专业性、一体化的特征。其次,师范教育学术性与师范性的协调。随着社会的需求,各级各类师范院校一次次升级,教师教育大学化已成为必然走向,在学术性不断提升的同时,在大学化环境中如何理解专业教育、如何进行体现专业特征的教师教育及教师教育的定位等是我们面临的系列新难题。最后,教师教育模式改革。为了适应基础教育的需求,各师范院校纷纷关注自身人才培养模式改革,如3+1、4+2、2+2等形式各异的教师教育模式陆续涌现,但现实中教师教育却难以发生实质性改变、突破传统模式的窠臼。

    2.教师教育制度

    学者们重点研究了三方面内容:教师教育认可制度、教师资格制度、教师聘任制度。伴随教师专业化的推进,教师教育的发展日益需要外在制度的保障与健全。我国建立教师教育认可制度不得不面对两个问题:一是体制基础的不对称;二是与原有制度的衔接。强调要着手推动教师教育走向开放,以专业性认证补充行政性认证的不足,同时与既有教师教育制度形成稳定的制度结构。

    3.教师教育人才培养

    随着社会发展需求的变化及教师教育的转型,人才培养模式、人才素质要求、课程设置都受到学者们的高度关注。有学者提出“在高师培养目标体系中,素质目标、规模目标、数量目标三者的科学排列与组合,构成了我国高师培养目标这一整体系统。这一系统的动态发展,有效运行将是实现我国高师培养总目标的关键”。人才培养目标的变化呼唤教师教育课程体系的改革,教师教育课程研究逐渐朝着人本化、生命化、实践化的方向发展。其中,通识教育、实践教育的重要性日益显现,实践课程也是弥合理论与实践之间鸿沟的有效途径之一。

    4.教师职后发展

    文献中教师职后发展的研究成果内容丰富,有教师成长阶段、内部发展规律、发展现状、影响因素、发展途径等研究。为了进一步改进和提高培训质量,了解教师培训现状,分析培训中存在的问题具有重要价值。我国教师在职培训存在诸如职前职后分离、在职培训无序、培训内容交叉重复、培训与实践相脱离等问题。有学者提出“只有对培训方案的制定、培训目标的确定、培训内容和形式、培训师资的选择,及培训者、培训经费等影响教师继续教育质量的诸因素进行全面研究、科学统筹,教师培训质量才会得到基本保证”。整体而言,教师职后发展从注重“外在支持”转向“自主发展”,从“技术兴趣”到“解放兴趣”。

    (二)教师教学

    在探索教师教学观念及行为改变的众多途径中,许多学者都洞察到教学反思是其中的重要方式之一,并对教学反思的现状、影响因素、培训模式等进行了研究。总体而言,目前,我国教师教学反思意识不强,反思能力弱,反思转化为行动的力度不强。因此,为了提升教师的教学反思能力,有学者从各个独立的要素出发进行研究,有学者从模式的角度研究。如有学者提出了反思对话的实践模式,可分为描述、澄清、面质和重构等四个步骤,加强了反思的实践操作性。

    (三)教师教育评价

    教师教育评价研究主要包含教师评价、教师教育评价。教师评价是对教师教育教学行为进行的评价,它是确保教师质量、教育质量的有效方法,是促进教师发展、学校改进的重要杠杆。根据我国教师评价的实践情况,将教师评价方法简要概括为十种:课堂观察、课堂绩效评定、学生/家长评价、学生学业成就、成长档案袋评价、问卷与面谈、纸笔测验/绩效测评、教师自评/行动研究、同行评议、后设评价;归纳成三类:教师胜任力评价、教师绩效评价、教师有效性评价。这些评价对提升教育质量及督促教师发展都起到了积极推进作用。然而,理论与实践中往往对教师的评价没有进行严格区分,从而造成不同类型及功能的教师评价的混用,因而无法得出清晰有效的评判。

    教师教育评价是保障教师质量,维持教师专业持久、有效发展必要的外在支持评价,由于我国还未出台系统的教师教育标准,因此,成为研究者试图着力突破的难点课题,研究多引介国外教师教育标准的经验。有学者介绍了美国教师教育标准形成和发展的历史;美国全国幼儿教育协会提出的“促进幼儿发展与学习”、“构建同家庭、社区的关系”、“对支持幼儿及其家庭的措施进行观察、建立档案、开展评估”等五项幼儿教师教育的核心标准。个别学者基于我国实情,从理论层面建构了教师教育标准的构成与结构要素。由此可见,我国教师教育标准研究还显得比较稚嫩。

    (四)教师角色研究

    角色概念是社会心理学和社会学研究的一个重要范畴,是一个人对自我的定位与认识,是自我概念的形成过程。教师只有在确认自身身份时,才会感到自我的完整统一,从而对职业形成认同,获得幸福感。教师角色研究的成果主要有“角色阐释”、“角色认同危机”及“角色调适”。学者提出“教师是公仆型领导者”、“教师是知识分子”、“教师是陌生的返乡人”、“教师是引导者”、“教师是合作者”等,并对各种不同教师角色的内涵、应然价值及要求进行了论述。然而,教师的实然形象与应然角色之间总是存在距离。在教育变革的背景下呼吁教师角色重塑也必然引起教师角色危机,危机的根源有:“确定性的丧失与教师自我同一性的解构;科学化管理与教师自我归属感的匮乏;工具理性认识与教师自我意义感的丧失;走出危机的路径有:摒弃单向式人际关系,建设学校共同体;超越工具理性认识,真正赋权教师;摆脱功利主义束缚,提升教师生存境界”。

    三、教师教育研究展望

    (一)加强教师教育基本理论系统、深入的研究

    基本理论是教师教育作为一门学科建立的基础,也是开展学科理论体系研究的前提,其中范畴研究是初始性工作。然而,从掌握的研究文献来看,可以说,教师教育缺乏对自身领域内范畴的深入挖掘及系统研究。目前,“教师教育大学化”已是必然趋势,其中最核心的问题就是学科制度建设,而作为学科就要由专业人员以独有的领域为对象,按照专门术语和方法建立起概念一致、体系严密、结论可靠的专门化知识体系。教师教育范畴的研究是对教师教育中存在的本质、特性、规律的认识与探究,只有在廓清范畴的基础上,后续研究的开展才能顺畅、清晰,并为教师教育学科的建立奠定坚实的理论基础。

    (二)加强教师教育理论研究与实践的结合

    理论与实践关系问题是教育中的永恒话题。在目前的文献中,以理论推演、思辨分析的研究成果为主,实践经验介绍为多。由此可见,教师教育的理论与实践存在脱离的状态。一方面,理论工作者对教师教育实践关照不足,缺少实践关怀习惯于“书斋式”研究,无法很好地发挥理论指导实践的功能;另一方面,教师教育研究成果难以为促进教师专业发展所利用,实践工作者对理论了解甚少,缺乏相应的理论意识,从而造成理论工作者与实践工作者间的隔阂。然而,无论是教育实践的变革与改进需要,还是教育研究者自身学术发展的需要,教育研究者面对教育实践时不能把自己视为单纯的旁观者或者局外人,总是在象牙塔内冥思苦想,而是要参与教育实践的“演出”。教育实践者也要重视自身实践中的理论的局限性。教师教育内蕴着很强的实践性特征,它以促进及引领教师专业质量提升为指向。因此,理论工作者和与实践工作者都需冲破各自的身份壁垒,跨越理论与实践的鸿沟,共同探寻切实适合中国教师发展的路径。

    (三)加强教师教育研究的理性透视

    十多年来,教师教育的研究在实践探索中也积累了不少经验,但它还远没有形成系统的理论体系及全面完整的教师教育建设蓝图。许多学者由于所谓的热点而汇聚于教师教育的研究中,具有明显的技术化倾向,对教师道德、伦理等的关注不足。在追捧热点的同时,学者们必须冷静、理性地分析教师教育实践及研究所需,协同于把教师教育建立成一门学科而努力。朱旭东教授认为“教师教育作为一门学科的部分条件是具备的,如学科专业、学科课程、学位、学科组织、研究机构、学术刊物等,而欠缺的是教师教育学科理论体系的建构和专业方向的确定。恰恰是教师教育学科理论体系是最根本的,也是教师教育学科能否走向成熟的一个核心要素”。因此,凝聚核心研究力量,健全教师教育学科理论体系,并在基础上不断深入研究、拓展研究范围,教师教育才能走得更远、更持久。

    (四)加强自下而上的研究

    在已有的文献中,教师教育研究关注政策导向、关注教师发展的外在支持条件,而在教育改革的洪流中对教师个体本身尤其是其主观需求、意愿的关注却极度有限。然而,所有外围的工作都是为了改善教师质量,进而促进学生发展,忽视教师这一内在因素的研究,必将事倍功半。如“多种来源的证据表明,不少培训在一定程度上促进了教师的观念更新,但对教师教育行为转变和个人绩效提升的影响确十分有限。导致这种问题的原因有很多,其中最为根本、具有决定性影响的一个原因是未能做好教师培训需求分析”。教师是教育实践的主体,教育改革成功与否、外在支持条件效用如何都取决于教师对其认同的程度。因此,关注对教师需求、意愿等的研究应必不可少,重视自下而上的研究是教师教育研究的内在诉求及有益补充。


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[转载]北大公布2014年自主招生面试题(共20道)

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北京大学2014年自主选拔录取面试题 
 
 

    1. 在当代人的生活和媒体语言中,诸如3D、4G、PM2.5、CPI等随处可见,你认为这些符号的流行会伤害汉语的文化价值和纯洁性吗?说说你的理由。 


    2. 试论科学和技术上的模仿与创新是一种什么样的关系?可以从中国近年在航天、航空、航海和高铁等领域的技术进展举例展开。


    3. 古人云:“人唯求旧,器唯求新。”请谈谈你对这句话的理解。


    4. 越来越多的中国人读不懂中国文化的“原典”,如此下去,中国文化如何延续?


    5. 某国外名校称“我们所教历史中的大部分是我们教过的人创造的”,那么你认为北京大学在中国近现代史进程中发挥过怎样的作用。


    6. 北大某学者近期表示告别微信,认为其中文字泛滥可能导致注意力资源的不当配置,而沉溺于社交网络将使人逐渐丧失自己思考和选择的能力。对此你怎么看?

 
    7. 现在流行一个词:“儒商”。请问你如何理解儒和商之间的关系?


    8. 雾霾是近期的一个重要话题。你认为人们的精神层面是否也有“雾霾”,应该如何对待?


    9. 你认为街上的警察多一点好,还是少一点好?


    10. 国内外一系列统计表明,彩票中大奖的人,很少有人从此富裕起来,倒是绝大多数都很快把奖金消费掉,重新回到原状。请你分析一下其中的社会原因和心理原因。


    11. 儒家说:“名不正则言不顺。”但佛家却主张“看破名目”,抓住事物的本质。你如何看待这两种主张?


    12. 有人说“道德应成为科学的指路明灯”,但也有人认为道德束缚了科学研究。谈谈你的看法。


    13. 爱因斯坦指出:“提出一个问题往往比解决一个问题更重要”,谈谈你的理解和看法。


    14. 孩子们回家看老人时,经常捧着手机玩,让老人备受冷落。老人气愤地说“你们就和手机过吧”,对此谈谈你的感想和评价。


    15. 对“传统商务与电子商务是互相取代还是彼此融合”这个话题,谈谈你的看法。


    16. 煤炭作为燃料是制造雾霾天气的重要元凶之一,而太阳能、风能目前又不能保证持续供应,因此有人说发展核电势在必行,但是前苏联和日本的核电站事故又给人造成核电心理阴影。请对此谈谈自己的看法。


    17. 作家滕文骥说“面对历史,诚实是最合适的态度”,“面对历史,跪着的德国人比站着的日本人高大”。请你谈谈对这一观点的看法。


    18. 有人提出“技能是21世纪的全球货币”。你对此有何评论?


    19. 希腊人芝诺认为运动是不可能的,并且提出了一个论证。他说,由A点运动到B点,必先到达AB的中点C,而要运动到C点,必先到达AC的中点D,可是AD还有中点,如此这般的中点有无穷多个,因此,我们根本无法离开A点。他的论证是否合理?


    20. 中国古代有一个成语叫“杞人忧天”,你如何看待杞人的忧天?
    
 
 
文章来源:北大招生网首发
http://www.gotopku.cn/data/detail.php?id=5316

 

 

北京大学2013年自主招生面试题和保送生选拔面试题

 

 


 青春就应该这样绽放  游戏测试:三国时期谁是你最好的兄弟!!  你不得不信的星座秘密

[转载]熟读这些语句,多音字还难吗?

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    1.:单(shàn)老师说,单(chán匈奴族首领)于只会骑马,不会骑单(dān)车。
    2.:这两批货物都打折(zhé)出售,严重折(shé)本,他再也经不起这样折(zhē)腾了。
    3.:武松大喝(hè)一声:“快拿酒来!我要喝(hē)十二碗。”博得众食客一阵喝(hè)彩。
    4.:你这着(zhāo名词)真绝,让他干着(zháo动词)急,又无法着(zhuó)手应付,心里老是悬着(zhe)。
    5.:吐蕃(bō藏族的前身)族在青藏高原生活、蕃(fán茂盛、繁多)衍了几千年。
    6.:有闲心思量(liáng)她,没度量(liàng)宽容她。野外测量(liáng)要量(liàng)力而行。
    7.:他把纷至沓(tà)来的想法及时写在一沓(dá)纸上,从不见他有疲沓(ta)之色。
    8.:商店晚上也要开门,打烊(yàng晚上关门)过早不好,糖烊(yáng溶化)了都卖不动了。
    9.:据史书记载(zǎi),王昭君多才多艺,每逢三年五载(zǎi)汉匈首脑聚会,她都要载(zài)歌载(zài)舞。

    10.:陈涛参加体育锻炼缺乏毅力、一曝(pù)十寒的事情在校会上被曝(bào)光,他感到十分羞愧。
    11.:尽管他生活一直没宁(níng)静过,但他宁(nìng)死不屈,也不息事宁(níng)人。
    12.:天气暖和(huo),小和(hé)在家和(huó动词)泥抹墙;他讲原则性,是非面前从不和(huò)稀泥,也不随声附和(hè动词)别人,更不会在麻将桌上高喊:“我和(hú)了。”
    13.:云南省副省(shěng)长沈培平如能早些省(xǐng)悟,就不致于丢官弃职、气得不省(xǐng)人事了。
    14.:这首诗写得太拗(ào)口了,但他执拗(niù)不改,气得我把笔杆都拗(ào)断了。
    15.:臭气熏天的臭(chòu)是指气味难闻,无声无臭的臭(xiù)是泛指一般气味。
    16.:度(dù姓)老师宽宏大度(dù名词),一向度(duó动词)德量力,从不以己度(duó动词)人。
    17.:他那像哄(hǒng)小孩似的话,引得人们哄(hōng)堂大笑,大家听了一哄(hòng)而散。
    18.:他穿着丧(sāng)服,为丧(sāng)葬费发愁,神情沮丧(sàng)、垂头丧(sàng)气。
    19.:他每次出差(chāi)差(chà)不多都要出点差(chā)错。
    20.:鱼拼命挣扎(zhá),鱼刺扎(zhā)破了手,他随意包扎(zā)一下。
    21.:他自己懒散,却总是埋(mán)怨别人埋(mái)头工作。
    22.:盛(shèng)老师盛(shèng)情邀我去她家做客,并帮我盛(chéng)饭。
    23.:这个人衣着寒伧(chen),语言伧(cāng)俗。
    24.:勇于创(chuàng)造的人难免会遭受创(chuāng)伤。
    25.:我是她的大伯(bó),不是她的大伯(bǎi)子。
    26.:发疟(yāo)子就是患了疟(nüè)疾。
    27.:看(kān)守大门的保安也很喜欢看(kàn)小说。
    28.:银行(háng)发行(xíng)股票,报纸刊登行(háng) 情。
    29.:他在耆艾(ài)之年得了艾(ài)滋病,整天自怨自艾(yì)。
    30.:你把(bǎ)水缸把(bà)摔坏了,以后使用没把(bǎ)柄了。
    31.:《鸿门宴》是汉代传(zhuàn)记而不是唐代传(chuán)奇。
    32.:荷(hé)花旁边站着一位荷(hè)枪实弹的战士。
    33.:我说她涨(zhǎng)了工资,她就涨(zhàng)红着脸摇头否认。
    34.:数学中奇(jī)数是最奇(qí)妙的。
    35.:能用打红的炮(pào)筒炮(bāo)羊肉和炮(páo)制药材吗?
    36.:请把这封信交给(gěi)团长,告诉他,前线的供给(jǐ)一定要有保障。
    37.:他得了冠(guàn)军后就有点冠(guān)冕堂皇了。
    38.:穿着干(gān)净的衣服干(gàn)脏活,真有点不协调。
    39.:矿下的巷(hàng)道与北京四合院的小巷(xiàng)有点相似。
    40.:薄(bò)荷油味不薄(báo),很受欢迎,但要薄(bó)利多销。
    41.:拓片、拓本的“拓”读 tà ,开拓、拓荒的“拓”读 tuò 。
    42.:这条恶(è)狗真可恶(wù),满身臭味,让人闻了就恶(ě)心。
    43.便:局长大腹便便(piān),行动不便(biàn)。
    44.宿:小明在宿(sù)舍说了一宿(xiǔ)有关星宿(xiù)的常识。
    45.:受了批评,那几名小号(hào)手都号(háo)啕大哭起来。
    46.:西藏(zàng)的布达拉宫是收藏(cáng)大藏(zàng)经的宝藏(zàng)。
    47.:轧(zhá)钢车间的工人很团结,没有相互倾轧(yà)的现象。
    48.:这辆藏匿毒品的卡(kǎ)车在过关卡(qiǎ)时被截住了。
    49.:出现矛盾要先调(diào)查,然后调(tiáo)解。
    50.:这两件瓷器模(mú)样很相似,像是由一个模(mó)型做出来的。
    51.:驾车违章,证件被交警没(mò)收了,他仍像没(méi)事一样。
    52.:我真舍(shě)不得离开住了这么多年的宿舍(shè)。
    53.:老林家境殷(yīn)实,那清一色殷(yān)红的实木家具令人赞叹不已。
    54.:下课后我还(hái)要去图书馆还(huán)书。
    55.:你得系(jì)上红领巾去学校联系(xì)少先队员来参加活动。
    56.:假(jiǎ)如儿童节学校不放假(jià),我们怎么办?
    57.:我们有办法使从空中降(jiàng)落的敌人投降(xiáng)。
    58.:胸脯(pú)、果脯(fǔ)不是同一个读音。
    59.:他们两人之间(jiān)的友谊从来没有间(jiàn)断过。
    60.:两石(dàn)石(shí)子不够装一卡车。
    61.:球场上遇到劲(jìng)敌,倒使他干劲(jìn)更足了。
    62.:我不喜欢抽雪茄(jiā)烟,但我喜欢吃番茄(qié)。
    63.:我刨(bào推刮)平木头,再去刨(páo挖掘)花生。
    64.:这种弹(dān)弓弹(tán)力很强。
    65.:听到这个噩耗,小刘颤(zhàn)栗,小陈颤(chàn)抖。
    66.:他扒(bā)下皮鞋,就去追扒(pá)手。
    67.:我收集的材料散(sàn)失了,散(sǎn)文没法写了。
    68.:两岁能数(shǔ)数(shù)的小孩已数(shùo)见不鲜了。
    69.:人参(shēn)苗长得参(cēn)差不齐,还让人参(cān)观吗。
    70.:今天召开的会(kuài)计工作会(huì)议一会(huì)儿就要结束了。
    71.:他用簸(bò)箕簸(bǒ)米。
    72.:敌人的恐吓(hè)吓(xià)不倒他。
    73.:肥胖(pàng)并不都是因为心宽体胖(pán),而是缺少锻炼。
    74.:你用梨耙(bà)耙(bà)地,我用钉耙(pá)耙(pá)草。
    75.:边伺(cì)候他边窥伺(sì)动静。
    76.:好(hào)逸恶劳、好(hào)为人师的做法都不好(hǎo)。
    77.:咳(hāi)!你怎么又咳(ké)起来了?
    78.:教务处(chù)正在处(chǔ)理这个问题。
    79.:大囤(dùn)、小囤(dùn),都囤(tún)满了粮食。
    80.:这台缝(féng)纫机的台板有裂缝(fèng)。
    81.:澄(dèng)清混水易,澄(chéng)清问题难。
    82.:他拿着扇(shàn)子却扇(shān)不来风。
    83.:你得(děi必须)把心得(dé)体会写得(de)具体、详细些。
    84.:他屏(bǐng)气凝神躲再屏(píng)风后面。
    85.:这几(jǐ)张茶几(jī)几(jī)乎都要散架了。
    86.:考卷(juàn)被风卷(juǎn)起,飘落到了地上。
    87.:乐(yuè)老师教我们音乐(yuè),他乐(lè)于助人,还常说:“仁者乐(yào)山!”
    88.:他了(liào)望半天,对地形早已了(liǎo)如指掌了(le)。
    89.:小李一声不吭(kēng),小王却引吭(háng)高歌。
    90.:胶水不粘(nián)了,书页粘(zhān)不紧。
    91.:畜(xù)牧场里牲畜(chù)多。
    92.:称(chèng同“秤”)杆的名称(chēng)、实物要相称(chèn)
    93.:别在弄(lòng)堂在玩弄(nòng)小鸟。
    94.:他兄弟俩(liǎ)耍猴的伎俩(liǎng)不过如此。
    95.:小杨刚一露(lòu)头,就暴露(lù)了目标。
    96.:老师很重(zhòng)视这个问题,请重(chóng)说一遍。
    97.:他办事从不草率(shuài),效率(lǜ)一向很高。
    98.:有空(kòng)闲就好好读书,尽量少说空(kōng)话。
    99.:小船漂泊(bó)在湖泊(pō)里。
    100.:我朝(zhāo)气蓬勃朝(cháo)前走。
    101.:膀(páng)胱炎会使人膀(pāng)肿吗?
    102.:上校(xiào)到校(jiào)场找人校(jiào)对材料。
    103.:小强(qiáng)很倔强(jiàng),做事别勉强(qiǎng)他。
    104.塞:塞(sài)外并不闭塞(sè),塞(sāi)子塞(sāi)不住漏洞。
    105.:随意诬陷人搞封建复辟(bì)可不行,得辟(pì)谣。
    106.:瓶子倒(dǎo)了,水倒(dào)了出来。
107.:大都(dū名词)市的人口都(dōu副词)很多。
108.:汤匙(chí)、钥匙(shi)都放在桌子上。


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[转载]新材料作文:“玉皇大帝和如来佛,谁大”作文导写

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  “玉皇大帝和如来佛,谁大?”作文导写

 

【试题展示】

18.阅读下面的材料,根据要求写一篇不少于800字的文章。(60分)(郑州二模)

“《西游记》里,玉皇大帝和如来佛,谁大?”这是近日举行的复旦大学自主招生面试中,一位女同学遇到的难题。小姑娘有点委屈:面试怎么会问出这样的“无厘头”问题?而参加面试的教授们却给出了如下答案:

 “玉皇大帝是道教的,如来佛是佛教的,学生可以回答‘没有可比性’。”这是出于逻辑的回答。

 “可以根据降伏孙悟空的故事来回答,尽管前者是‘天上最大的官’,但他对孙大圣没辙,还得邀请后者出马,所以也难说谁大谁小。”这是熟读原著后的表现。

“当场向老师指出这个问题‘无厘头’,然后给出如此判定的原因,也能‘加分’。”这是质疑权威的勇气。

……

看了这则材料,你有什么感想?要求选好角度,确定立意,明确文体,自拟标题;不要脱离材料内容及含意的范围作文,不要套作,不得抄袭。

【审题提示】

这是一篇新材料作文题目。从整体上看:这则材料中的提问者(教授)和答题者(女同学)是一对矛盾的两个方面,提问者的问题看似刁钻古怪,却并非没有答案,答题者只要不被问题的无厘头的表象所迷惑,进行创造性的思维,问题便不难解答。因此,作文的最佳立意应该围绕进行创造性的思维来组织材料,只围绕提问者(教授的)角度或答题者(女同学)角度,也属立意正确,但不算最佳,只能在二类之中给分了。

【立意示例】

1、从整体角度立意:

打破思维定势,突破常规,难者不难。

思考问题要有创造性;

变换角度看问题;

多角度思考问题。

答案是丰富多彩的。

思想(思考)的过程比结论更重要。

哪个答案正确并不重要,重要的是要有自己的见解和思想;

做事要有主见;结论建立在科学的分析之上。

2、从提问者(教授)的角度立意:

1)有水平,有眼界,才能看到别人看不到的东西;

2)有知识才能有见识;读书要读懂,读透,不可囫囵吞枣。

3、从答题者(女同学)的角度立意:

1)要敢于质疑权威;要有质疑权威的勇气。

2)逻辑上,非同类事物没有可比性;

3)提问题和分析问题都要讲究逻辑规律。

 

【优秀题目】

1、《让思维飞翔》

2、《向权威亮剑》

3、《绽放质疑之花》

4、《莫让权威遮望眼》

5、《打破定律挑战权威》

6、《拿出勇气挑战权威》

7、《质疑,让思维之花绚烂》

8、《成功之花,开放在质疑枝头》

 

【优秀开篇】

1、《人要敢于质疑,敢于创新》

面对众人支持的地心说,哥白尼敢于挑战敢于质疑,最终发现了日心说;面对沸腾的水所产生的力量,瓦特善于观察敢于创新,最终发明了蒸汽机;面对自主招生中这个非同寻常的问题,小女孩敢于当面指出这个问题无厘头,敢于质疑,让她成功应对面试。

2、《要有质疑权威的勇气》

或许面对这样无厘头的问题,很多人都会很无奈而无从开口,但这样的问题不是没有答案的,比较三种答案,我更欣赏敢于质疑的人给出的答复。

3、《莫让权威遮望眼》

在声名显赫的权威面前,你会怎样?是期期艾艾,不知所云?是阿谀奉承,一味讨好?还是大胆质疑,挑战权威?想必,是智者,是勇者,在权威犯错误时,都会大胆质疑。

4、《打破惯性思维,永走创新之路》

复旦大学自主招生面试中“《西游记》里,玉皇大帝和如来佛,谁大?”提问,看似“无厘头”,实则是对学生惯性思维的挑战,勇拓创新之路的行为。对此,我要说:我支持!支持创新型人才的培养。

 

【优秀构思】

1、《玉帝如来,孰大孰小》

(开篇)

近日举行的复旦大学自主招生面试中,玉皇如来,孰大孰小的问题引发网友、社会各界高度热议。究竟玉帝、如来、孰大孰小?答案无标准,重在展现学生的个性与风采。

(中间——并列结构)

答案无标准,展现个人风采与批判取向

......

答案无标准.展现个人灵活运用的能力

......

答案无标准,体现严谨的思维习惯和敢于批评的勇气

……

(结尾)

不登高山,不知天之高也;不临深渊,不知海之广也。追根求源,善于思辨,敢于质疑,培养驾驭问题的能力,才是学习的真正要意。至于玉帝如来,孰大孰小?答案是不会有标准的。

 

2、《敢于质疑是美景》

(开篇)

《西游记》里,玉皇大帝和如来佛,谁大?面对如此古怪而无厘头的面试题目,不少同学会迷惑,会懊恼,会委屈,但却没有一个人去当面质疑,从而败于百里之途,悄然离去。可见,敢于质疑,表明心路,也不失为一道人间美景。

(中间——并列结构)

人间美景,松间照无眠

……

敢于质疑,是你独一无二的心理轨迹,就像那松间的明月,驱散了黑夜的污浊,迎来的是明日的万丈荣光。

人间美景,千里共婵娟

……

而你不同,你用质疑的勇气叩响了真理之门。

人间美景,幽草涧边牵

……

你们用质疑的目光看世界,结果给了我们一个全新的视野,你们用坚决的勇气捍卫真理,结果为我们奏响了一个时代的精彩华章。

(结尾)

让我们携一道美景,在敢于质疑的天空下自由徜徉,领略这个世界别样的美丽。

 

〖优秀文章〗

1、权威诚可贵质疑价更高

日出夜息,万物规律,然而昙花敢于质疑并冲破常规,在夜间开放,众生为之倾倒;自主招生,试题千奇百怪,敢于质疑权威,便能脱颖而出。

权威固然可贵,但我们要时刻秉持质疑的勇气,方能创就自己的辉煌。

众只叹《本草纲目》的博大精深,却不知李时珍创作之路如此曲折。眼看古医书漏洞百出,眼看古医生的落伍,存在众多未能解决之问题,眼看众人因古医书而被错误诊治而丧命…..敢于质疑的李时珍踏上了漫漫创作新医书之路。路程中,有众人的嘲讽:一个毛小子,敢质疑几千年的医书?有挫折困难,但凭着敢于质疑权威的勇气,救死扶伤的医德不断坚持,终于完成了旷世巨著《本草纲目》。

倘若,李时珍秉持着对权威的信任,谁知还会有多少人因这权威医书而丧命?他的名字带着质疑勇气,在医学史上划下重重一笔。

众只羡李政道的诺贝尔物理奖,却不知却不知他探索之路何其艰难复杂!多次检验具有很强权威性的宇称守恒定律的错误,多次对自己是否有勇气的质问。对权威敢于质疑的勇气冲破了他内心的枷锁,果断发表声明该定律的错误。并发表新言论。立刻引来物理界权威人的嘲讽。终于,在权威性检验中,他的理论完全正确。由此开启了第一位华裔获诺贝尔奖之路。

倘若,对宇称守恒定律的执着信仰充斥着他,他会获得诺贝尔奖,在物理界崭露头角占有一席之地吗?

司马迁的敢于质疑,不是创就出史家之绝唱,无韵之离骚《史记》吗?方舟子的敢于质疑批判权威,不是还世界以洁净,无人再敢造假吗?卓君的敢于质疑独辟蹊径,不是创就独特舞步,成就达人吗?林书豪敢于质疑,开辟独特打法,不是成就NBA史上灰姑娘传奇吗?

权威很可贵,但终究仍是有人所创造的,难免有错误。质疑权威,是对权威的另一种信仰。

以一颗敢于质疑的心活着,是一种勇气,更是会将你的人生浓墨重彩的。

 

2、大胆质疑挑战权威

当哥白尼的日心说打破传统神学地心说时,解放了人们的思想,推动了社会进步;当伽利略自制天文望远镜观测到传统无法解释正确的理念时,宇宙被发现,人类向前迈步;当牛顿用三棱镜反射出七彩斑斓时,打破传统三棱镜无法反射的束缚,斑斓的色彩世界被发现。

可见,只有敢于质疑传统,挑战权威,人类才能不断向前进步。只有敢于突破陈规就说,解放思想,社会才能日益快步繁荣。

大胆质疑,挑战权威需要批判精神、怀疑态度和坚持自己的观点。光纤之父高琨一生研究导体材料,当传统权威认为光不能在玻璃中传播时,高锟大胆质疑,,经过无数研究多次试验,最终在他的实验下推动了一场社会革命,继之而来的是光纤玻璃的推广运用。

同样,大胆质疑,挑战权威需要创新意识和科学的精神。19世纪中期,随着资本主义的发展,达尔文敢于挑战神创论,打破传统教会的权威,以生物进化论的角度来探寻人类的演进,揭示了社会发展的客观规律,推动了人类社会在自我认知水平上的一大进步。

然而,过度僵硬的思维模式,不知变通的知识能力使当今的社会质疑者越来越少,我们已习惯于固步自封按图索骥的模式。社会批判及质疑精神,缺乏民族核心的精神创造力。

随之而来,社会上掀起了创造是第一竞争力的热浪。据说,中国的孩子在世界前几名,而想象力和创造力却远远落后。可见,只有培养民族整体过敏的创造力,一个民族的兴旺发达才指日可待。

其实,敢于质疑挑战权威的批判精神怀疑精神,贵在打破传统思维和权威,理论的束缚。敢于用新角度新方法新立足点来多方面的解读。而这种质疑精神如洪水一般,势不可挡。对社会会产生强大冲击;如阳光一般,能量无穷,对社会会产生强大的作用。

敢于质疑,挑战权威,解放思想,敢于批判,社会的进步需要这份力量和这股冲击。

重拾勇气,挑战权威,向社会发出最猛烈的呐喊吧!

 

3、答案总比难题多

像玉皇大帝和如来佛谁大这样的难题,在复旦大学的教授们看来却可以有多种答案——或是出于宗教知识和逻辑,或是熟读原著亮论据,或是质疑权威显勇气。总之,只要知识充足、能力全面、头脑灵活,答案总比难题多。

遥想当年,“答案是丰富多彩的”这个高考作文题曾获得好评如潮,给标准化考试抹了些亮色。如今,高校自主招生考试已经从“北约”与“华约”的对垒变成轰轰烈烈的三国演义了,多少笔试、面试题目都在努力彰显着与普通高考试题的不同,并以“百家争鸣、百花齐放”和“兼收并蓄”的姿态告诉人们:条条大路通罗马。

复旦大学的还让考生给袁隆平设计厨房。答案肯定也很多。只要能体现为水稻专家服务的特点,都是可以的。完全没必要委屈地说:我没学过建筑装修。

再比如,有的高中觉得培养出考上清华北大的学生比登天还难,但有的学校却年年都有,甚至不少。仔细一调查,很多学生都有加分。再细致统计,原来全靠高考分数考上清华北大的还不到一半!进入其他高校的途径就更多了,什么音乐、舞蹈、美术、体育、空乘、书法、戏曲、播音主持等等,早已不是“自古华山一条路”了,但很多高中的千军万马却在过独木桥!

韩愈曾感叹:“千里马常有,而伯乐不常有。”但现在伯乐的种类太多——既需要拍婚纱照时“王子”的白马,也需要能拍《神话》的“黑风”;既需要能跨栏的马中刘翔,也需要会跳舞的马中“的卢”;既需要能当关羽坐骑的“赤兔”,也需要黄骠马、青鬃马、五花马等等,至于能否一日千里倒在其次了。

2011年中国作家收入排行榜上我们也不难看出,文学也不必是纯之又纯的。亚军南派三叔靠写《盗墓笔记》,郑渊洁、杨红樱靠写童话,似乎都不是人们印象中的“文学”,但他们的作品大行其道,获得了成功。

现代陶潜——美国的梭罗在其代表作《瓦尔登湖》中写道:“从圆心可以画出多少条半径,生活方式就有多少。”的确,很多问题的答案并不惟一,甚至很多。

“蜂蝶去纷纷,香风隔岸闻。欲知花岛处,水上觅红云。”美丽的花岛虽难寻觅,但跟着蜂蝶的人能找到,闻着花香的人能找到,看到红云的人能找到。不管你准备从哪条航道登岛,都可以向红云更红处漫溯……

 

(注:这个作文题没有提示语,最佳立意可以用自己的语言去概括,但从应对高考的角度,最好习惯于从题目中找关键词,并根据关键词确定最佳立意。因为2011年新课标高考作文题的审题是很简单的,抓住关键词“中国崛起”去写、不唱反调就行了。这个题目的关键词应该是“难题”、“答案”。)

 


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[转载]养在深闺人未识/吴冠中

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    注:现在是2010年7月2日中午,但我的某种情绪好象还一直停留在2010年6月25日子夜。那一刻,一位名叫吴冠中的老人永远地离开了尘世。1979年秋天,吴冠中先生来到湘西凤凰。有人告诉他,湘西北有个叫张家界的地方,风景也不错。他去了,眼前奇峰连绵、怪石高耸、洞壑幽深、流泉飞坠,宛入仙境。吴冠中先生跑遍了无数的名山大川,竟被不见经传的张家界山水深深震撼。回到北京后,先生的心情仍然久久不能平静,对张家界这颗被人遗忘的“明珠”无限感慨。他写下了精美散文《养在深闺人未识——张家界是一颗风景明珠》。这篇文章发表后,引起了社会各界的热切关注,从上世纪80年代初开始,张家界得到了快速开发并成为我国第一个国家森林公园,被联合国教科文组织列入《世界自然遗产名录》。斯人已逝,山水长存。特转载先生这篇三十多年前的旧文,以示缅怀。

    张家界,是大庸县北部的一个林场,很少有人知道她。我这回因事,顺便到湘西写生,旅途匆匆,人们给我介绍张家界林场,我先是姑妄听之,后来不少当地同志再三推荐,我才下决心去看看。因为我有过别人介绍风景如何好到头来大失所望的经验。这次看到张家界林场,却意外地使我非常兴奋,如获失落在深山的明珠。

    随林场公路登山,数个拐弯,地貌突然大变,峰峦陡起,绿树叠翠,这里是湖南真正的桃花源了,立即引人进入了奇异幽深的世界。这里的秀色不让桂林,但峰峦比桂林神秘,更集中,更挺拔,更野!桂林凭漓江倒影增添了闺中的娟秀气;张家界山谷间穿行着一条曲曲弯弯的溪流,乱石坎坷,独具赤脚山村姑娘的健壮美!山中多雨意,雾抹青山,层次重重,颇有些黄山风貌,但当看到猴子爬在树顶向我们摇晃时,这就完全不同于黄山的情调了。还有那峭壁直戳云霄,其上有数十亩数十亩的原始森林,我们只好听老乡们讲述他们曾经攀登的惊险故事而望林兴叹。

    张家界林场位于澧水上游,我们不了解连绵不断如此密集的石峰在地质上的价值,但谁都对其间的奇树异草和珍禽怪兽感兴趣。这里有一种自己长有水囊储水的背水鸡,就是闻所未闻的。我先不知有虎有豹……一进山就急忽匆往石林和树林深处钻,是被景色美入迷了。石峰石壁直线林立,横断线曲折有致,相互交错成文章,不,可以说是“画章”吧。人均习惯于以“猴子望太平”“童子拜观音”等等形象的联想来歌颂自然界形式之美,还往往要用“栩栩如生”来形容其酷似,其实许多石头本身就很美,美就美在似与不似之间,张家界的石峰名堂可多了,什么秦始皇的“金鞭”,什么“三姊妹”……美丽的故事由人们的想像自由去创造吧!

    为了探求绘画之美,我辛辛苦苦踏过不少名山。觉得雁荡、武夷、青城、石林……都比不上这无名的张家界美。就以峨眉来较量,峨眉位高势大,仗势吓人,其实并没有张家界这么突出的特色,至少大多数美术工作者将会同意我的看法的。

    据说由于这数十里的山势像一匹奔腾的烈马,故又名马鬃岭。马鬃岭也好,张家界也好,都尚未闻名,等待游人们为这绝代佳丽起一个更贴切的芳名。

    (原载《湖南日报》1980年1月1日“朝晖”副刊)


 青春就应该这样绽放  游戏测试:三国时期谁是你最好的兄弟!!  你不得不信的星座秘密

[转载]清明节十大传统习俗和食俗

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清明节十大传统习俗和食俗


    中国传统的“清明节”,祭奠先人自然是主题。而扫墓之外,清明还有踏青、插柳、放风筝等诸多习俗,“吃鸡蛋”等食俗亦富有趣味。当下的清明,首先是哀思浓浓的祭奠之节。一年中有这样一天,丢开手边的俗务,向至亲至敬的先人,或大礼叩拜,或轻点鼠标,实属再应该不过之事。然而,溯其本源,哀思却非清明本意。最早的清明,只是一个节气。之后增加的习俗,也多为饮食娱乐等。相比之下,扫墓反而是较为后来的风物。时空的流转令扫墓成为节日主题,清明其他的一些内涵,渐渐被人遗忘。有专家学者呼吁,清明时节,既要心怀感恩、祭祀先人、慎终追远,亦可远足踏青、亲近自然、催护新生。清明既是二十四节气中的一个,又是一个文化节日,一个拥抱自然和春天的节日。清明象征着新季节、新希望、新生命、新循环的开始,也意味着对过去的怀念和感谢。清明节是几乎所有春季节日的综合与升华,将清明扫墓与踏青的不同文化主题融为一体,将祭祀先人与中华民族重视孝道、慎终追远的民族性格联系起来,具有丰富文化内涵。

 

【清明来历】

 

    民俗专家介绍说,清明节大约始于周代,已有2500多年的历史,中国目前有25个民族过这个节日。

    天津市社科院教授王来华介绍说,关于“清明”的最早文字记载出于西汉刘安的《淮南子·天文训》:“春分后十五日,斗指乙,为清明。”它包含两个意思,一是节气,二是节日。二十四节气演变为节日的只有“清明”。

    中国民俗学会名誉理事长乌丙安教授指出,清明本是24节气中一个普通的岁时节令,按《月令七十二候集解》的说法,这个节气万物复苏,是适合耕种的时令,从此进入农事大忙的阶段。乌丙安说,清明节起初并没有祭祀先人的习俗,但后来它逐渐与前一、二天的寒食节交汇融合。寒食节本是古代的禁火忌日,后来与晋文公悼念恩人介之推的传说相附会,寒食节扫墓成了一种普遍的社会行为。两个民俗节日交融后,禁烟冷食的习俗日趋淡化,祭祀先人的习俗越发凸显,清明节于是发展为中国重要传统节日。

    另据介绍,清明节还吸收了上巳节的内容,在宋元时期成为一个以祭祖扫墓为中心,将寒食风俗与上巳踏青等活动相融合的传统节日。

    在学者阎崇年看来,清明节是一个凝聚着多元文化的节日,它至少有六重含义:一为节气,农历二十四节气之一,地球绕日,运行不息,清明节时,气清景明,万机勃发。二为农事,有“清明前后,种瓜种豆”的农谚,过了清明,开始农忙。三为寒食,清明前一日或二日的寒食,相传纪念晋文公与介子推的故事。清明之日,不动烟火,只吃冷食。清明禁火,或为拜火的遗风。后逐渐清明与寒食合为一节。苏轼有著名《黄州寒食帖》传世。四为踏青,就是桃花盛开,民众踏青郊游。五为民俗,清明射柳,是一种寓军事于娱乐的节日活动。辽南京、金中都,从朝廷到庶民,仕女云集,风气极盛,表现了习俗的民族性。富察敦崇《燕京岁时记》记载,京城民众,还荡秋千,嬉戏为乐。六为扫墓。总之,清明节期间,既有慎终追远的感伤情怀,又有融入欢乐的愉悦赏春;既有追思先人的忆旧悲酸,又有清新明丽的欢庆景象。

 

【清明十大习俗】

 

    清明节包含着丰富的民俗活动内容,清明习俗主要有扫墓祭祖、寒食赐火、插柳戴柳、春游踏青、蹴鞠、荡秋千、放风筝、斗禽、拔河、赠画蛋、吃青团、吃红藕、植树等,当然最主要习俗是祭拜祖先,悼念亲人。插柳戴柳则与古人祛鬼辟邪观念有关,柳在古人心中有辟邪祛鬼的功能,佩戴能防鬼侵害。据记载,清代民间还有“清明不插柳,红颜成皓首”的谚语,可见过去插柳戴柳是清明必备装饰。此外,清明前后风和日丽,正是春游踏青、荡秋千、放风筝、植树的好日子。民俗学者认为,随着清明节列为国家法定节假日,清明丰富的文化内涵会逐渐回归民众生活。

    传统习俗一:寒食

    寒食节又名“禁烟节”、“冷节”、“百五节”,一般在夏历冬至后一百零五日,晚于上巳节,早于清明节。汉代时在清明节的前三天举行,至唐、宋两代改在清明节前一天。寒食节禁烟火,只吃冷食。

    关于寒食节的起源有不同说法,民间流传最广的说法是为了纪念春秋时期晋国的介子推。晋国公子重耳流亡国外十余年,介子推护驾有功。当重耳返回故国即位,介子推却躲入深山避官。重耳放火烧山希望逼出介子推,没想到却把他烧死了。后人为纪念介子推,便有禁火之举,并形成了寒食节这个特殊的纪念节日。

    民俗专家表示,寒食节是在清明节的前一天,古人常把寒食节的活动延续到清明,久而久之,人们便将寒食与清明合而为一。明清时期,寒食节期间已经不再禁火,也不要求人们寒食了。

    传统习俗二:扫墓祭祖

  中国历史上,寒食禁火,祭奠先人,早已蔚为习俗。唐朝之后,寒食节逐渐式微,于清明节扫墓祭祖成了此后持续不断的节俗传统。唐朝大诗人白居易《寒食野望吟》诗云:“乌啼鹊噪昏乔木,清明寒食谁家哭?风吹旷野纸钱飞,古墓累累春草绿。棠梨花映白杨树,尽是生死离别处。冥漠重泉哭不闻,萧萧暮雨人归去。”宋朝诗人高菊卿也曾于一诗中描写道:“南北山头多墓田,清明祭扫各纷然。纸灰飞作白蝴蝶,泪血染成红杜鹃。日落狐狸眠冢上,一滴何曾到九泉!”就是到了今天的社会,人们在清明节前后仍有上坟扫墓祭祖的习俗:铲除杂草,放上供品,于坟前上香祷祝,燃纸钱金锭,或简单地献上一束鲜花,以寄托对先人的怀念。
    传统习俗三:踏青

    约从唐代开始,清明扫墓的同时,开始伴以踏青游乐,故清明节也称踏青节。

    因为清明时节正值春光最好,自古就有清明踏青的传统,人们常常阖家携带酒食,到郊外林苑野地亲近自然。远足踏青中常见的活动有荡秋千、拔河、扑蝶、采百草、放风筝、插柳、植树等习俗。在传统的清明习俗中,插柳与戴柳也是清明特有的风习时尚。柳树为春季应时佳木,得春气之先,相传民间新火的传递也是以柳条传送。

    传统习俗四:荡秋千

    清明节也称“秋千节”,传说荡秋千可以驱除百病,荡得越高,象征生活过得越美好,南北朝时就已流行,唐代以来更是盛行于大江南北。

    这是古代清明节习俗。秋千,意即揪着皮绳而迁移。它的历史很古老,最早叫千秋,后为了避忌讳,改为秋千。古时的秋千多用树桠枝为架,再栓上彩带做成。后来逐步发展为用两根绳索加上踏板的秋千。打秋千不仅可以增进健康,而且可以培养勇敢精神,至今为人们特别是儿童所喜爱。

    传统习俗五:蹴鞠

    鞠是一种皮球,球皮用皮革做成,球内用毛塞紧。蹴鞠,就是用足去踢球。这是古代清明节时人们喜爱的一种游戏。相传是黄帝发明的,最初目的是用来训练武士。

    传统习俗六:放风筝

  清明放风筝是普遍流行的习俗。清人潘荣陛所著《帝京岁时纪胜》记载:“清明扫墓,倾城男女,纷出四郊,提酌挈盒,轮毂相望。各携纸鸢线轴,祭扫毕,即于坟前施放较胜。”古人还认为清明的风很适合放风筝。《清嘉录》中说:“春之风自下而上,纸鸢因之而起,故有‘清明放断鹞’之谚。”在古人那里,放风筝不但是一种游艺活动,而且是一种巫术行为:他们认为放风筝可以放走自己的秽气。所以很多人在清明节放风筝时,将自己知道的所有灾病都写在纸鸢上,等风筝放高时,就剪断风筝线,让纸鸢随风飘逝,象征着自己的疾病、秽气都让风筝带走了。每逢清明时节,人们不仅白天放,夜间也放。夜里在风筝下或风稳拉线上挂上一串串彩色的小灯笼,象闪烁的明星,被称为“神灯”。过去,有的人把风筝放上蓝天后,便剪断牵线,任凭清风把它们送往天涯海角,据说这样能除病消灾,给自己带来好运。

    传统习俗七:拔河
    早期叫“牵钩”“钩强”,唐朝始叫“拔河”。它发明于春秋后期,开始盛行于军中,后来流传于民间。唐玄宗时曾在清明时举行大规模的拔
河比赛。从那时起,拔河成为清明习俗的一部分。在时值春耕春种的清明时节举行拔河,具有祈求丰收的意味。

    传统习俗八:插柳、戴柳

    在古人观念中,柳树有着神奇的力量,取柳枝著户上,百鬼不入家。唐人认为三月三在河边祭祀时,头戴柳枝可以摆脱毒虫的伤害。宋元以后,清明节插柳的习俗非常盛行。北魏贾思勰《齐民要术》里也有记载:“取柳枝著户上,百鬼不入家。”

    传统习俗九:植树

  清明前后,春阳照临,春阳照临,春雨飞洒,种植树苗成活率高,成长快。因此,自古以来,我国就有清明植树的习惯。有人还把清明节叫作“植树节”。植树风俗一直流传至今。在台湾和闽南民间,人们犹喜种植相思树,让逝去的亲人有个归宿,让在世的人有思念的寄托。1979年,人大常委会规定,每年三月十二日为我国植树节。这对动员全国各族人民积极开展绿化祖国活动,有着十分重要的意义。

    传统习俗十:斗鸡

  古代清明盛行斗鸡游戏,斗鸡由清明开始,斗到夏至为止。我国最早的斗鸡记录,见于《左传》。到了唐代,斗鸡成风,不仅是民间斗鸡,连皇上也参加斗鸡。如唐玄宗最喜斗鸡。


【清明十大食俗】

 

    专家介绍说,清明节除扫墓祭祖外,其食俗也是丰富多彩的。

    传统食俗一:吃鸡蛋

    在一些地方,清明吃鸡蛋,就如同端午节吃粽子、中秋吃月饼一样重要。民间习俗认为清明节吃个鸡蛋,一整年都有好身体。据介绍,清明吃鸡蛋习俗,已经有几千年的历史了。民俗专家表示,这寄寓了人们对生命、生育的敬畏和崇敬之情。

    专家称,吃鸡蛋,是源于古代的上祀节。人们为婚育求子,将各种禽蛋如鸡蛋、鸭蛋、鸟蛋等煮熟并涂上各种颜色,称“五彩蛋”,他们来到河边把五彩蛋投到河里,顺水冲下,等在下游的人争捞、剥皮而食,食后便可孕育。现在清明节吃鸡蛋象征圆圆满满。在农村的一些地区,还有儿童之间“撞鸡蛋”的习俗。倘若要探究清明节里吃鸡蛋、撞鸡蛋的象征意义,其中应该还寄寓着人们对于生命、生育的敬畏与崇信之情。

    传统食俗二:吃青团子

    清明时节,江南一带有吃青团子的风俗习惯。青团子是用一种名叫“浆麦草”的野生植物捣烂后挤压出汁,接着取用这种汁同晾干后的水磨纯糯米粉拌匀揉和,然后开始制作团子。团子的馅心是用细腻的糖豆沙制成,在包馅时,另放入一小块糖猪油。团坯制好后,将它们入笼蒸熟,出笼时用毛刷将熟菜油均匀地刷在团子的表面,这便大功告成了。青团子油绿如玉,糯韧绵软,清香扑鼻,吃起来甜而不腻,肥而不腴。

    青团子还是江南一带人用来祭祀祖先必备食品,正因为如此,青团子在江南一带的民间食俗中显得格外重要。

    传统食俗三:吃馓子

    中国南北各地清明节有吃馓子的食俗。“馓子”为一油炸食品,香脆精美,古时叫“寒具”。寒食节禁火寒食的风俗在中国国大部分地区已不流行,但与这个节日有关的馓子却深受世人的喜爱。现在流行于汉族地区的馓子有南北方的差异:北方馓子大方洒脱,以麦面为主料;南方馓子精巧细致,多以米面为主料。在少数民族地区,馓子的品种繁多,风味各异,尤以维吾尔族、东乡族和纳西族以及宁夏回族的馓子最为有名。

    传统食俗四:清明螺

    清明时节,正是采食螺蛳的最佳时令,因这个时节螺蛳还未繁殖,最为丰满、肥美,故有“清明螺,抵只鹅”之说。螺蛳食法颇多,可与葱、姜、酱油、料酒、白糖同炒;也可煮熟挑出螺肉,可拌、可醉、可糟、可炝,无不适宜。若食法得当,真可称得上“一味螺蛳千般趣,美味佳酿均不及”了。

    传统食俗五:食薄饼蒸朴籽粿

    潮汕人过清明节,具有浓厚的地方色彩。清明食薄饼在潮汕很盛行,几乎每家每户都不例外。薄饼分皮。馅两部份,皮是用面粉拌水搅成粘糊状,在热壤中烙成一张张圆形的熟面皮,其薄如纸。馅分咸、甜两种,由蛋、肉、肝类、腊味。香菇以及豆芽、韭菜等熟料混合成馅的称咸馅;用糖和麦芽糖经过特殊加工成为“糖葱”的为甜馅。食时用薄饼皮卷成圆筒状就食。

    蒸朴籽粿。潮汕有一种树叫朴籽树(又叫朴丁树,属榆科),叶椭圆形,果实大如绿豆,味甘甜。传说先人在饥荒年,采此树叶充饥度荒。清明时节,气候转暖,草木荫茂,朴籽树叶满丛嫩绿。后人为不忘过去,便在清明节采此树叶,和米舂捣成粉,发酵配糖,用陶模蒸制成朴籽粿,有梅花型及桃型两种,也有叫碗酵桃的。粿品呈浅绿色,味甚甘甜,据说吃了还可解积热,除疾病。

    传统食俗六:润饼菜

    每到清明时节,泉州人有吃“润饼菜”的食俗。据说,这是古时寒食节食俗之遗风。

    “润饼菜”的正名应该是春饼。清明吃润饼,不仅是泉州独有的,厦门人也喜好之。相传开这种吃法之先河的,是明朝总督云贵湖广军务的同安人蔡复一。当时同安属泉州府辖,因此这种吃法便流传开来,在闽南成了家常名品。不过,闽南各地的春饼形式相同,内容却有很大不同。

    泉州的“润饼菜”是以面粉为原料擦制烘成薄皮,俗称“润饼”或“擦饼”,食时铺开饼皮,再卷胡萝卜丝、肉丝、蚵煎、芜荽等混锅菜肴,制食皆简单,吃起来甜润可口。晋江的“润饼菜”却复杂许多,那包“润饼菜”的主料肯定是要多种多样,摆了满满一桌的。有这么一些主料菜肴:豌豆、豆芽、豆干、鱼丸片、虾仁、肉丁、海蛎煎、萝卜菜。还有一些配料:油酥海苔、油煎蛋丝、花生敷、芜荽、蒜丝。吃的时候必须两张“润饼皮”才能保证其不被丰富的内容所撑破。这种脆嫩甘美、醇香可口的美味,一般人2卷足矣。

    传统食俗七:乌稔饭

    关于清明食俗,不能不提到畲家的“乌稔饭”,因为闽东是畲族聚居地。每年三月初三,畲族人家家户户煮“乌稔饭”,并馈赠汉族的亲戚朋友,久而久之,当地的汉族人民也有了清明时食“乌稔饭”的习俗。特别是枯荣县民间,每年都须用“乌稔饭”祭祀,可见中国自古以来就是一个民族和睦相处的大家庭。

    据畲族民间传说:唐总章二年,畲族英雄雷万兴率领畲军抗击官兵,被围困山中,时值严冬粮断。畲军只得采摘乌稔果充饥,雷万兴遂于农历三月初三日率众下山,冲出重围。从这以后,每到“三月三”,雷万兴总要召集兵将设宴庆贺那次突围胜利。并命畲军士兵采回乌稔叶,让军厨制成“乌稔饭”,让全军上下饱食一顿,以志纪念。这“乌稔饭”的制作方法并不繁杂,将采摘下来的乌稔树叶洗净,放入清水中煮沸,捞掉树叶,然后,将糯米浸泡在乌稔汤中,浸泡9小时后捞出,放在蒸煮笼里蒸煮,熟时即可食用。制好的“乌稔饭”,单从外表来看,不甚美观,颜色乌黑,然而米香扑鼻与一般糯米饭相比,别有一番风味。而畲族人民为纪念民族英雄,此后每年的“三月三”都要蒸“乌稔饭”吃,日久相沿,就成为畲家风俗。又因闽东一带,畲汉杂居,人民历代友好相处,婚嫁频繁,遂使食“乌稔饭”也成了闽东各地各民族共同拥有的清明食俗。

     传统食俗八:子推馍

    “子推馍”,又称老馍馍,类似古代武将的头盔,重约250—500克。里面包鸡蛋或红枣,上面有顶子。顶子四周贴面花。面花是面塑的小馍,形状有燕、虫、蛇、兔或文房四宝。圆形的“子推馍”是专给男人们享用的。已婚妇女吃条形的“梭子馍”,未婚姑娘则吃“抓髻馍”。

    孩子们有燕、蛇、兔、虎等面花。“大老虎”专给男孩子吃,也最受他们喜欢。父母用杜梨树枝或细麻线将各种小面花串起来,吊在窑洞顶上或挂到窗框旁边,让孩子们慢慢享用。风干的面花,能保存到第二年的清明节。

    做面花是陕北妇女的拿手好戏。她们用自己灵巧的双手,能将发了酵的白面捏成各种形状的面花。工具只是梳子、剪子、锥子、镊子等日用品,辅料则是红豆、黑豆、花椒子和食用色素。蒸出来的面花栩栩如生,尤如艺术珍品,令人爱不释手,舍不得马上吃掉。

    “子推馍”和面花除了自己食用,还用来馈赠亲友。母亲要给当年出嫁的女儿送,称为送寒食。农村孩子给自己老师送,让离开家门独自在偏僻的山乡小村教书育人的园丁分享节日的美食。

    传统食俗九:蒸面燕

    又叫做“子推燕”,用面和着枣泥,捏成燕子的模样,制作工序和蒸馒头差不多,用杨柳条串起来,插在门上,以纪念介子推。

    传统食俗十:“清明狗”

    是浙江地区人们在清明节时做的食品。先采一些嫩莲,再拌上糯米粉,就做成了,家里有几个人就制作几只,挂起来,直至立夏,煮熟后就可以吃了,民间流传“吃了清明狗,一年健到头”的说法。

    另外,有些地区在清明佳节还有食蛋糕、清明果、夹心饼、清明粽、馍糍、清明粑、干粥等多种多样食品的习俗。


【清明诗词】

    明【唐】杜牧

  清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。

  借问酒家何处有?牧童遥指杏花村。
 

  清明【唐】宋之问

  马上逢寒食,途中属暮春。

  可怜江浦望,不见洛桥人。

  北极怀明主,南溟作逐臣。

  故园肠断处,日夜柳条新。
 

  清明【唐】韩翃

  春城无处不飞花,寒食东风御柳斜。

  日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家。
 

  清明夜【唐】白居易

  好风胧月清明夜,碧砌红轩刺史家。

  独绕回廊行复歇,遥听弦管暗看花。

 

    清 明【宋】王禹偁

    无花无酒过清明,兴味萧然似野僧。
    昨日邻家乞新火,晓窗分与读书灯。


    苏堤清明即事【宋】吴惟信

    梨花风起正清明,游子寻春半出城。
    日暮笙歌收拾去,万株杨柳属流莺。

 

    寒食上冢【宋】杨万里

    迳直夫何细!桥危可免扶?

    远山枫外淡,破屋麦边孤。

    宿草春风又,新阡去岁无。

    梨花自寒食,进节只愁余。

 

    郊行即事【宋】程颢

    芳草绿野恣行事,春入遥山碧四周;

    兴逐乱红穿柳巷,固因流水坐苔矶;

    莫辞盏酒十分劝,只恐风花一片红;

    况是清明好天气,不妨游衍莫忘归。

 

    送陈秀才还沙上省墓【明】高启

    满衣血泪与尘埃,乱后还乡亦可哀。

    风雨梨花寒食过,几家墳上子孙来?

 

    清江引清明日出游【明】王磐

    问西楼禁烟何处好?

    绿野晴天道。

    马穿杨柳嘶,人倚秋千笑,

    探莺花总教春醉倒。

 

【相关阅读】国人必知的六大清明节文化经典

 

    一、十个经典名称
    1、清明节,2、扫墓节,3、秋千节,4、踏青节,5、三月节,6、植树节,7、鬼节,8、冥节,9、聪明节,10、寒食节

    二、十种常用祭花

    1、白百合,2、马蹄莲,3、白玫瑰,4、栀子花,5、蓬莱松,6、排草,7、勿忘我,8、黄玫瑰,9、红玫瑰,10、天堂鸟

    三、十种经典习俗

    1、祭祖扫墓。清明扫墓,谓之对祖先的“思时之敬”。其习俗由来已久。扫墓在秦以前就有了,但不一定是在清明之际,清明扫墓则是秦以后的事。从唐朝开始,朝廷就给官员放假以便于归乡扫墓,自此,清明扫墓始盛行。

    2、禁火寒食。禁火寒食本是寒食节的习俗,为纪念介子推的。寒食节在清明节的前一天,古人常把寒食节的活动延续到清明,久而久之,人们便将寒食与清明合而为一。后来,清明节取代寒食节,禁火寒食也就变成了清明的习俗了。

    3、踏青。又叫探春、寻春、郊游。春回大地,自然界到处呈现一派生机勃勃的景象,正是郊游的大好时光,我国民间长期保持着清明踏青的习惯。古时妇女平日不能随便出游,清明扫墓是难得的踏青的机会,故妇女们在清明节比男人玩得更开心,民间有“女人的清明男人的年”之说。

    4、插柳。清明节是杨柳发芽抽绿的时间,民间有折柳、戴柳、插柳的习俗。插柳的风俗,据说是为了纪念“教民稼穑”的农事祖师神农氏的。另有说法:国人以清明、七月半和十月朔为三大鬼节,人们插柳戴柳,有辟邪的功用。

    5、植树。清明前后,春阳照临,春雨飞洒,种植树苗成活率高,成长快。因此,自古以来,我国就有清明植树的习惯。

    6、放风筝。清明放风筝是普遍流行的习俗,不仅白天放,夜间也放,在风筝下或拉线上挂上一串串彩色的小灯笼,象闪烁的明星,被称为“神灯”。在古人那里,放风筝不但是一种游艺活动,而且是一种巫术行为:他们认为放风筝可以放走自己的秽气。

    7、荡秋千。秋千之戏在南北朝时已经流行。最早叫千秋,后为了避忌讳,改为秋千。唐代荡秋千已经是很普遍的游戏,并且成为清明节习俗的重要内容。打秋千不仅可以增进健康,而且可以培养勇敢精神,至今为人们特别是儿童所喜爱。

    8、蹴鞠。鞠是一种皮球,球皮用皮革做成,球内用毛塞紧。蹴鞠,就是用足去踢球。这是古代清明节时人们喜爱的一种游戏。蹴鞠相传是黄帝发明的,最初目的是用来训练武士。

    9、拔河。早期叫“牵钩”“钩强”,唐朝始叫“拔河”。它发明于春秋后期,开始盛行于军中,后来流传于民间,至有唐一代,成为清明习俗的一部分。

    10、斗鸡。古代清明盛行斗鸡游戏,斗鸡由清明开始,斗到夏至为止。我国最早的斗鸡记录,见于《左传》。南北朝时开始流行,到了唐代蔚然成风,此后,宋元明清,清明斗鸡习俗久盛不衰。清明斗鸡习俗,至今仍存民间,以河南开封最知名。

    四、十位经典名人

    1、大禹:相传大禹治水后,人们就用“清明”之语庆贺水患已除,天下太平。

    2、介子推:功成退隐,淡泊名利,忠孝两全的典范,清明节的主要“发起人”之一。

    3、晋文公:为悼念介子推“割股充饥”事,将放火烧绵山之日定为寒食节,将介子推祭日定为清明节。

    4、刘邦:威加海内兮归故乡,祭祖扫墓,烧纸钱的“发明人”。

    5、唐太宗:每年清明节,在宫内举行斗鸡比赛,六宫后妃、文武百官到场观看。自此,斗鸡成了清明重要的习俗。

    6、唐玄宗:开元二十年诏令天下,“寒食上墓”,因寒食与清明相接,后来就逐渐传成清明扫墓了。后又规定寒食清明为全国法定假日,长达5天。

    7、黄巢:以“清明为期,戴柳为号”发动起义。起义失败后,戴柳的习俗渐被淘汰,只有插柳盛行不衰。

    8、柳永:死后歌女们清明来到墓前插柳纪念,成为清明插柳习俗传说的来源之一。

    9、朱元璋:耐饿经藏的清明菜粑为朱元璋义军的南征北战立下汗马功劳。

    10、毛泽东:1954年清明节,向西湖岸边的岳王坟敬献花圈。

    五、十首经典诗歌

    1、 《介子推血书》(春秋)介子推

    割肉奉君尽丹心,但愿主公常清明。 柳下作鬼终不见,强似伴君作谏臣。

倘若主公心有我,忆我之时常自省。 臣在九泉心无愧,勤政清明复清明。

    2、《清明》(唐)杜牧

    清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。借问酒家何处有?牧童遥指杏花村。

    3、《途中寒食》(唐)宋之问

    马上逢寒食,途中属暮春。可怜江浦望,不见洛桥人。

    北极怀明主,南溟作逐臣。故园肠断处,日夜柳条新。

    4、《寒食》(唐)韩翃

    春城无处不飞花,寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家。

    5、《闾门即事》(唐)张继

    耕夫召募爱楼船,春草青青万项田;试上吴门窥郡郭,清明几处有新烟。

    6、《清明》(宋)王禹偁

    无花无酒过清明,兴味萧然似野僧。昨日邻家乞新火,晓窗分与读书灯。

    7、《苏堤清明即事》(宋)吴惟信

    梨花风起正清明,游子寻春半出城。日暮笙歌收拾去,万株杨柳属流莺。

    8、《寒食上冢》(宋)杨万里

    迳直夫何细!桥危可免扶?远山枫外淡,破屋麦边孤。

    宿草春风又,新阡去岁无。梨花自寒食,进节只愁余。

    9、《郊行即事》(宋)程颢

    芳草绿野恣行事,春入遥山碧四周;兴逐乱红穿柳巷,固因流水坐苔矶;

    莫辞盏酒十分劝,只恐风花一片红;况是清明好天气,不妨游衍莫忘归。

    10、《送陈秀才还沙上省墓》(明)高启

    满衣血泪与尘埃,乱后还乡亦可哀。风雨梨花寒食过,几家墳上子孙来?

    六、十句经典谣谚

    1、清明不拆絮,到老没成器。

    2、清明不带柳,来生变黄狗。

    3、清明不戴柳,红颜成皓首。

    4、清明前挂金钱,清明后挂铜钱。

    5、清明断雪,谷雨断霜。

    6、清明晒得杨柳枯,十只粪缸九只浮。

    7、清明无雨少黄梅。

    8、清明谷雨,寒死老鼠;小满立夏,寒死老郎爸。

    9、清明嫁九娘,一去不还乡。

    10、清明螺,抵只鹅。(月照松林)


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